1 Il rapporto tra forme naturali e architettoniche

Il paesaggio naturale è il fattore più importante per la composizione di qualsiasi oggetto architettonico. C'è un'espressione ben nota: l'edificio "si fonde" nel paesaggio. Ciò significa una combinazione armoniosa di esso con il rilievo, l'uso dell'effetto di riflessione nello specchio del serbatoio, i rapporti di scala con le serie di spazi verdi, ecc.

Il rapporto tra architettura e natura è storicamente determinato e si sviluppa insieme alla società. Con dati naturali relativamente identici, l'aspetto di un luogo abitato o la soluzione compositiva di una struttura individuale è determinata dal metodo creativo dell'architetto, dalla sua abilità professionale, dalla conoscenza delle tradizioni nazionali e dalla comprensione della natura. Considerando i compiti paesaggistici della progettazione di edifici e strutture, si dovrebbero distinguere tre livelli:

Formazione di un insieme architettonico e paesaggistico, inserimento armonico delle strutture architettoniche nell'ambiente naturale, rapporto compositivo generale tra architettura e natura, massima individuazione dei presupposti naturali in una soluzione funzionale e compositiva;

Studio architettonico e paesaggistico di dettaglio degli spazi aperti adiacenti agli edifici e formati da essi;

L'introduzione di elementi naturali nell'architettura della casa.

La ricerca dell'integrazione tra artificiale e naturale sta guadagnando sempre più popolarità tra gli architetti. Recentemente, gli architetti, consapevolmente o intuitivamente, hanno iniziato a utilizzare metodi e mezzi architettonici e paesaggistici in modo più ampio. E questo si esprime non nei singoli dettagli: dispositivi per fiori e piante rampicanti su balconi e logge, ma anche nel metodo generale di progettazione del paesaggio.

È noto che l'armonia di una struttura architettonica e del paesaggio può essere raggiunta con vari metodi: contrasto, neutralità o completa sottomissione. La collocazione delle strutture architettoniche è una forma di trasformazione del paesaggio naturale. Questa trasformazione può essere positiva (quando una struttura per forma, materiale, tessitura, scala e altre qualità compositive è in armonia con il paesaggio) e negativa (quando le strutture architettoniche non solo contrastano con il paesaggio, ma addirittura lo violano).

Per raggiungere un certo grado di coerenza delle strutture architettoniche con il paesaggio è necessario conoscere alcune tecniche compositive. Il punto di partenza è un confronto tra forme spaziali dell'edificio e del paesaggio. Un architetto ha spesso a che fare con tali caratteristiche e forme del paesaggio che può fare ben poco per cambiare. Deve tenerne conto durante la progettazione. Queste forme immutabili includono valli fluviali, pianure, laghi, catene montuose e altre grandi forme di paesaggio.

Le forme spaziali naturali sono caratterizzate dalle seguenti proprietà di base: dimensione, aspetto geometrico, consistenza, colore, chiaroscuro, posizione nello spazio. Lo sfondo naturale può essere neutro o con forme pronunciate di grandi dimensioni come montagne, grandi colline, boschi. Una piccola casa di campagna in un paesaggio montuoso, dove è subordinato all'ambiente, e un grande complesso di sanatorio in una zona pianeggiante, dove domina, sono percepiti in modo diverso.

Il grado di coerenza dell'edificio con il paesaggio dipende non tanto dalla loro dimensione assoluta quanto dal loro rapporto. Le caratteristiche geometriche delle strutture architettoniche possono essere coerenti con le forme del paesaggio (la forma piramidale dell'edificio, la sua sagoma ad angolo acuto ricordano le rocce circostanti o un bosco di abeti) o in contrasto con esse (un'estesa casa di lastre a più piani contro il sfondo di un paesaggio pittoresco).

Sia le strutture architettoniche che le forme del paesaggio possono avere una struttura spaziale massiccia o traforata. Gli edifici smembrati, la struttura traforata dell'edificio portano a una maggiore coerenza dell'architettura con la natura. La trama del materiale gioca un ruolo importante nel coordinamento della struttura architettonica con il paesaggio. Le strutture più semplici realizzate con materiali naturali - legno, pietra, canne - sono più organicamente legate compositivamente con l'ambiente naturale. La trama dei materiali da costruzione artificiali (plastica, alluminio, ecc.) Di solito contrasta con la trama dei componenti naturali.

