Ostanina Anastasia

Come ogni opera classica, "The Hero of Our Time" vive da oltre un secolo e mezzo un'intensa vita artistica, rinnovandosi costantemente nella mente delle nuove e delle nuove generazioni. Romano M.Yu. "Un eroe del nostro tempo" di Lermontov è semplice e accessibile a ogni lettore, allo stesso tempo complesso e polisemantico. Tutto questo ha generato e continua a generare discussioni su di lui - dal momento della sua nascita fino ai giorni nostri. La storia del suo studio è caratterizzata non solo dall'incoerenza, ma anche dall'opposto dei giudizi. Obbiettivo: In questo lavoro, cercheremo di determinare a quale genere gravita l'opera "A Hero of Our Time". E sebbene questo sia noto, vogliamo arrivare noi stessi all'obiettivo prefissato con l'aiuto delle prove.

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Istituto scolastico di bilancio comunale

"Scuola secondaria numero 6", Perm

"Hero of Our Time": la formazione del genere

Alunno del grado 10B MBOU "Scuola secondaria n. 6", Perm

Capo: Guseva Tatiana Vladimirovna,

Insegnante di lingua e letteratura russa

MBOU "Scuola Secondaria n. 6", Perm

Permanente 2014

Introduzione …………………………………………………………………………… 2

Capitolo I. Formazione del genere dell'opera …………………………………… 3

1. Fonti di genere del "libro" di Lermontov ………………………. 3
2. Il dramma dell'opera ……………………………………………… 9
3. Forma del “libro” ……. …………………………………………………. 19

Conclusione ………………………………………………………………………. 21

Bibliografia ……………………………………………………………. 22

introduzione

"Un eroe del nostro tempo" per molti

è rimasto un segreto fino ad ora e rimarrà

un segreto per loro per sempre! ..

V.G. Belinsky

Come ogni opera classica, "The Hero of Our Time" vive da oltre un secolo e mezzo un'intensa vita artistica, rinnovandosi costantemente nella mente delle nuove e delle nuove generazioni. A proposito di tali opere di V.G. Belinsky ha scritto che appartengono a fenomeni eternamente viventi e in movimento ... ogni epoca pronuncia il proprio giudizio su di loro. E non importa quanto correttamente li abbia capiti, lascerà sempre l'era successiva per dire qualcosa di nuovo e più vero, e nessuno esprimerà mai tutto. Parlando direttamente del romanzo, il grande critico ha affermato: "Questo è un libro destinato a non essere mai cancellato, perché, alla sua stessa nascita, è stato iniettato con l'acqua viva della poesia".

Romano M.Yu. "Un eroe del nostro tempo" di Lermontov è semplice e accessibile a ogni lettore, allo stesso tempo complesso e polisemantico. Tutto questo ha generato e continua a generare discussioni su di lui - dal momento della sua nascita fino ai giorni nostri. La storia del suo studio è caratterizzata non solo dall'incoerenza, ma anche dall'opposto dei giudizi.

I primi lettori del romanzo furono colpiti dall'insolita forma artistica. V.G. Belinsky è stato il primo critico a stabilire come, da diverse storie, il lettore ottenga "l'impressione di un intero romanzo". Vede il segreto di ciò nel fatto che il romanzo di Lermontov "è la biografia di una persona". Sulla straordinaria integrità artistica del romanzo di V.G. Belinsky dice: "Non c'è una pagina o una parola qui che sarebbe stata lanciata per caso: qui tutto segue da un'idea principale e tutto torna ad essa".

Obbiettivo: In questo lavoro, cercheremo di determinare a quale genere gravita l'opera "A Hero of Our Time". E sebbene questo sia noto, vogliamo arrivare noi stessi all'obiettivo prefissato con l'aiuto delle prove.

Come un oggetto lo studio propone l'originalità di genere dell'opera di M.Yu. "Un eroe del nostro tempo" di Lermontov.

Soggetto gli studi sono le forme attraverso le quali il poeta crea il genere dell'opera.

L'autore dello studio propone ipotesi che l'opera travalicava i limiti delle piccole forme combinandole nel genere del romanzo. È stato un complesso processo di genere, il cui risultato è stato il "libro" di M.Yu. Lermontov.

La dimostrazione dell'ipotesi sarà facilitata risolvendo quanto segue compiti: 1) familiarizzare con la letteratura su questo argomento; 2) considerare le fonti di genere del "libro" di Lermontov; 3)

Capitolo I. Formazione del genere dell'opera

1.1 Fonti di genere del "libro" di Lermontov

M.Yu. Lermontov chiama il suo lavoro "Un eroe del nostro tempo" un "libro" ("Questo libro ha sperimentato ..." o "composizione").

Di solito "Hero of Our Time" prende il nome da B.M. Eichenbaum "ciclo di storie". "Lermontov", ha scritto questo famoso ricercatore, "ha combinato ... generi caratteristici degli anni '30 come uno schizzo di viaggio, una storia su un bivacco, una storia secolare, un racconto caucasico" e "Un eroe del nostro tempo" " è stato un passo oltre questi generi - sulla via del genere del romanzo che li unisce”. Aggiungendo alle forme elencate "la confessione dell'eroe, il suo diario", B.T. Udodov crede anche che Lermontov sia stato portato via dalle “possibilità di sintetizzare uno schizzo di viaggio realistico, note con una storia romantica dall'alto e un racconto. La prima esperienza di tale "ibrido" ... nel loro genere e metodo di lavoro furono "Taman" e "Fatalist".

Quindi, il "libro" di Lermontov - il frutto della ciclizzazione di vari (saggio, confessionale, ecc.), Ma piccole forme? L'esperienza di "ibridazione" nella letteratura russa esisteva anche oltre a Lermontov, ad esempio nel romanzo incompiuto di A. Bestuzhev-Marlinsky "Vadimov", in "Russian Nights" di V. Odoevsky. Né l'uno né l'altro lavoro non hanno acquisito il suono e il significato epico profondo di The Hero of Our Time. Nel frattempo, la "composizione" di Lermontov è "l'epopea del nuovo mondo" (V. Belinsky), già perché, insieme all'eroe del tempo, ricrea questa volta stessa. È presente in "Hero..." tanto nell'aspetto morale e psicologico di Pechorin quanto nei personaggi di altri personaggi, il cui scopo artistico non è affatto limitato a "una posizione ufficiale, subordinata" alla figura centrale. "E quali, - ha sottolineato Belinsky, sono i volti tipici di Bela, Azamat, Kazbich, Maksim Maksimych, una ragazza di Taman!" "Questi", aggiunge, "sono volti che saranno ugualmente comprensibili per un inglese, un tedesco e un francese, come sono comprensibili per un russo".

Sono, infatti, Bela, Azamat, Kazbich - "semplici" "figli della natura", e non persone del loro tempo, stupite, come Pechorin, dai suoi comuni "vizi"? La caratteristica più sorprendente di Pechorin - la dualità ("Ci sono due persone in me ...") - è peculiare solo a lui? E il dottor Werner, il cui stesso aspetto avrebbe colpito un frenologo con uno "strano intreccio di tendenze opposte" proprio insito in quest'uomo. “È uno scettico e un materialista, come quasi tutti i medici, e allo stesso tempo è un poeta, e sul serio, anche se non ha mai scritto due poesie in vita sua. Ha studiato tutte le corde viventi del cuore umano, come studiano le vene di un cadavere, ma non ha mai saputo usare la sua conoscenza". E che dire del cadetto Grusnickij, drappeggiato in un cappotto grigio da soldato e sognando di diventare un "eroe del romanzo"? E il tenente Vulich? Il contrabbandiere Yanko, l'alpinista Kazbich: questi eroi e ladri individualisti si sono riuniti in uno, impavido e crudele, poetico e prosaico allo stesso tempo? Anche una ragazza di contrabbando, che è molto lontana da Pechorin, viene definita una "strana creatura" in "Un eroe del nostro tempo". "... Questo", ha scritto Belinsky su di lei, "è una specie di bellezza selvaggia e scintillante, seducente come una sirena, sfuggente, come un'ondina, spaventosa come una sirena... Non puoi amarla, non puoi nemmeno odiarla , ma potete solo amarla e odiarla. insieme". Ed ecco Kazbich. "Ho cominciato a scrutare", lo presenta Maksim Maksimych, "e ho riconosciuto la mia vecchia conoscenza Kazbich. Lui, sai, non era così pacifico, non così pacifico. Dicono di lui che ama trascinarsi in giro per il Kuban con gli abreks e, a dire il vero, il suo viso era il più ladro ... Ma era abile, abile, come un diavolo! Il beshmet è sempre strappato e l'arma è sempre d'argento. E il suo cavallo era famoso in tutta la Cabarda...». Ancora una volta abbiamo una doppia natura: un eroe e un ladro allo stesso tempo. La sua prima "metà" prende vita nella trama e nello stile, in particolare, la seguente lodevole parola del fedele cavallo: "Sì", ha risposto Kazbich dopo un po' di silenzio: "Non troverai una cosa del genere in tutta la Kabarda. Una volta, - questo era al di là del Terek, - sono andato con gli abrek a combattere le mandrie russe; non siamo stati fortunati e ci siamo dispersi in tutte le direzioni. Quattro cosacchi si precipitarono dietro di me; Potevo già sentire le grida dei giaurs dietro di me, e davanti a me c'era una fitta foresta. Mi sdraiai in sella, mi affidai ad Allah e per la prima volta in vita mia insultai il cavallo con una frustata. Come un uccello si è tuffato tra i rami ... Il mio cavallo è saltato sui ceppi, ha strappato i cespugli con il petto. " Tutto qui - dal nome dei cosacchi "giaours" e l'appello ad Allah al confronto di un amico cavallo con un uccello e il ritmo della parola - nello spirito di una leggenda eroica popolare. Questo è comprensibile, dal momento che Kazbich è qui un rappresentante della comunità caucasica musulmana, in relazione alla quale i russi sono percepiti come "infedeli" e nemici. Ma l'opera implementa anche un'altra essenza di Kazbich, data dai dettagli riducenti del suo ritratto iniziale: "tazza", "trascinati", "come un diavolo". Tutti loro risponderanno nella storia di Maksim Maksimych sul rapimento di Bela da parte di Kazbich: “Era, sai, molto caldo; si sedette su una roccia e immerse i piedi nell'acqua. Qui Kazbich si avvicinò, - un artiglio contro di lei, gli serrò la bocca e la trascinò tra i cespugli, e lì saltò su un cavallo e una spinta! " ... Questo è lo stile di una storia su un ladro e un ladro. Ecco come appare qui Kazbich: “Ci ha gridato qualcosa a modo suo e ha sollevato un pugnale su di lei ... Siamo saltati giù dai nostri cavalli e ci siamo precipitati a Bela. Poveretta, giaceva immobile, e il sangue sgorgava dalla ferita a rivoli... Un tale cattivo: se solo avesse colpito nel cuore... avrebbe finito tutto in una volta, altrimenti nella parte posteriore... il più brigante soffio, soffiare. "

Un altro alpinista - Azamat - è più giovane di Kazbich e già “terribilmente avido di denaro”. Anche il tratto è moderno: dopotutto, il tenente Vulich è ossessionato dalla vittoria. E Azamat è un uomo audace e allo stesso tempo un traditore, che ha trascurato il legame di sangue che è sacro per un montanaro. Tuttavia, Pechorin ("Principessa Maria") paragona il suo comportamento al "ruolo miserabile di un carnefice o di un traditore".