La posizione dominante o subordinata di una struttura nel paesaggio è in gran parte determinata dalla sua posizione: lungo il rilievo e nelle sue depressioni porta alla consistenza, attraverso il rilievo e nei suoi punti più alti - al contrasto. Gli edifici sotto la foresta e nel mezzo della foresta sono subordinati allo sfondo naturale, gli edifici a più piani sullo sfondo delle piantagioni sono sempre in contrasto. Pertanto, affinché una struttura si adatti il ​​più possibile al paesaggio, deve avere una dimensione ridotta, una struttura spaziale traforata, una forma geometrica simile alle forme del paesaggio, una combinazione di colori armoniosa di componenti architettoniche e naturali.

2 Le piante nell'architettura di edifici e strutture

I materiali naturali sono utilizzati dagli architetti sia nella progettazione esterna che interna degli edifici. L'esterno è giardinaggio verticale facciate, abbellimento e decorazione floreale di balconi, logge, finestre, soluzioni architettoniche e paesaggistiche per cortili, terrazze, tetti piani.

Piccole forme architettoniche per abbellire balconi e logge - scatole da pavimento e sospese per fiori, tralicci - per piante rampicanti, vasi - per ampelous. È necessario impegnarsi per la standardizzazione e l'assemblaggio di tali apparecchiature al fine di evitare attività amatoriali indesiderate che danneggiano l'architettura degli edifici. L'abbellimento e la decorazione floreale di logge e balconi è principalmente un compito per la costruzione di alloggi. Uno dei motivi è la necessità di una costante manutenzione degli impianti, solitamente difficoltosa negli edifici pubblici.

Per piantare fiori da terra, vengono spesso utilizzate scatole di legno con una larghezza di 20-30 cm e un'altezza di 20-25 cm (la lunghezza è determinata in base alla composizione generale della loggia o del balcone, alla natura della loro recinzione, al tipo di dispositivo per giardinaggio verticale, ecc.). È possibile utilizzare piccole forme di cemento, chamotte, plastica. I prodotti in calcestruzzo sono verniciati con vernice polimerica impermeabile o contengono pigmenti colorati nello strato strutturato. Le parti metalliche sono rivestite con pittura ad olio. Gli elementi in legno sono realizzati al meglio con legno colorato, seguito dal rivestimento con una vernice impermeabile incolore. Le scatole per piante sono installate sul pavimento o sui corrimano della recinzione. In ogni caso devono essere fissati saldamente con apposite staffe e ganci con uno spessore di almeno 0,5 cm Sono possibili sia impianti misti che omogenei. Si consiglia di piantare in prima fila piante ampelose (pendenti) o da bordura (nasturzio, alissum, lobelia, agerato, tagetis, ecc.); nel secondo - pelargonio, begonia tuberosa, zinnia, astri, petunia, ecc., Nel terzo - piselli dolci, gloria mattutina, fagioli, ecc.

L'architettura paesaggistica completa di edifici residenziali che utilizzano apparecchiature di alta qualità e di stile uniforme arricchirà in modo significativo l'architettura dei tipici edifici residenziali e aumenterà il comfort del suo ambiente.

Gli edifici residenziali a schiera costituiscono un'area speciale della creatività del paesaggio. I giardini terrazzati sono come una continuazione dell'abitazione, il “salotto verde”. Questa domanda è legata all'organizzazione di altri tipi di giardini pensili. Sfortunatamente, nella moderna pratica domestica, non sono ancora molto diffusi, sebbene il loro design sia noto fin dall'antichità.

Tuttavia, oggi non si può parlare solo di giardini pensili. È più corretto porre la questione dei principi del giardinaggio su varie fondamenta artificiali: tetti, terrazze, cavalcavia, soffitti di strutture sotterranee.

La disposizione dei giardini su fondamenta artificiali è associata alla soluzione di una serie di problemi socioeconomici, ecologici, tecnici ed estetici. Si tratta innanzitutto dell'economia della pianificazione urbanistica, dell'uso razionale del suolo urbano, che stimolano la realizzazione di strutture fuori terra multilivello con piattaforme, cavalcavia, terrazze per il traffico pedonale, parcheggi e luoghi confortevoli per brevi riposo a termine.

Gli edifici moderni a più piani della città non solo creano le premesse per il funzionamento efficiente di tetti piani di edifici bassi come luoghi ricreativi aggiuntivi, caffè all'aperto, ecc., Ma fissano anche obiettivi puramente architettonici e artistici. Finora, nella maggior parte dei casi, dalle finestre e dalle logge dei grattacieli si apre una vista sgradevole dei tetti neri di centri commerciali, blocchi di servizi, ecc. calore e lontano da sostanze volatili innocue, e diventa polveroso in caso di vento.

A seconda della posizione rispetto al piano terra, i giardini su fondamenta artificiali sono suddivisi in fuori terra (in passato - "sospesi"); terreno, posto al piano terra; e di tipo misto. Trattasi di giardini, rispettivamente, disposti sui tetti degli edifici o su altre strutture sopraelevate, sopra strutture interrate e su strutture parzialmente interrate o adiacenti al pendio del terreno. Pertanto, i giardini su fondamenta artificiali includono quegli oggetti architettonici e paesaggistici in cui gli spazi verdi sono separati dal suolo naturale da una o dall'altra struttura edilizia.

Va tenuto presente che la sistemazione dei giardini su fondazioni artificiali è più economica e tecnicamente più affidabile se questi problemi vengono risolti durante la progettazione di edifici e strutture, e non con il successivo adattamento dei tetti e la corrispondente ricostruzione tecnica, la loro architettura e arricchimento paesaggistico. L'architettura del paesaggio ha le maggiori possibilità estetiche ed ecologiche per arricchire la “quinta” facciata della città. Con la realizzazione di giardini pensili si migliora il microclima e l'aspetto paesaggistico generale e artistico della città. Il problema dell'organizzazione dei giardini su fondazioni artificiali è rilevante non solo per i centri e i complessi pubblici, ma anche per zone industriali e sviluppo residenziale. Sui territori degli impianti industriali esistenti, spesso è impossibile organizzare anche piccoli siti per il riposo a breve termine, mentre i tetti piani degli edifici sono generalmente vuoti. L'elevata densità di edifici nelle vecchie aree residenziali, inoltre, non consente un aumento dell'area degli spazi verdi e dei parchi giochi per la ricreazione di bambini e adulti.

I giardini pensili ornamentali non sono destinati ad essere visitati dalle persone, ma hanno scopi puramente estetici, essendo di fatto pannelli decorativi. I loro rivestimenti sono realizzati utilizzando sia materiali naturali viventi e non (erba, muschi, fiori, arbusti bassi, pietra, a volte acqua) che artificiali (ceramica, mattoni, vetro, plastica, ecc.). Le funzioni protettive dei giardini pensili sono principalmente legate alla protezione degli edifici dall'eccessivo surriscaldamento, dall'irraggiamento solare. Per la predominanza di questo o quel materiale, si distinguono i giardini acquatici (il tipo più comune di giardino protettivo nel sud), la vegetazione e i paesaggi aridi. In un "paesaggio secco", vengono utilizzati materiali inanimati: sabbia, ciottoli, massi, legni; a volte, seguendo l'esempio del giardino giapponese - muschi, piccole forme architettoniche.

Gli orti sono suddivisi in giardini con uno strato di terreno sotto forma di copertura continua o più appezzamenti separati da percorsi e piattaforme e giardini in cui il terreno è posto solo in contenitori speciali - contenitori.

Giardino d'inverno- un giardino di piante esotiche coltivate in un microclima artificiale. La creazione di giardini d'inverno è piuttosto difficile, poiché è necessario soddisfare requisiti speciali per le condizioni di temperatura e umidità della stanza, illuminazione e quindi per le strutture di recinzione, sistemi di riscaldamento e ventilazione, condizioni di illuminazione naturale e artificiale, ecc.