Nell'edizione originale della prefazione alla seconda edizione della sua "opera", Lermontov ha spiegato: "L'eroe del nostro tempo" è come un ritratto, ma non di una persona; questo è il tipo - mi dirai che una persona non può essere così cattiva, e ti dirò che lo sei quasi tutti; alcuni sono leggermente migliori, molti sono molto peggio". Nota: lo scrittore nomina qui come la persona principale del suo "libro" non Pechorin, ma l'eroe del nostro tempo, parla ulteriormente di lui in termini generali. E questa non è una coincidenza. Suggeriamo un semplice esperimento: immaginiamo per un momento che la "composizione" di Lermontov si intitoli, come "Eugene Onegin" di Pushkin, con il nome del personaggio principale: non "Un eroe del nostro tempo", ma "Grigory Pechorin". Sembrerebbe che ci siano motivi per questo. Eppure quale fondamentale differenza sostanziale si avverte subito da noi! Come si restringe il potenziale del lavoro con questa sostituzione!

Notando "l'approfondimento nella realtà della vita" inerente alla prosa di Lermontov, Gogol ha visto nell'autore di "Un eroe del nostro tempo" il futuro grande pittore della vita russa ... ". "Lermontov", ha scritto Belinsky, "è un grande poeta: ha oggettivato la società moderna e i suoi rappresentanti". È la società, la nuova era ("il nostro tempo") del "secolo" attuale e nella persona non di quello principale, ma di tutti gli eroi e dei loro destini solitari e drammatici non a caso simili che, certo, con certo emendamenti all'originalità dell'altopiano o della vita secolare, sono entrati nel "libro "Lermontov su" uomo moderno ". La sua oggettivazione non solo non ha interferito, ma la nota animazione lirica della struttura narrativa del "libro", in una serie di frammenti che ricordano le "poesie in prosa" (ad esempio: "No, non andrei d'accordo con questo io, marinaio, nato e cresciuto sul ponte di un brigantino, ecc., che è stato più volte notato dai ricercatori Qual è la natura e la funzione artistica di questo lirismo?

"Un eroe del nostro tempo", scrive A.I. Zhuravlev, - molti fili sono associati alla poesia di Lermontov ... Tali somiglianze non potevano che riflettersi nello stile dell'opera. " In effetti, è sufficiente ricordare almeno poesie come "Vela", "Duma", "Sia noioso che triste", "Testamento", "Esco per strada da solo" per il collegamento della poesia di Lermontov con il suo "libro "diventare evidente. Ricordiamo anche il fatto importante che il primo (o parallelo all'idea dell'"Eroe...") tenti di creare l'immagine" uomo moderno"È stato intrapreso da Lermontov nel genere del romanzo poetico (o racconto)" Un racconto per bambini ", rimasto incompiuto.

Zhuravleva vede il "sfondo" lirico dell'"Eroe del nostro tempo" nella "ripetizione di certi motivi verbali e semantici che hanno un significato simbolico. La ripetizione dei motivi del mare, delle montagne, del cielo stellato crea nel lettore un senso di unità "dell'opera, in particolare," l'unità dell'eroe che cerca la coscienza ". Udodov crede che l'inizio lirico si organizzi nel "libro" di Lermontov e nelle immagini di alcuni personaggi: Vera ("questa è l'immagine lirica meno oggettivata"), in parte e Maxim Maksimych: nell'immagine di un vecchio attivista ".

Queste osservazioni, ovviamente, non sono prive di fondamento. Ma esauriscono lo scopo del lirismo in A Hero of Our Time?

Penso di no. Lermontov lo scrittore di prosa in realtà non dimentica l'esperienza di Lermontov il poeta. Tuttavia, quest'ultimo è necessario al primo per creare una parola complessa, il carattere internamente contraddittorio degli eroi, la loro coscienza e la realtà nel suo insieme. "Poetismi" e "proseismi" non si alternano semplicemente in "A Hero of Our Time", ma sono componenti costitutivi di un unico stile dell'opera. Questo può essere visto nei seguenti esempi.

Il discorso del "libro" di Lermontov ha stupito anche i suoi malvagi. S.P. Shevyrev ha sottolineato "i fedeli e i vivi", vale a dire accurata e ambigua, descrizione della "strada per la Buona Montagna". Ma lo stesso si può dire di qualsiasi altro pezzo dell'opera. La fusione, l'intreccio di voci diverse è anche caratteristica del discorso dei personaggi. Ecco la storia di Maksim Maksimych su Kazbich al momento del rapimento del suo cavallo da parte di Azamat6 “Urus Yaman, Yaman! - ruggì e si precipitò fuori come un leopardo selvaggio. In due balzi era già in cortile; alla porta della fortezza una sentinella gli sbarrò la strada con un fucile; saltò sopra la pistola e si precipitò a correre lungo la strada ... La polvere si arricciava in lontananza - Azamat cavalcava su un ardito Karagez; mentre correva, Kazbich afferrò una pistola dalla custodia e sparò. Per un minuto rimase immobile, finché non si convinse di averlo mancato; poi ha urlato, ha colpito una pietra con la pistola, l'ha fatta a pezzi, è caduta a terra e singhiozzava come un bambino...”.

Il discorso del capitano è una fusione di voci. Ha note di Kazbich ("come un leopardo selvaggio") e Azamat, in questo caso un temerario temerario: "Polvere turbinava in lontananza - Azamat cavalcava un ardito Karagez". L'ultima frase è monostih. Le parole "cadde a terra e singhiozzava come un bambino" prefigurano il tragico stato di Pechorin al momento del suo ultimo tentativo di vedere Vera ("Cadde sull'erba bagnata e pianse come un bambino").

In "The Hero of Our Time, puoi vedere il processo stesso della formazione del discorso. Ecco la storia di Maksim Maksimych su un matrimonio in montagna.

“- Come celebrano il loro matrimonio? Ho chiesto al capitano dello staff.

Sì, di solito. Primo, il mullah leggerà loro qualcosa del Corano; poi dai ai giovani ea tutti i loro parenti; mangiare, bere alcolici. Ragazze e ragazzi stanno in due file, una di fronte all'altra, battono le mani e cantano. Arriva una ragazza e un uomo in mezzo e cominciano a cantare poesie l'uno all'altro in un canto, qualunque cosa...”.

Qui il discorso del capitano è monofonico. Misurando tutto con il solito metro, il vecchio attivista nota solo il lato ordinario dell'evento. Ma Maksim Maksimych spiega all'ufficiale errante cosa cantava esattamente Pechorin "la figlia minore del proprietario (cioè una delle" ragazze "), una ragazza di circa sedici anni": "Sì, sembra così:" Snella, dicono, i nostri giovani cavalieri e i loro caftani sono rivestiti d'argento, e il giovane ufficiale russo è più magro di loro, e i galloni su di lui sono d'oro. È come un pioppo tra loro; solo per non crescere, per non fiorire nel nostro giardino”. Nasce così un'altra voce, espressa da un sentimento profondo di un'anima pura. Anche la sua poesia, determinata dal confronto dell'ufficiale russo sia con il pioppo che con i cavalieri della montagna, è giustificata e quindi non meno accurata della prima storia del capitano di stato maggiore. Il risultato delle "voci" descritte può essere ascoltato nelle seguenti parole di Maxim Maksimych: "E come se lei (Bela) fosse buona: occhi alti, magri, neri, come un camoscio di montagna, e guardava nella tua anima. Pechorin nel pensiero non ha staccato gli occhi da lei ... ".

Gli esempi di cui sopra non ci consentono di considerare il lirismo come base dell'unità di genere dell'"Eroe del nostro tempo". Allo stesso tempo, è presente l'idea di una penetrante tendenza di genere comune. Questo è un dramma che risale al tragico confronto tra l'eroe e il destino.

1.2. Il dramma dell'opera

Il dramma è presente in molti modi nel "libro" di Lermontov. Questo può essere visto confrontando The Hero of Our Time con il lavoro di A.S. "Eugene Onegin" di Puskin. In Onegin, vediamo la rappresentazione dettagliata di Pushkin delle circostanze stesse, sia nella storia generale (società russa contemporanea) che negli aspetti di classe (vita quotidiana, costumi, ecc.).

In A Hero of Our Time, la situazione è diversa. Quasi tutti i suoi personaggi mancano, per esempio, di un retroscena. E tuttavia, questo non è diventato un ostacolo per "approfondire" nella modernità.

"Va notato", ha osservato uno dei critici di A Hero of Our Time, "che l'autore non ama troppo soffermarsi sulle immagini della natura. Preferisce le persone". All'inizio della storia "Maksim Maksimych" Lermontov nota la validità di questa osservazione: "Ti risparmierò dal descrivere le montagne, dalle esclamazioni che non esprimono nulla, dalle immagini che non ritraggono nulla ... e dalle osservazioni statistiche che nessuno leggerà sicuramente." E vediamo che nei successivi capitoli dell'opera lo scrittore manterrà la sua promessa: le sue descrizioni acquisteranno laconicismo. Ad esempio, possiamo osservarlo nella scena con Grusnickij e la principessa Maria che lasciano cadere il bicchiere. “Mi sono voltato e mi sono allontanato da lui. Per mezz'ora ho camminato lungo i vigneti, lungo le rocce calcaree, i cespugli sospesi tra di loro. Faceva caldo e sono corsa a casa. Passando davanti a una sorgente acido-zolfo, mi sono fermato in una galleria coperta per respirare sotto la sua ombra, e questo mi ha dato l'opportunità di assistere a una scena piuttosto curiosa. I personaggi erano nella seguente posizione. La principessa con il dandy moscovita era seduta su una panchina nella galleria coperta, ed entrambi erano apparentemente impegnati in una conversazione seria. La principessa, avendo probabilmente finito l'ultimo bicchiere, passeggiava pensierosa presso il pozzo; Grusnickij stava proprio al pozzo; non c'era nessun altro sul sito." Come se ci trovassimo di fronte all'opera di un regista - con una chiara indicazione della posizione e della postura di ciascuno dei "personaggi" sulla scena e dell'ambientazione del "palcoscenico".

"Taman è la città più cattiva di tutte le città di mare in Russia." La situazione nella storia con lo stesso nome è limitata a una frase. La frase successiva: "Sono arrivato su un carrello di trasferimento a tarda notte". Inizia già l'azione stessa: la ricerca di un posto per dormire da parte di un ufficiale di passaggio, che lo condusse "in una piccola capanna proprio sulla riva del mare". Un altro set in cui ne consegue il dramma.

Gli eventi di "Fatalist" si svolgono nel "villaggio cosacco sul fianco sinistro" caucasico. Qui si potrebbe parlare di una terra interessante e lontana. Ma Lermontov fornisce solo le informazioni più necessarie in una frase ("gli ufficiali si sono riuniti uno per uno, giocavano a carte la sera").

Ci sono più descrizioni in Bela. E sono più dettagliati. Questo è comprensibile: la storia apre l'intera opera. Ma anche qui le descrizioni ricadono sulla parte che viene fornita da un ufficiale di passaggio (un nuovo arrivato nel Caucaso e, per di più, un saggista ("Non sto scrivendo un racconto, ma appunti di viaggio"). Questo è, in primo luogo, , In secondo luogo, e l'azione è visibile in loro.Ad esempio, la "saklya fumosa" osseta, che ha ospitato due viaggiatori, è descritta senza dettagli vividi: ecco l'ingresso scomodo all'abitazione attraverso la stalla, il suo vista interna con un fuoco fumante e gente vestita di stracci intorno. Ma tutto questo è un motivo per Maxim Maksimych per entrare finalmente in una conversazione. È successo - e il sakla è stato dimenticato. Un altro esempio. L'azione nella storia di Maxim Maksimych è anche legata a una sakla, dove si svolge un matrimonio circasso. Ma non vediamo il matrimonio, la sua cerimonia, perché funge da "palcoscenico" per la relazione di diversi attori: Pechorin, Bela, Maksim Maksimych, Kazbich e Azamat.

Un'altra caratteristica del "libro" di Lermontov: un modo per introdurre i personaggi negli eventi rappresentati. Se in Pushkin ciò accade gradualmente e gli eroi sono divisi per interi capitoli (Lensky appare nel secondo e Tatyana nel terzo capitolo), i personaggi delle storie di Lermontov appaiono in gruppi. E a differenza di Pushkin, la cui storia è interrotta da divagazioni, interagiscono immediatamente. Ad esempio, il saluto poetico di Bela al "giovane ufficiale russo" è seguito dalla reazione di un ammirato Pechorin ("Bello!" - ha risposto "). E poi gli eroi sono già in uno stato di "dialogo" complesso: "Pechorin, pensando, non le ha tolto gli occhi di dosso, e lei spesso lo ha guardato da sotto le sue sopracciglia". “Solo”, aggiunge Maksim Maksimych, “Pecorin non era il solo ad ammirare la graziosa principessa: dall'angolo della stanza altri due occhi, immobili, infuocati, la guardavano” [ibid.]. Questo è Kazbich, subito coinvolto nella situazione che si è creata. Mezza pagina dopo, il fratello della ragazza, Azamat, si unisce a questo gruppo. Così, tutti i volti sono entrati contemporaneamente nell'azione della storia.

Questo principio può essere osservato in qualsiasi "parte" dell'opera. Insieme al manager dei dieci e all'attendente ("In mia presenza la linea cosacca fungeva da attendente") Pechorin appare in "Taman". E poi ognuno dei suoi compagni sarà coinvolto in ciò che accadrà al personaggio principale. La prima mattina del soggiorno di Pechorin a Pyatigorsk ("Principessa Maria"), o meglio anche la prima passeggiata, porta l'eroe a Grusnickij; anche in "Fatalist", rapidamente, con l'aiuto di coloro che sono rimasti troppo a lungo al Do maggiore*** ufficiali, si formò una "coppia" Pechorin - Vulich, e poi altri: Vulich - un cosacco ubriaco; "Vecchio esaul" e un assassino cosacco; Cosacco e Pecorin, ecc. anche il rapporto di due compagni di viaggio - un ufficiale di passaggio e un capitano dello staff - che ci appaiono subito ("Bela"), non si limitano alla curiosità di un principiante per le "avventure" di un caucasico esperto, ma creano un conflitto come non appena la conversazione tocca il carattere di un "uomo moderno". "Il capitano non ha capito queste sottigliezze ...", - afferma l'ufficiale-narratore e in seguito riferisce: "Ci siamo separati in modo piuttosto secco".

Queste caratteristiche dimostrano che il "libro" di Lermontov è intriso di un inizio drammatico. È un caso che un certo numero di episodi siano presentati in diretta disputa con i termini del dramma? (Quasi tutti i rapporti tra Pechorin e la principessa Mary, Pechorin e Grusnickij, così come il "processo del destino" in "Fatalist"). ("- C'è un pareggio! - ho gridato ammirato: - ci preoccuperemo dell'epilogo di questa commedia"; "Questa commedia stava cominciando ad annoiarmi", ecc. "Ero", dice di sé Pechorin, "il volto necessario del quinto atto; ho involontariamente interpretato il ruolo miserabile di un carnefice o di un traditore.

Determinando la "specificità dell'azione drammatica" (contenuto, "idea"), il teorico letterario sottolinea: essa "si manifesta anzitutto nel fatto che la situazione iniziale del dramma è completamente assorbita" nell'azione "come un inerente organicamente" precedente momento”. In un'opera epica, la direzione dell'azione è neutrale rispetto a molti aspetti della situazione iniziale, e "il contenuto, il pathos e i risultati non sono in relazione così diretta con l'allineamento delle forze dato all'inizio, come nel caso Dramma."

Questa differenza è la principale fonte del confine di genere tra Eugene Onegin e The Hero of Our Time. L'azione di quest'ultimo è sempre connessa con la situazione iniziale, costantemente "guardandola indietro" e cercando di "attirare" tutte le sue linee, forze e direzioni. Ecco alcuni esempi.

C'è una sovrapposizione tra l'epiteto "la città peggiore" ("Taman") e lo stato morale di Pechorin alla fine di questa storia: "E perché il destino mi ha gettato in un circolo pacifico di onesti contrabbandieri? Come un sasso gettato in una brutta sorgente, ho turbato la loro calma e, come un sasso, sono quasi affondato anch'io!». ...

I ricercatori (B. Udodov, A.I. Zhuravleva) hanno registrato la presenza di motivi stabili e comuni in The Hero of Our Time: destino, fortezza, stella. Non servono solo all'unità dell'opera (problematica, compositiva), ma costruiscono questa unità in modo speciale. Qui osserviamo nuovamente la drammatica "tendenza alla... concentrazione sovrapposta" di singoli eventi e stati degli eroi, mentre nell'epica possono essere collocati fianco a fianco.

Ad esempio, tre frammenti con stelle all'inizio, alla fine e al centro del pezzo sono in una complessa interazione.

“Contrariamente alla previsione del mio compagno”, dice un ufficiale di passaggio della Bela, “il tempo si è rasserenato e ci ha promesso una mattinata tranquilla; danze rotonde di stelle si intrecciavano in meravigliosi disegni nel cielo lontano e si spegnevano una dopo l'altra mentre il pallido bagliore dell'est si diffondeva sulla volta viola scuro, illuminando gradualmente gli echi scoscesi delle montagne coperte di neve vergine. Tutto taceva in cielo e in terra, come nel cuore di una persona al momento della preghiera del mattino». “Pensi”, riflette Pechorin alla vigilia del duello (“Principessa Maria”), “che ti presenterò la mia fronte senza disputare... ma tireremo a sorte!... e poi... allora... e se il suo la felicità supera? Se la mia stella alla fine mi tradisce? .. E non c'è da meravigliarsi: per così tanto tempo ha servito fedelmente i miei capricci; non c'è più costanza in cielo che in terra». “Stavo tornando a casa”, si legge in Fatalist, “attraverso i vicoli deserti del villaggio; la luna, piena e rossa come il bagliore di un fuoco, cominciò ad apparire da dietro l'orizzonte frastagliato delle case; le stelle brillavano quiete sulla volta blu scuro, e mi veniva da ridere quando ricordavo che una volta c'erano persone sagge che pensavano che i corpi celesti stessero prendendo parte alle nostre insignificanti dispute….

Ciascuno di questi paesaggi svolge anche le proprie funzioni individuali. Ad esempio, il mese "pieno e rosso, come il bagliore di un fuoco" nell'ultimo passaggio è una metafora di un evento sanguinoso appena accaduto nel villaggio. Ma è anche chiaro che sono tutti collegati e "lavorano" su un problema comune: il rapporto tra libero arbitrio e predestinazione (destino) nella vita e nel comportamento umani. Pertanto, in tutti e tre i paesaggi, una persona è presente insieme al cielo e alle stelle.

Presente in "Un eroe del nostro tempo" e un altro da segni generici drammi - "la ricchezza e la varietà dei componenti che svolgono l'azione". Nel romanzo di Pushkin, la sua fonte è rappresentata dalle personalità e dalle azioni dei personaggi centrali. L'azione di Lermontov non muove solo Pechorin. L'inizio della storia di Bela è stato posato da questa ragazza stessa al momento del suo saluto all'ufficiale russo; Azamat, Kazbich, anche il più gentile Maksim Maksimych sono "colpevoli" dello sviluppo e del tragico esito. In "Taman" l'attività della ragazza di contrabbando non è inferiore a quella della protagonista. Sono ugualmente responsabili dell'accaduto, poiché l'eroina, con il suo tentativo di affogare l'ospite, ha creato una situazione insolubile. L'idea ("cospirazione") di un duello per dare una lezione a Pechorin, rendendolo uno zimbello, appartiene al capitano dei dragoni, Grusnickij l'ha approvata. In Fatalist, l'energia degli eventi viene da Vulich e dall'assassino cosacco ubriaco, e solo allora da Pechorin. In generale, semplicemente non ci sono persone episodiche nel "libro" di Lermontov. Qui, un ragazzo cieco, una vecchia sorda e la madre di un cosacco criminale ("Fatalist"), e il marito di Vera, se stessa, ecc. sono importanti, perché l'azione in questo lavoro è vicina a "un unico movimento integrale in se stesso."

L'originalità del genere di "A Hero of Our Time" risiede nel fatto che l'epopea in esso non è solo drammatizzata, ma anche formata su una base drammatica.