In pratica, il secondo tipo di interni naturalizzati è più comune: varie forme di paesaggistica decorativa e decorazione floreale di edifici pubblici e residenziali. Negli edifici pubblici, oltre a piante, piscine, fontane, sculture, materiali naturali inanimati: pietra, sabbia, legno sono ampiamente utilizzati.

Le piante da appartamento svolgono un ruolo igienico e decorativo. Accumulano aria fresca, regolano le condizioni di temperatura e umidità, assorbono rumore e polvere. Tutto questo, ovviamente, è su piccola scala.

La composizione degli interni utilizza il colore, la trama, il disegno di foglie, fiori, silhouette, massa di piante e le loro altre qualità. Con l'aiuto delle piante, lo spazio è diviso, suddiviso in zone. Sono possibili varie forme di esecuzione: pianta singola (più spesso sullo sfondo di un piano di parete pulito); paesaggistica verticale con piante rampicanti, disposizione dei bordi verdi, ecc.

CONFERENZA N. 6

PROGETTAZIONE PAESAGGISTICA DEI TERRITORI DEGLI SPAZI INTER-INSEDIAMENTI

Principi fondamentali per la progettazione delle aree protette (riserve, santuari, parchi nazionali e naturali, ecc.)

Organizzazione architettonica e paesaggistica delle aree ricreative (aree ricreative, aree ricreative, aree ricreative e regioni).

Metodi di progettazione architettonica e paesaggistica dello spazio stradale.

I principi di formazione e organizzazione dei territori degli stabilimenti produttivi.

1 Principi fondamentali per la progettazione delle aree protette (riserve, santuari, parchi nazionali e naturali, ecc.)

A livello regionale, le questioni architettoniche e paesaggistiche sono componenti di programmi ambientali più ampi, che possono differire a seconda del tipo di pianificazione territoriale, delle condizioni economiche, naturali dell'area e della sua posizione geografica. Oltre a una serie di sezioni relative alla protezione ambientale (protezione del bacino aereo, idrico, del suolo e della copertura vegetale, fauna, miglioramento delle condizioni sanitarie ed epidemiologiche, protezione dell'ambiente dagli effetti del rumore, delle oscillazioni elettromagnetiche, delle radiazioni, ecc. ) e schemi complessi di protezione ambientale con zonizzazione ecologica urbana, proposte per la localizzazione spaziale delle misure di protezione ambientale, ecc., il programma ambientale dovrebbe includere le seguenti sezioni:

la formazione di un sistema unificato di piantumazioni verdi nella regione (stabilimento della copertura forestale minima consentita e ottimale, dimensione e configurazione delle aree verdi, formazione di una "cornice naturale" di elementi interconnessi - foreste e altre piantumazioni di varie funzioni finalità);

protezione dei monumenti storici e culturali (identificazione, sistematizzazione e sviluppo di proposte per l'uso e la protezione dei monumenti architettonici, storici, etnografici e di altro tipo in relazione al loro ambiente naturale);

creazione di un sistema di aree protette (parchi nazionali e naturali, riserve, santuari faunistici, paesaggi protetti, singoli oggetti di fauna selvatica e natura inanimata, ecc.);

protezione e miglioramento dei paesaggi (conservazione, arricchimento e formazione mirata dell'aspetto dei paesaggi naturali e antropici, bonifiche, misure per migliorare le qualità estetiche dei paesaggi, ecc.).

Gli oggetti paesaggistici protetti includono riserve, santuari della fauna selvatica, paesaggi notevoli, nonché i loro singoli componenti, monumenti di arte del giardino e del parco, complessi architettonici e paesaggistici, parchi naturali (nazionali), aree ricreative (luoghi di svago e turismo). Tuttavia, con la moderna formulazione del problema della protezione della natura, non possiamo distinguere tra paesaggi protetti e non protetti. Poiché la protezione della natura e dei paesaggi è intesa anche come il loro uso razionale e la loro trasformazione (formazione) scientificamente fondata e non solo la conservazione, tutti i paesaggi dovrebbero essere protetti.

Il livello di protezione del paesaggio è determinato dal rapporto tra le attività di conservazione della natura e di trasformazione della natura. Pertanto, l'introduzione dei concetti "Paesaggio particolarmente protetto", "Specialmentearee paesaggistiche più protette”,per quali obiettivi ambientali prevalgono su quelli di trasformazione della natura.