Il concetto di destino è il principale tra i motivi trasversali dell'opera di Lermontov. Il concetto di destino permea l'intero sistema e conflitto dell'"Eroe del nostro tempo". Non tutti i personaggi dell'opera lanciano una sfida al destino dopo Pechorin e Vulich (inconsciamente lo fa anche Bela, che ha risposto all'amore di uno straniero e di un non credente). Ma da questo non sono meno in suo potere. Maxim Maksimych e Kazbich sono condannati a vagabondare senzatetto, la "solitudine insieme" attende Vera, la morte prematura colpirà Bela, suo padre, Azamat, Grusnickij. La sorte di tutte queste persone è tragica. Più è probabile che questo destino sia predeterminato per Pechorin, che si oppone al destino.

La drammatizzazione nel "libro" di Lermontov cattura e trasforma quasi ogni tipo di connessione umana (amicizia, amicizia, amore).

Quanti rimproveri sono stati espressi contro Pecorin, che, in risposta alle braccia aperte di Maxim Maksimych nella storia con lo stesso nome, "piuttosto freddamente, sebbene con un sorriso amichevole, gli tese la mano". Ma vediamo lo stesso risultato di relazioni amichevoli in altre situazioni in cui Pechorin non lo è. Ecco la scena dell'addio di un ufficiale di passaggio e di un esperto caucasico. "È un peccato", gli ho detto, "è un peccato, Maxim Maksimych, che dobbiamo partire prima della scadenza (confronta nell'episodio sopra con Pechorin:" Maksim Maksimych iniziò a pregarlo di rimanere con lui per altri due ore ”[ibid.] ). - Dove possiamo, vecchi ignoranti, inseguirti! , Non ho niente da dire, caro Maxim Maksimych ... Tuttavia, addio, devo andare ... ho fretta ... Grazie per non aver dimenticato ... - aggiunse, prendendogli la mano” [ibid.]). E tuttavia, i recenti amici "si sono salutati in modo piuttosto secco" e il ruolo principale non è stato interpretato da un rappresentante della gioventù "orgogliosa", ma da un uomo cordiale, "degno di rispetto". Ma forse il buon Maksim Maksimych improvvisamente "è diventato un capitano del personale testardo e scontroso" solo perché lui stesso si è offeso? Ma vediamo lo stesso in scena finale"Taman", dove Yanko si separa da un ragazzo cieco, suo fedele e diligente assistente. Il risultato dell'episodio è lo stesso: “- Ascolta, cieco! - disse Yanko, - ti occupi di quel posto... lo sai? - Dopo un po' di silenzio, Yanko continuò: - Verrà con me; non può restare qui; e dì alla vecchia che, dicono, è ora di morire, guariti, devi conoscere e onorare. Non ci vedrà più.

Per cosa ho bisogno di te? - è stata la risposta."

Tre situazioni sono create perfettamente da persone diverse... Sono tutti esteriormente definiti, non motivati ​​dalla discordia. E questo è ovunque. Nella scena del duello, Pechorin e Grusnickij, che erano "un tempo amici", non potevano essere d'accordo. Anche Grusnickij e il capitano dei dragoni non si capiscono all'ultimo momento. Pechorin e il dottor Werner, che un tempo si distinguevano in mezzo alla folla, si separeranno freddamente per sempre. Tale era l'amicizia tra Onegin e Lensky prima del duello fatale, in cui il primo amava il giovane "con tutto il cuore" e il secondo rispondeva con sincero rispetto?

Secondo Vera, Pechorin non le ha dato nulla, "tranne la sofferenza". Ciò non ha interferito, ma, secondo l'eroe, ha contribuito precisamente alla forza e alla costanza del suo amore. Così come i sentimenti della principessa Maria, negli intrighi con cui Pechorin era guidato dalla stessa convinzione. Al contrario, la devozione e l'adorazione di Grusnickij suscitarono l'irritazione e l'odio della sua amata. "Come un padre", Maksim Maksimych amava Bela, ma lei "prima della sua morte non si ricordava mai" di lui (confronta con questo e la reazione di Bela alla notizia della morte di suo padre: "pianse per due giorni e poi dimenticò" -) . Anche la conclusione finale di Vera nella sua lettera d'addio è altamente indicativa. L'unica donna che capisse Pechorin, "assolutamente, con tutte le piccole debolezze, le cattive passioni". Vera considerava l'atteggiamento dell'eroe nei suoi confronti come una "norma" dell'amore moderno: "Non ti biasimo - hai agito con me, come avrebbe fatto qualsiasi altro uomo...". Ora, nelle contraddizioni dell'amore, il lettore apprende il carattere dell'epoca.

La contraddittoria ambiguità di Lermontov dell'“uomo moderno” appare come il paradosso della sua coscienza e del suo pensiero. Le conclusioni delle riflessioni dell'eroe sono già improduttive perché la domanda posta ("... la mia educazione mi ha fatto così, Dio mi ha creato così ..."; "Sono un pazzo o un cattivo ..." ; "... perché cerco così insistentemente l'amore di una giovane ragazza ..."; " ... perché ho vissuto? Per quale scopo sono nato? "- o riassume lo stesso" io no sapere", o si trasforma in nuove domande senza risposta.

Il paradosso della coscienza e del pensiero in "Un eroe del nostro tempo" non è solo proprietà di Pechorin. Il lavoro inizia con un paradosso. "Stavo guidando", dice il narratore in "Bela", "ai posti di blocco di Tiflis. Tutto il bagaglio del mio carrello consisteva in una piccola valigia, piena per metà di appunti di viaggio sulla Georgia. La maggior parte di loro, fortunatamente per te, è andata perduta". “Ho saputo di recente che Pechorin era morto. Questa notizia mi ha fatto molto piacere...”. "Io", informa Pechorin, "vado sempre più audacemente quando non so cosa mi aspetta".

Osserviamo l'incoerenza dei personaggi nel loro discorso, compreso il monologo: la confessione di Pechorin, la lettera di Vera, la dichiarazione del dottor Werner o Grusnickij. "Questi monologhi... - nota Udodov, - si trasformano impercettibilmente in una conversazione con se stesso...". Notiamo che questi "dialoghi" sono finalizzati al consenso e all'obiezione, vale a dire. sono dialoghi-dispute che non hanno un vincitore. Ad esempio, la frase francese di Grusnickij indirizzata non solo a Pechorin, ma anche alla principessa Mary di passaggio: "Mia cara, odio le persone per non disprezzarle, perché altrimenti la vita sarebbe una farsa troppo disgustosa". Come sai, Pecorin rispose con il suo tono a Grusnickij, dopo di che "si voltò e si allontanò da lui".

“La composizione di un Eroe del nostro tempo”, afferma il ricercatore, “non è lineare, ma concentrica. Tutte le parti del romanzo non sono tanto lati separati di un unico insieme, quanto circoli chiusi che contengono l'essenza dell'opera nella sua interezza, ma non in tutta la sua profondità. La sovrapposizione di questi cerchi l'uno sull'altro non amplia tanto la portata del lavoro quanto lo approfondisce." Secondo Udodov, i successivi "cerchi" dell'"Eroe del nostro tempo" sono subordinati al compito di rivelare in profondità l'immagine del protagonista dell'opera, la cui "schema" inizia in "Bela". In "Maxim Maksimovich" e nella prefazione al "Diario di Pechorin" Pechorin "fa il suo secondo giro: ancora una volta proveniente da San Pietroburgo nel Caucaso ... e più avanti in Persia, quindi tornando a San Pietroburgo, che è stato interrotto dalla morte ." "In Princess Mary", conclude lo scienziato, "tutti i" cerchi "di Pechorin ricevono una spiegazione approfondita. Partenza da Pyatigorsk a Kislovodsk, e da lì alla fortezza chiude l'ultimo cerchio. La fine si è fusa con l'inizio. Da "Fatalist" torniamo mentalmente a quanto ci ha raccontato Maxim Maksimych, come rileggendo "Bela" con occhi diversi. Nota che il capitolo finale è importante nel lavoro. Alla luce di questa interpretazione, risulta essere di servizio. Ma abbiamo già notato che la disputa-duello con il destino in "Hero of Our Time" non è guidata dal solo Pechorin. Qui Vulich fu il primo ad avviarlo, il cosacco ubriaco continuò a modo suo, poi il "vecchio esaul", anche la sfortunata madre dell'assassino, si unì a lui. E solo allora Pechorin.

"- Ho peccato, fratello, Efimych, - disse l'Esaul, - non c'è proprio niente da fare, sottomettiti!" ... Questa è la posizione del "vecchio esaul", un credente, quindi, non approva alcuna sfida a Dio.

“- Non mi sottometterò! - gridò minacciosamente il cosacco, e si sentiva come ha fatto clic il grilletto armato "(confronta l'opinione dell'Esaul sull'assassino:" ... non si arrenderà - lo conosco. "- Questa è la posizione del cosacco che sfida persone e il cielo.

Ed ecco la “soluzione” dell'anziana madre dell'assassino: “Era seduta su un grosso tronco, appoggiata sulle ginocchia e reggendosi la testa con le mani…”. In risposta all'offerta dell'Esaul “per parlare a mio figlio; forse ti ascolterà... "," la vecchia lo guardò intensamente e scosse la testa. " Questo è fatalismo, totale rassegnazione al destino.

Pensiamo che I. Vinogradov abbia assolutamente ragione, considerando nel suo articolo "Il romanzo filosofico di Lermontov" la storia "Fatalist" non solo come l'ultima, ma come la "parte" finale dell'"Eroe del nostro tempo". La parte, che sarebbe più esattamente chiamata l'ultimo atto per analogia con il dramma, perché Il fatalista non ci riporta solo a Bela, ma, come nel dramma, "assorbe" la "situazione iniziale" delineata nella prima storia di il “libro” e lo approfondisce. Il tempo è filmato, come in un dramma, nello spazio e nello spazio - nel tempo, che ha permesso all'autore non solo di rompere la sequenza cronologica degli eventi, ma anche di trasformarlo da un fattore epico in uno che funziona per un insieme creativo.

1. La forma dell'opera

Quindi, l'inizio epico di A Hero of Our Time è drammatizzato. Ma in che forma? Alla fine, il "libro" diventa un romanzo. Ciò accade per la legge fissata da M. Bakhtin, secondo la quale "nell'era del dominio del romanzo", dopo altri generi, anche il dramma è romanizzato.

Nel "libro" di Lermontov l'ironia si realizza sugli attori, sul significato delle loro azioni e dei loro motivi. Il più importante di questi è il motivo del gioco.

Lo vediamo in "Principessa Mary" e "Fatalist". Non ne consegue che i personaggi di altre storie non siano giocatori. Al contrario, Kazbich agisce sotto le spoglie di (alpinista pacifico o meno), contro il quale, secondo il capitano, c'erano molti sospetti. C'è, a nostro avviso, un significato nella consonanza dei nomi di Kazbich, Vulich e Pechorin. Sono giocatori ovunque. In abiti da attore, i contrabbandieri in "Taman" si esibiscono, conducendo una doppia vita: una vecchia sorda immaginaria, una donna cieca, Ondine. La stessa Bela non è priva di un debole per il gioco. "Principessa Maria". Tutti giocano sempre qui: dal poser Grusnickij e l'attore Pechorin al dottor Werner, il capitano dei dragoni, la principessa Mary, Vera e suo marito. Il concetto di "gioco" permea la storia. "Hai vinto la scommessa" (Grushnitsky); "Non sono il tuo giocattolo" (Pechorin); "... la tua beffa non ci riuscirai", "...quante volte ho già recitato il ruolo di un'ascia nelle mani del destino"; "... Interpreto il ruolo più pietoso e disgustoso ai tuoi occhi" (Pechorin). Questo non è un elenco completo dei soli riferimenti diretti a questa parola negli episodi della storia. Come in Fatalist, il gioco appare qui come il principio fondamentale della vita, a modo suo. Un dettaglio indicativo: uno degli incontri di Pechorin con Vera è involontariamente, ma non accidentalmente, "facilitato" dal "mago Apfelbaum", la cui presentazione ha permesso a Pechorin di ingannare i malvagi che lo guardavano. Presentando ai lettori ("Fatalist") il tenente Vulich, Lermontov chiama immediatamente la sua caratteristica principale: "passione per il gioco". E questa passione non solo non sarà dimenticata, ma sarà anche la chiave per la prossima azione.

Ma questo non basta. Il fatto è che la modernità, pur nella sua natura giocosa, esclude la possibilità di una definizione di genere univoca in The Hero of Our Time.

Come sono iniziate le vicende che hanno formato la "Principessa Mary"? "Commedia" (ricordate: "...ci preoccuperemo dell'epilogo di questa commedia") o anche un "ridicolo melodramma", come crede Pechorin, "una farsa disgustosa", come Grusnickij, che aveva perso contro il suo rivale (che , a proposito, al momento di questa dichiarazione, posa ").

E si sviluppano in una farsa, perché è così che gli "amici" di Grusnickij intendevano il suo duello con Pechorin. E come finiscono? Una tragedia, poiché la loro conseguenza è stata il "cadavere insanguinato" di uno dei giocatori-partecipanti e l'anima spezzata del giocatore (la principessa Mary). (“Dio!” esclamò Pechorin all'ultimo appuntamento con la ragazza, “come è cambiata da quando non l'ho vista…”). Tutto quanto trame o arrivano a un vicolo cieco, o, se sono risolti, in qualche modo distorto che non porta vittoria e soddisfazione a nessuno dei partecipanti. Nel racconto conclusivo "Un eroe del nostro tempo" c'è un pensiero: "...che voglia di scherzare!"

Scherzo stupido! - ne ha preso un altro." Nel romanzo è sinonimo di realtà moderna, società ed epoca storica.

Conclusione

"Un eroe del nostro tempo" è il primo romanzo socio-psicologico e morale-filosofico in prosa russa sulla tragedia di una personalità eccezionale nelle condizioni della Russia negli anni '30 dell'Ottocento. A causa del fatto che The Hero of Our Time è stato scritto in un momento in cui il romanzo come genere nella letteratura russa non era ancora completamente formato. M.Yu. Lermontov si è basato principalmente sull'esperienza di A.S. Pushkin e le tradizioni letterarie dell'Europa occidentale.

"Un eroe del nostro tempo" è un romanzo composto da cinque storie, unite dal personaggio principale - Pechorin. Il genere di "Un eroe del nostro tempo" - un romanzo sotto forma di "catena di storie" - è stato preparato da cicli di storie comuni nella prosa russa degli anni '30, che sono state spesso attribuite a un narratore o autore speciale (" Belkin's Tale" di AS Pushkin, "Serate in una fattoria vicino a Dikanka "NV Gogol e altri). M.Yu. Lermontov ha aggiornato questo genere passando alla descrizione della vita interiore di una persona e combinando tutte le storie con la personalità dell'eroe. Il ciclo di storie si è trasformato in un romanzo socio-psicologico. Lermontov ha combinato generi caratteristici degli anni '30 come uno schizzo di viaggio, una storia secolare e un racconto. Un eroe del nostro tempo è andato oltre queste piccole forme combinandole nel genere del romanzo.

Come risultato di un complesso processo di genere, il cui risultato è stato il "libro", "A Hero of Our Time" è diventato un romanzo unico come Onegin di Pushkin. Il "libro" di Lermontov è la somma di tutto il lavoro dello scrittore. L'epico, il lirico e il drammatico si fondono organicamente e "fluiscono" l'uno nell'altro. Ciò consente all'opera di vivere per sempre, costringendo ogni nuova generazione di lettori non solo a discuterne in modo nuovo, ma a sperare in nuove scoperte sia nel mondo artistico dell'opera che in se stesse.

Letteratura

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M.Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo" (analisi significativa) | Lezione numero 34

EROE del nostro tempo. Mikhail Lermontov

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Sottotitoli

La struttura del romanzo

Il romanzo è composto da più parti, il cui ordine cronologico è violato. Questa disposizione ha scopi artistici speciali: in particolare, all'inizio Pechorin è mostrato attraverso gli occhi di Maxim Maksimych, e solo allora lo vediamo dall'interno, secondo le voci del diario.

• Prefazione
• PRIMA PARTE
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Diario di Pechorin
  • Prefazione
  • I. Taman
• SECONDA PARTE ( La fine della rivista Pechorin)
  • II. la principessa maria
  • III. Fatalista

Ordine cronologico dei capitoli

1. Taman
2. la principessa maria
3. Fatalista
4. Maxim Maksimych
5. Prefazione al "Diario di Pechorin"

Passano cinque anni tra gli eventi di Bela e l'incontro di Pechorin con Maksim Maksimych davanti al narratore in Maksim Maksimych.

Anche in alcune pubblicazioni scientifiche "Bela" e "Fatalist" cambiano posto.

Complotto

Bela

È una storia incorporata: la storia è guidata da Maxim Maksimych, che racconta la sua storia a un ufficiale senza nome che ha incontrato nel Caucaso. Annoiato nel deserto montuoso, Pechorin inizia il suo servizio rubando il cavallo di qualcun altro (grazie all'aiuto di Azamat) e rapendo Bela, l'amata figlia del principe locale (anche con l'aiuto di Azamat in cambio del cavallo di Kazbich), che provoca un corrispondente reazione dei montanari. Ma Pechorin non si preoccupa di questo. L'atto imprudente del giovane ufficiale è seguito da un crollo di eventi drammatici: Azamat lascia per sempre la famiglia, Bela e suo padre vengono uccisi da Kazbich.

"Maxim Maksimych"

Questa parte è adiacente a "Bela", non ha alcun significato romanzesco indipendente, ma per la composizione del romanzo è del tutto importante. Qui il lettore incontra Pechorin solo faccia a faccia. L'incontro di vecchi amici non c'è stato: si tratta piuttosto di un fugace colloquio con il desiderio di uno degli interlocutori di farla finita al più presto.

La storia si basa sul contrasto di due personaggi opposti: Pechorin e Maksim Maksimych. Il ritratto è dato attraverso gli occhi di un ufficiale-narratore. In questo capitolo, viene fatto un tentativo di svelare il Pechorin "interno" attraverso le caratteristiche "parlanti" esterne.

"Taman"

La storia non racconta il riflesso di Pechorin, ma lo mostra da un lato attivo e attivo. Qui Pechorin, inaspettatamente per se stesso, diventa testimone dell'attività dei gangster. All'inizio pensa che una persona che è salpata dall'altra parte stia rischiando la vita per qualcosa di veramente prezioso, ma in realtà è solo un contrabbandiere. Pechorin è molto deluso da questo. Ma lo stesso, partendo, non si pente di aver visitato questo posto.

Il significato principale nelle parole finali dell'eroe: "E perché il destino ha dovuto gettarmi in un cerchio pacifico contrabbandieri onesti? Come un sasso lanciato in una sorgente liscia, ho disturbato la loro calma e, come un sasso, sono quasi sprofondato!"

"Principessa Maria"

La storia è scritta sotto forma di diario. In termini di materiale della vita, "Principessa Maria" è più vicina alla cosiddetta "storia secolare" degli anni '30 dell'Ottocento, ma Lermontov l'ha riempita di un significato diverso.

La storia inizia con l'arrivo di Pechorin a Pyatigorsk alle acque curative, dove incontra la principessa Ligovskaya e sua figlia, chiamata Mary alla maniera inglese. Inoltre, qui incontra il suo ex amore Vera e l'amico Grusnickij. Juncker Grusnickij, un poser e un carrierista segreto, agisce come un personaggio in contrasto con Pechorin.

Durante il suo soggiorno a Kislovodsk e Pyatigorsk, Pechorin si innamora della principessa Mary e litiga con Grusnickij. Uccide Grusnickij in duello e rifiuta la principessa Mary. Sospettato di duello, viene nuovamente esiliato, questa volta nella fortezza. Lì incontra Maxim Maksimych.

"Fatalista"

Si svolge nel villaggio cosacco dove arriva Pechorin. Si siede a una festa, la compagnia gioca a carte. Presto si stancano e iniziano una conversazione sulla predestinazione e il fatalismo, in cui alcuni credono, altri no. Segue una disputa tra Vulich e Pechorin: Pechorin dice che vede la morte evidente sul volto di Vulich. Come risultato della discussione, Vulich prende una pistola e si spara, ma si verifica una mancata accensione. Tutti vanno a casa. Presto Pechorin viene a sapere della morte di Vulich: è stato colpito a morte con una sciabola da un cosacco ubriaco. Quindi Pechorin decide di tentare il destino e catturare il cosacco. Entra in casa sua, il cosacco spara, ma da. Pechorin afferra il cosacco, va da Maxim Maksimych e gli racconta tutto.

Personaggi principali

Pechorin

Pechorin è residente a Pietroburgo. Militare, sia nel grado che nell'anima. Viene a Pyatigorsk dalla capitale. La sua partenza per il Caucaso è legata ad "alcune avventure". Nella fortezza, dove si svolge l'azione di "Bela", finisce dopo un duello con Grusnickij, all'età di ventitré anni. Eccolo nel grado di guardiamarina. Probabilmente è stato trasferito dalla guardia alla fanteria dell'esercito o ai dragoni dell'esercito.

L'incontro con Maxim Maksimych avviene cinque anni dopo la storia con Bela, quando Pechorin ha già 28 anni.

Il cognome Pechorin, derivato dal nome del fiume Pechora, ha un'affinità semantica con il cognome Onegin. Pechorin è un successore naturale di Onegin, ma Lermontov va oltre: come r. Pechora a nord del fiume. Onega, e il personaggio di Pechorin è più individualista del personaggio di Onegin.

L'immagine di Pechorin

L'immagine di Pechorin è una delle scoperte artistiche di Lermontov. Il tipo Pechorin è davvero epocale, e soprattutto perché in esso riceveva un'espressione concentrata delle peculiarità dell'era post-decabrista, quando in superficie "c'erano solo perdite, una reazione crudele", ma all'interno "grande opera era essendo fatto... sordo e muto, ma attivo e ininterrotto..." (Herzen, VII, 209-211). Pechorin è una personalità straordinaria e controversa. Potrebbe lamentarsi di una brutta copia e dopo un po' salterà con una testa di sciabola al nemico. L'immagine di Pechorin secondo il capitolo "Maksim Maksimych": "Era di altezza media; la sua statura snella, slanciata e le spalle larghe si dimostrarono una corporatura robusta, capace di sopportare tutte le difficoltà della vita nomade e del cambiamento climatico, non sconfitte né dalla dissolutezza della vita della capitale, né dalle tempeste spirituali...”.

Pubblicazione

Il romanzo è apparso in stampa in parti dal 1838. La prima edizione completa è stata pubblicata in g.

• "Bela" è stato scritto in città La prima pubblicazione - in "Appunti della Patria", marzo, vol. 2, n. 3.
• Il fatalista fu pubblicato per la prima volta in Otechestvennye Zapiski nel 1839, v. 6, n. 11.
• Taman fu pubblicato per la prima volta in Otechestvennye zapiski nel 1840, v. 8, n. 2.
• "Maxim Maksimych" è apparso per la prima volta in stampa nella prima edizione separata del romanzo in g.
• La "Principessa Mary" è apparsa per la prima volta nella prima edizione del romanzo.
• La "Prefazione" è stata scritta a San Pietroburgo nella primavera dell'anno ed è apparsa per la prima volta nella seconda edizione del romanzo.

Illustrazioni

Il libro è stato illustrato molte volte da artisti famosi, tra cui Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Eugene Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1890) e Vladimir Bekhteev (1939).

Origini e predecessori

• Lermontov ha deliberatamente superato l'avventurosa tradizione romantica dei romanzi sul tema caucasico, ambientata da Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Il romanzo di Alfred de Musset "Confessioni del figlio del secolo" è stato pubblicato nel 1836 e parla anche di "malattia", che significa "i vizi di una generazione".
• La tradizione di Rousseau e lo sviluppo di un motivo per l'amore di un europeo per il "selvaggio". Ad esempio, di Byron, così come "Gypsies" e "Prisoner of the Caucasus" di Pushkin.
• "Eugene Onegin" di Pushkin, "Prigioniero del Caucaso", "La figlia del capitano" e così via.

Opere adiacenti di Lermontov

Geografia del romanzo

Il romanzo è ambientato nel Caucaso. Il luogo principale è Pyatigorsk. E anche alcuni eroi sono a Kislovodsk.

I popoli caucasici nel romanzo

Lermontov, essendo un ufficiale dell'esercito russo, che stava combattendo nel Caucaso, conosceva molto bene sia la vita dell'esercito che il modo di vivere e le usanze della popolazione locale. Durante la scrittura del romanzo, questa conoscenza è stata ampiamente utilizzata dallo scrittore, l'immagine della vita nel Caucaso negli anni '30 dell'Ottocento è stata riprodotta in modo molto dettagliato, sia descrivendo le tradizioni della popolazione locale che il rapporto tra russi e caucasici. Già all'inizio di "Bela" Maksim Maksimych mostra l'aspetto caratteristico dell'ufficiale russo alla popolazione locale, come agli "asiatici-canaglia che strappano soldi per la vodka ai passanti". Cabardi e ceceni sono definiti da Maksim Maksimych "ladroni e teste nude, ma disperate", mentre si oppongono agli osseti, che il capitano descrive come "un popolo stupido, incapace di qualsiasi educazione, in cui non si vedrà nemmeno un pugnale decente su chiunque." ...

Più in dettaglio in "Bela" Lermontov si sofferma sulla vita dei circassi, infatti, quasi tutto questo capitolo è dedicato a questo.

Adattamenti dello schermo

Anno	Produzione	Nome	Direttore	Pechorin	Nota
	Goskinprom della Georgia	la principessa maria	Vladimir Barsky	Nikolay Prozorovsky
	Goskinprom della Georgia	Bela	Vladimir Barsky	Nikolay Prozorovsky	Dramma in costume muto in bianco e nero basato sull'omonimo capitolo del romanzo
	Goskinprom della Georgia	Maxim Maksimych	Vladimir Barsky	Nikolay Prozorovsky	Dramma in costume muto in bianco e nero basato sui capitoli "Maxim Maksimych", "Taman" e "Fatalist" del romanzo

Il romanzo "Un eroe del nostro tempo" è un fenomeno unico della cultura russa. Basandosi sulle tendenze letterarie degli anni '30 - '40 del XIX secolo, Mikhail Yurievich Lermontov è diventato un innovatore in molti modi. Ha creato il primo romanzo realistico in prosa in russo, ha ripensato creativamente il metodo di ciclizzazione, ha ampliato la funzionalità della composizione e ha presentato al mondo l'immagine epocale di Pechorin - una persona in più che è uscita dal ciclo del suo tempo ribelle.

"A Hero of Our Time" è stato scritto da Lermontov all'età di 25 anni, un anno prima della sua tragica morte in un duello. Era il 1840. Nella letteratura mondiale, c'è la tendenza a rappresentare il "figlio del secolo" - un tipico rappresentante di una particolare epoca, paese, strato sociale. Sono già state pubblicate le "Confessioni" di Jean-Jacques Rousseau, "La sofferenza del giovane Werther" di Johann Goethe, "Il pellegrinaggio di Child Harold" di George Byron, "Confessioni del figlio del secolo" di Alfred Musset.

In Russia, questa tendenza è stata sostenuta da Karamzin con il suo "Cavaliere del nostro tempo", Venevitinov con "Vladimir Perensky", Stankevich con "A Few Moments of Count Z". E negli anni '20 furono pubblicati i capolavori "Woe from Wit" di Griboyedov e "Eugene Onegin" di Pushkin.

L'essenza e la sintesi del lavoro

Una collezione di stili
Romanzi psicologici, avventurosi, sociali, confessionali, i migliori tratti del romanticismo scomparso e del realismo in via di sviluppo, intrecciati organicamente in "A Hero of Our Time". Nei circoli letterari, continuano ancora le controversie sulla definizione del genere dell'opera: non si adatta alla ristretta cornice di nessuno di essi.

La versatilità delle problematiche del romanzo (morale-filosofica, socio-psicologica) ne determina lo psicologismo, profonda immersione alla natura del protagonista. Gli eventi storici reali qui sono enunciati in modo condizionale, prima di tutto l'autore è interessato alla storia dell'anima umana, ed è "quasi più curioso e non più utile della storia di un intero popolo".

La prima pubblicazione di "Hero ..." ebbe luogo nel 1840 nella casa editrice di San Pietroburgo di Ilya Glazunov.

Caratteristiche della composizione: ciclizzazione, anacronismo

Il romanzo consiste di storie separate, schizzi di viaggio, racconti, voci di diario. È interessante notare che la vera cronologia degli eventi viene violata, per il lettore i capitoli della storia sono organizzati nella seguente sequenza:

1. Prefazione al "Diario di Pechorin";
2. "Taman";
3. "Principessa Maria";
4. "Fatalista".

Se gli eventi fossero stati organizzati in ordine cronologico, allora avrebbe dovuto esserci prima "Taman" (una storia avventurosa sui contrabbandieri), seguito da "Principessa Mary" (il soggiorno di Pechorin in un sanatorio caucasico), quindi "Bela" (l'esilio di Pechorin in un fortezza militare a causa di duelli con Grusnickij), "Fatalist" (una storia mistica in un villaggio cosacco), "Maksim Maksimych" (un incontro casuale di Maksim Maksimych e Pechorin 5 anni dopo la separazione nel Caucaso), una prefazione al "Pechorin Rivista".

Lermontov ha usato il metodo dell'anacronismo per un motivo. La realtà storica non era di primaria importanza per l'autore. Il compito principale del romanzo è quello di rivelare l'immagine del personaggio centrale. Ecco perché l'autore mescola i capitoli, fissa il proprio tempo all'interno del romanzo e organizza le storie in modo che rivelino l'immagine di Pechorin nel modo più vivido e dettagliato.

Tra l'altro, la composizione di "Hero..." è complicata dal cambio di narratori. Ce ne sono tre nel romanzo: un ufficiale errante, Maxim Maksimych e lo stesso Grigory Aleksandrovich Pechorin. Quindi, l'immagine del protagonista viene rivelata da diversi punti di vista: un osservatore esterno scrive di lui, un amico che lo conosce personalmente e l'eroe stesso. Esplorando il romanzo, il lettore approfondisce sempre di più la psicologia di Pechorin, superando dapprima il livello superficiale, poi più dettagliato e, infine, il livello più profondo della psicoanalisi: l'introspezione.

La storia di Bela è la storia di Maksim Maksimych (comandante di una fortezza di guardia nel Caucaso), raccontata da un certo ufficiale itinerante. Gli eventi si svolgono in una remota fortezza caucasica, dove il brillante ufficiale imperiale Grigory Alexandrovich Pechorin languisce di noia, esiliato in questo deserto per una sorta di reato secolare (in seguito il lettore apprende che questo è un duello con Grusnickij). Abituato al fischio dei proiettili, Pechorin desidera nuove emozioni e ruba una figlia a un principe delle montagne e un amato cavallo a un temerario Kazbich.

Il nome del prigioniero è Bela. La sua bellezza esotica attira un giovane ufficiale, pronto a tutto pur di possederla. A poco a poco Bela si abitua e si innamora dell'ex rapitrice stessa. La coppia sta vivendo giorni meravigliosi di felicità sconfinata, dopo di che l'ardore di Pechorin si indebolisce. La bellezza di Bela non nasconde una mente vivace e un'educazione, così necessarie per Pechorin. Il bel selvaggio presto lo annoia. Gravemente tormentato dalla freddezza della sua amata, Bela muore per mano di Kazbich, che l'ha massacrata per vendetta per il cavallo rubato.

Bela diventa la prima vittima innocente di Pechorin. In futuro, la loro lista sarà reintegrata. Ovunque appaia questo brillante ufficiale, è invariabilmente seguito da dolore, delusione, lacrime e morte.

In un racconto, testimoniato dallo stesso ufficiale itinerante, non c'è una trama ricca di azione. Due vecchie conoscenze si sono incontrate, si sono scambiate un paio di frasi di routine, si sono strette la mano e si sono lasciate. Niente di eccezionale. Tali incontri accadono ogni giorno.

Il dramma del momento diventerà chiaro solo a coloro che hanno già familiarità con la storia di Grigory Andreevich Pechorin e Maksim Maksimych. Dopo cinque anni di separazione, il vecchio era pronto a gettarsi al collo di un compagno con cui prestavano servizio in una fortezza solitaria nel Caucaso. Tuttavia, Pechorin tende solo freddamente le mani e parla al vecchio come se non ci fossero quegli anni di servizio, non ci fossero Bella e Kazbich.

Maxim Maksimych è la seconda vittima di Pechorin. E sebbene l'ex comandante non muoia letteralmente, da allora qualcosa si è rotto nella sua anima. Il gentile capitano del personale divenne scontroso e introverso.

"Taman"

Maksim Maksimych, frustrato, dà all'ufficiale Pechorin le annotazioni del diario, che prima aveva accuratamente conservato. Ora il lettore ha l'opportunità di penetrare l'essenza stessa della natura contraddittoria del protagonista.

Gli eventi descritti hanno avuto luogo anche prima dell'esilio di Pecorin nel Caucaso. In servizio, lo studente fallito di San Pietroburgo Grigory Aleksandrovich Pechorin arriva a Taman ("la città più cattiva di tutte le città costiere della Russia"). Lì si ritrova accidentalmente al centro di una storia avventurosa, che porta a acqua pulita una banda di contrabbandieri e lui stesso quasi muore durante uno scontro notturno con i criminali.

Temendo che l'esercito li denunci, i contrabbandieri Undine e Yanko lasciano Taman per sempre, lasciando il ragazzo cieco che li ha aiutati a cavarsela da soli. E ancora Pechorin, irrompendo nel calmo mondo degli "onesti contrabbandieri", distrugge il loro solito stile di vita - condanna Undine e Janus a nuove peregrinazioni e il povero ragazzo alla fame e alla solitudine.

Nel capitolo "Principessa Maria" Pechorin va alle acque curative di Pyatigorsk. Alta stagione. Riunito qui società laica venendo qui di anno in anno. L'elenco delle vittime di Pechorin diventa ancora più impressionante: il recente cadetto Grusnickij muore per mano sua, l'ex amata Vera soffre amaramente, la giovane Mary Ligovskaya, di cui l'ufficiale si è innamorato spudoratamente, apprende l'amarezza dell'amore non corrisposto e la crudeltà di bugie.

La cosa più terribile è che le azioni di Pechorin non gli portano alcun beneficio. È solo un gioco crudele. Si destreggia tra vite umane per noia. Se la storia amorosa con Bela è iniziata con un'attrazione sincera, allora Pecorin non provava più simpatia per Maria. Era attratto dalla giovinezza, dalla spontaneità della giovane principessa, voleva infastidire l'arrogante Grusnickij, che era innamorato di Ligovskaya, voleva divertire il proprio orgoglio, sentirsi ancora una volta un conquistatore.

Eco Vita passata, quando Pecorin fu in grado di amare sinceramente, appare Vera, che venne alle acque con il suo legittimo ma non amato marito. Una delle scene finali della storia è degna di nota, quando Pechorin insegue un carro su un cavallo insaponato che porta Vera in città. Un tentativo impulsivo di aggiustare tutto, di ricominciare a vivere, finisce con una sconfitta. Pechorin è destinato alla sfortuna, ferire gli altri è il suo destino.

"Fatalista"

Nella parte finale del romanzo, l'immagine di Pechorin è presentata in una luce demoniaca. Ora non ha bisogno di fare nulla: basta dire una parola e la persona è condannata a morte.

In B sono combinati sia esempi di poetica romantica che momenti realistici. Questa combinazione crea una "incompletezza" unica delle sue opere.

Poeta russo, scrittore di prosa, drammaturgo, artista, nella cui opera si combinano con successo motivi civici, filosofici e personali.

Vedendo sul volto del tenente Vulich il "sigillo della morte", Pechorin prevede una rapida morte per i militari. Non è stato ucciso da un proiettile accidentale, ma è apparso di fronte a un abitante del villaggio ubriaco con una sciabola. Cos'è questo: una prescrizione del destino o un veleno distruttivo che Pechorin ha sprecato? Se non avesse iniziato una discussione, Vulich sarebbe rimasto a giocare a carte fino al mattino, sarebbe tornato nell'appartamento con i suoi compagni e non avrebbe incontrato un cosacco ubriaco.

L'immagine di Pechorin è la base di collegamento dell'"Eroe del nostro tempo". Tutti gli eventi che si svolgono nel romanzo servono a rivelarlo più pienamente.

L'immagine del protagonista è stata sezionata a centinaia lavori di ricerca... Alcuni lo chiamano un rinnegato del suo tempo, una persona superflua, mentre altri, al contrario, considerano Pechorin un tipico rappresentante della nobiltà russa. La sua sventura è la malattia del secolo. Grigory Alexandrovich è sia una vittima che un cattivo, una persona normale che non riesce a trovare il suo posto nella vita e un formidabile demone, progettato per sopportare il dolore e la delusione.

Nonostante le azioni negative di Pechorin e un elenco impressionante delle sue vittime, l'autore e il lettore lo apprezzano. Lermontov, tuttavia, è categorico: i Pechorin non hanno posto nel mondo moderno, sono condannati. L'eroe del suo tempo muore sconosciuto durante uno dei suoi viaggi. In quali circostanze? Non importa. Non potrebbe essere altrimenti.

"Un eroe del nostro tempo" può essere giustamente definito la perla della letteratura russa. Lermontov aveva covato l'idea di creare un romanzo per un periodo piuttosto lungo e ci ha lavorato a lungo. Gli studiosi della letteratura dividono il periodo preliminare in tre distinti periodi di tempo. La fase iniziale risale al 1836, fu allora che il giovane poeta Lermontov decise di imporsi sul podio letteratura moderna e creare qualcosa che stupirebbe assolutamente i suoi contemporanei. Anche allora, decise che il personaggio principale sarebbe stato un giovane nobile, personificando a sua immagine l'attuale generazione di giovani. Voleva riflettere tutte le contraddizioni che infuriavano in un giovane animo impetuoso, per creare una personalità impetuosa, cosa che poi fece alla grande. Secondo Lermontov, fu molto colpito dalla lettura del romanzo "Eugene Onegin" di Pushkin. Lo ispirò e lo preparò per un lavoro fondamentale e fruttuoso.

Dopo aver scritto l'epitaffio postumo alla morte di Pushkin, Lermontov viene mandato in esilio nel Caucaso, dove inizia ad attuare il suo piano per scrivere un romanzo. Questo fu l'inizio della seconda fase nella creazione del romanzo. Questo viaggio, in un certo senso, è stato utile per lo scrittore, perché è stato dopo aver visitato Taman, i villaggi cosacchi e gli insediamenti degli altopiani che Lermontov ha capito esattamente di cosa voleva scrivere. Il cerchio dei personaggi e la trama sono stati determinati.

• 1839 - "Bela" (durante la pubblicazione "Dalle note di un ufficiale nel Caucaso")
• 1839 - "Fatalista"
• 1840 - "Taman"
• 1840 - "Principessa Maria"
• 1840 - Produzione versione completa romanzo con le osservazioni dell'autore e la parte aggiunta "Maxim Maksimovich"

Analisi del lavoro

L'idea principale dell'autore era quella di mostrare lo stato delle cose nella Russia post-kabrista contemporanea, per creare immagini vivide e realistiche di eroi. Il problema principale del romanzo è il problema della personalità e del tempo, quando i vecchi ideali erano persi e non ne esistevano ancora di nuovi. Pechorin e i suoi contemporanei possono giustamente definirsi persone della generazione perduta, non sanno cosa vogliono dalla vita. Secondo l'autore, il ritratto di Pechorin è "un ritratto composto dai vizi di tutta la nostra generazione, nel loro pieno sviluppo". È curioso che lo stesso Lermontov non abbia mai mostrato il suo atteggiamento e la valutazione del comportamento di Pechorin durante l'intero processo narrativo. Non parla nemmeno inequivocabilmente del senso in cui gli applica la caratterizzazione "eroe".

Trama, caratteristiche compositive

La caratteristica principale della struttura compositiva del romanzo è l'incoerenza cronologica. I capitoli non sono in ordine, gli eventi che accadono in essi sono incoerenti. Questa è una delle principali tecniche espressive attraverso le quali l'autore ha cercato di esprimere l'idea principale in modo simile. Quindi, Lermontov ci fa capire che gli eventi intorno a noi e la loro sequenza non possono in alcun modo influenzare il nostro destino. Solo ciò che sta accadendo nell'anima di una persona, i suoi pensieri e le sue azioni, è forte. Grazie alla disposizione dei capitoli, il lettore inizia gradualmente a immergersi nel mondo interiore di Pechorin, a comprendere i motivi delle sue azioni ed è intriso di simpatia e simpatia per lui.

Per quanto riguarda il genere, The Hero of Our Time può essere descritto come un romanzo psicologico e sociale. Non c'è assolutamente nessuna trama o esposizione nella costruzione della trama, cioè il lettore non sa assolutamente nulla della vita di Pechorin prima del suo arrivo nel Caucaso. Il culmine è la situazione presa separatamente di ciascuna delle storie. L'epilogo è la notizia della morte di Pechorin, riflessa nella prefazione al Pechorin Journal. In questo caso, il momento dell'epilogo cade a metà del romanzo.

Si può così notare che sia l'idea che la trama e la composizione del romanzo sono molto complesse e fungono da elementi di espressività, rivelando gradualmente le problematiche dell'opera e l'immagine del protagonista.

personaggi principali

Grigory Pechorin è un rappresentante della nobiltà, un giovane libertino di San Pietroburgo. Nella sua anima è una persona infelice che è gravata dalla sua esistenza priva di significato. È deluso dall'amore e dalle donne, non crede nell'esistenza di calde amicizie e di un amore sincero. È una personalità estremamente straordinaria e brillante, che, nonostante i suoi numerosi difetti, non respinge il lettore, ma, al contrario, attrae con le sue esperienze, lo fa simpatizzare ed empatizzare con lui. Dall'interno è lacerato da molte contraddizioni. Otteniamo il quadro più completo della personalità dell'eroe dalle labbra di Maxim Maksimovich. Tuttavia, a causa della sua ristrettezza mentale, l'uomo presenta Pechorin in una luce un po' unilaterale. Non capisce cosa motiva l'eroe, non riesce a trovare una scusa per la sua freddezza ed egoismo.

Grusnickij

Gli antipodi di Pechorin sono Grusnickij e Werner. Grusnickij vuole, principalmente, mettersi in mostra e mostrarsi con il lato migliore, nonostante il fatto che nell'anima di un giovane ci sia un vuoto assoluto. Pechorin, pur agendo non sempre positivamente, è infatti una persona profondamente nobile e disperatamente coraggiosa, pensando in ultimo alla falsa lucentezza e reputazione di una persona onesta.

Werner, all'inizio, sembra al lettore una persona vicina nello spirito a Pechorin, perché hanno molti tratti caratteriali simili, scetticismo, cinismo, freddezza e durezza. Tuttavia, Werner, di fatto, si rivela un tipico chiacchierone, non pronto a difendere una posizione di principio ea porsi in opposizione all'intera società. Entrambi questi tipi maschili ci aiutano a comprendere meglio il carattere di Pechorin, come se ombreggiasse ed evidenziasse i suoi tratti caratteriali e tratti della personalità.

la principessa maria

Tutte le immagini femminili utilizzate da Lermontov sulle pagine del romanzo sono completamente diverse. L'unica cosa che li unisce è la comprensione del desiderio più intimo e dell'aspirazione principale di Pechorin, che gradualmente arriva al lettore. Vale a dire, questo è un desiderio disperato di amare ed essere amati da una sola donna. Ahimè, questo non era mai destinato ad accadere.

Citazioni

“Tuttavia, l'ho sempre trovato strano: non sono mai diventato schiavo della mia amata donna; al contrario, ho sempre acquisito un potere invincibile sulla loro volontà e sul loro cuore, senza affatto tentare di farlo. Perchè è questo? "È perché non apprezzo mai davvero nulla e perché avevano ogni minuto paura di lasciarmi sfuggire di mano?"Pechorin

"Mia cara, odio le persone per non disprezzarle, perché altrimenti la vita sarebbe una farsa troppo schifosa..."Grusnickij

"E puoi abituarti al fischio di un proiettile."Maxim Maksimych

Nella tua spazzatura, però, c'è un'idea!

Conclusione

Il romanzo è stato accolto dai lettori russi con il botto. Ha stupito, ammirato, emozionato e non poteva lasciare nessuno indifferente. Così brillante e realistica era l'immagine di Pechorin, così attuale era il problema del tempo perso sollevato da Lermontov. Contiene tutti gli elementi della prosa: riflessioni filosofiche, un romanzo e una storia lirica "A Hero of Our Time" è un romanzo profondamente denunciante che colpisce nel segno. Dopotutto, Lermontov non condanna un eroe che è incline a commettere errori. Se ci pensate, chi di noi non li fa? L'oggetto della sua condanna è proprio il tempo vuoto e insignificante, che non porta con sé ideali e valori, la generazione perduta di persone che non hanno saputo ritrovare se stesse nella vita.

I critici riconoscono la somiglianza degli eroi del romanzo con il romanzo "Eugene Onegin", questo non è casuale, perché è stata la lettura del capolavoro di Pushkin che ha ispirato Lermontov a creare un romanzo altrettanto monumentale. In un certo senso, Pechorin, lo stesso Onegin, solo nel periodo che va dagli anni '30 ai '40 del XIX secolo. Vale la pena notare che Pechorin è ancora una personalità più matura di Onegin. È un egoista, ma un egoista, che soffre per le sue stesse azioni, si condanna profondamente, ma non ha opportunità di cambiare. È capace di un'introspezione più profonda, si umilia e porta le sue azioni ei suoi peccati come una croce pesante.

Analizzando il romanzo, si può ripercorrere lo sviluppo dell'autore stesso, si passa gradualmente dalla categoria della prosa giovanile a qualcosa di più significativo e serio. Si nota la significativa crescita creativa dell'autore, il progresso delle sue idee e la migliorata qualità degli strumenti pittorici ed espressivi.

M. Yu. Lermontov. Il romanzo "Un eroe del nostro tempo". 9 cl .

1. A quale direzione ideologica ed estetica nella letteratura appartiene il romanzo di M. Yu. Lermontov "Un eroe del nostro tempo"?

1. romanticismo2. realismo critico

3.sentimentalismo4. Realismo educativo5.classicismo

2. Il tema di un'opera d'arte è:

1. Personaggi e situazioni presi dall'autore dalla realtà reale e trasformati in un certo modo nel sistema di questo mondo artistico.

2. Gli episodi principali della serie di eventi di un'opera letteraria nella loro sequenza artistica, prevista dalla composizione di quest'opera.

3. L'idea generale generale di un'opera letteraria, il problema principale posto in essa dallo scrittore.

3. Definisci l'idea del romanzo "un eroe del nostro tempo":

1. L'immagine della personalità social-tipica del circolo nobile dopo la sconfitta della rivolta decabrista, analisi della società moderna e psicologia.

2. Condanna della personalità tipica del circolo nobile e dell'ambiente sociale che lo ha generato.

4. Di chi è detto: "In nulla egli vede la legge per se stesso, tranne se stesso".

1. Pecorin2. Onegin3. Il dottor Werner4. Grusnickij

5. Qual è la tragedia di Pechorin?

1. In conflitto con gli altri.

2. Nell'insoddisfazione per la realtà circostante e nell'individualismo e nello scetticismo intrinseci. In una chiara comprensione delle sue contraddizioni "tra la profondità della natura e le azioni pietose" (VG Belinsky).

3. Indifferente a tutto ciò che lo circonda: persone, eventi.

4. Egoismo.

6. Determinare chi possiede le caratteristiche elencate:

1. Diretto, integro, onesto, gentile, generoso, sano di mente, "un'anima onesta e un cuore d'oro", coraggioso e umile fino all'autoironia, umile, leale.

2. "Lo standard dei frasari ideali", incapaci di "o il vero bene o il vero male"; gretto, impersonale, vanaglorioso, orgoglioso, invidioso, falso, con straordinaria presunzione.

3. Un cittadino comune di vedute progressiste, materialista per convinzione, critico e satirico. Un'anima alta e nobile, un uomo di grande cultura, scettico e pessimista, onesto e diretto, umano.

4. Natura diretta, spontaneamente appassionata, strana, amante del sacrificio.

5. Intelligente, colto, nobile, moralmente puro.

1. Grusnickij2. Principessa Mary3. Maxim Maksimych4. Il dottor Werner5. Bela

7. Su quale degli eroi del romanzo è la storia:

«Il bravo ragazzo era, oso assicurarti, solo un po' strano. Dopotutto, ad esempio, sotto la pioggia, al freddo un interogiornoa caccia, tutti saranno intirizziti, stanchi, ma lui non ha nulla. E un'altra volta si siede nella sua stanza, il vento puzza, assicura che ha preso un raffreddore, la persiana busserà, tremerà e impallidirà, e quando andavo a vedere il cinghiale uno contro uno, era che per ore e ore non otterrai una parola, ma a volte inizierai a dirlo, così ti strapperai la pancia dalle risate... Sì, signore, con grande stranezza... "

1. Grusnickij2. Pechor3. Maxim Maksimych4. Il dottor Werner

8. Al fine di sottolineare l'essenza ideologica del romanzo, aumentare la sua tensione, aumentare l'impressione della stranezza, contraddizione e tragedia del personaggio dell'eroe e mostrare più chiaramente le possibilità rovinate della sua natura rara, la cronologia degli eventi del romanzo è stato interrotto. Ripristina la sequenza cronologica degli eventi del romanzo "Un eroe del nostro tempo".

1. "Bella"2. "Massimo Maksimych"3.prefazione al diario di Pechorin

4. "Taman"5.fine del diario di Pechorin6. "Principessa Maria"7. "Fatalista"

9. Determina l'identità del ritratto dell'eroe:

"... C'era un uomomeraviglioso per molte ragioni. Era uno scettico e un materialista... e allo stesso tempo un poeta, e sul serio, un poeta infatti sempre e spesso a parole, sebbene non abbia mai scritto due poesie in vita sua. Studiava tutte le corde vive del cuore umano... Era piccolo di statura e magro e debole come un bambino... I suoi piccoli occhi neri, sempre irrequieti, cercavano di penetrare i tuoi pensieri. C'era gusto e pulizia nei suoi vestiti, le sue piccole mani sottili sfoggiate in guanti giallo chiaro. Il suo cappotto, cravatta e panciotto erano sempre neri».

1 Grusnickij2. Pecorin3. Werner4. Maxim Maksimych

10. La natura psicologica del paesaggio del romanzo precede lo stato dei personaggi, degli eventi e del loro esito. Quale evento precede questo paesaggio?

“... Intorno, perso nella nebbia dorata del mattino, le cime dei monti si affollavano, come un gregge innumerevole, e Elbrus a sud si ergeva come una massa bianca, chiudendo la catena di cime ghiacciate, tra le quali nuvole filamentose che era venuto da est stavano già vagando. Sono andato al bordo della piattaforma e ho guardato in basso, quasi mi girava la testa: laggiù sembrava buio e freddo, come in una bara; denti muschiosi delle rocce, scagliati via dal tuono e dal tempo, attendevano la loro preda."

1.duello di Pecorin e Grusnickij2. rapimento di Karagöz

3. La morte di Bela4. Il tiro di Wulich

11. Da caratteristiche peculiari Determina a quale genere appartiene il lavoro di M.Yu. Lermontov "un eroe del nostro tempo":

1. Nella letteratura medievale russa, questo era il nome di qualsiasi opera che raccontasse un evento.

2. Una breve storia dinamica con una trama toccante e un finale inaspettato.

3. Il genere dell'epica, in cui il problema principale è il problema della personalità e che cerca di rappresentare con la massima completezza tutte le diverse connessioni di una persona con la realtà circostante, tutta la complessità del mondo umano.

12. Il nome di Pechorin era:

1. Maxim Maksimych2. Grigorij Aleksandrovic

3. Sergey Aleksandrovic4. Alexander Grigorievich

M.Yu.Lermontov "Un eroe del nostro tempo". Chiave.

1 - Maxim Maskiych, 2 - Grusnickij, 3 - Werner, 4 - Bela, 5 - Principessa Maria.

4 - "Taman", 6 - "Principessa Maria", 7 - "Fatalist", 1 - "Bela", 2 - "Maksim Maksimych", 3, 5 - Rivista di Pechorin.