Riserve naturali- Aree di paesaggi naturali pressoché inalterati, preservati come standard di complessi naturali per il confronto con i territori economicamente utilizzati e l'identificazione di risultati favorevoli o sfavorevoli delle attività della società. Lo scopo delle riserve è quello di preservare il complesso naturale caratteristico di una determinata zona paesaggistica-geografica nel suo insieme, di proteggere aree dell'area particolarmente rilevanti e di valore scientifico, culturale ed economico, di proteggere alcune specie rare di flora e fauna.

Riserve- territori in cui si conserva parte del complesso naturale, con l'esclusione dalla circolazione economica dei soli oggetti per i quali la riserva è organizzata (vegetazione, fauna, ecc.). Erano note riserve botaniche, geologiche, idrologiche, di caccia, commemorative e di altro tipo. Aggiuntivo zone di sicurezza, in cui è istituito un regime che vieta determinati tipi di attività. In oggetti naturali appositamente protetti dal punto di vista della pianificazione, dell'architettura degli edifici, non possono esserci compiti principali o secondari. Tutti i servizi, gli edifici di servizio, ogni segno o altra piccola forma architettonica dovrebbero essere subordinati a un obiettivo: la protezione e il miglioramento del paesaggio.

Parchi naturali nazionaliè una delle forme più promettenti di tutela del paesaggio e di organizzazione del tempo libero e del turismo. Nelle idee moderne sui parchi naturali e nazionali, ci sono due punti di vista estremi: parchi naturali - oggetti di conservazione della natura come le riserve, in cui i turisti possono essere molto limitati; parchi naturali - luoghi di svago di massa nelle condizioni di natura poco cambiata.

Si sta diffondendo una tipologia di parco naturale, in cui l'intero territorio è organizzato secondo il principio di una riserva naturale. Il turismo rigorosamente regolamentato e controllato è consentito lungo i sentieri escursionistici con strutture ricettive (rifugi, rifugi, bungalow).

Inizia la ricerca di modi e misure per limitare il flusso di visitatori. Queste misure si basano sui nuovi programmi di conservazione della natura e ricreativi dei parchi, che riducono l'intrattenimento e le forme di svago e turismo per il miglioramento della salute e migliorano le funzioni educative e ambientali-educative.

Di conseguenza, era necessaria una trasformazione dell'organizzazione architettonica e urbanistica dei parchi: riduzione della rete stradale, rimozione di complessi ricreativi in ​​zone cuscinetto, ecc.

Area particolarmente protetta Parco Nazionale circondato da zone cuscinetto ricreative ("zone trap") con stabilimenti di servizio, ingressi e parcheggi per auto, parcheggi, ecc. Il compito è quello di disporre di una tale organizzazione architettonico-progettuale e architettonico-paesaggistica di un parco naturale, che, prima di tutto, serva da strumento di tutela della natura, ma proceda non tanto da un sistema di divieti quanto dal principio di formare uno stereotipo stabile del comportamento dei turisti in natura.
La soluzione architettonica e urbanistica del parco (naturale) nazionale, il sistema e l'intensità del servizio dipendono dalla frequentazione prevista e dalle forme di svago e turismo, che a loro volta sono determinate dalle caratteristiche naturali (diversità paesaggistica, presenza di specchi d'acqua, montagne, zone di caccia, monumenti culturali), posizione rispetto a città, autostrade, ecc. In connessione con la crescente domanda di luoghi di svago e turismo organizzato e contestualmente alla differenziazione delle esigenze, sono emerse proposte per individuare diverse tipologie di parchi naturali. Ad esempio, passeggiate paesaggistiche, passeggiate sportive, caccia, architettoniche e storiche, ecc. Apparentemente, tale classificazione è accettabile, ma il compito principale nell'organizzazione e nel funzionamento dei parchi naturali dovrebbe rimanere la protezione dell'ambiente.

2 Organizzazione architettonica e paesaggistica delle aree ricreative (aree ricreative, aree ricreative, aree ricreative e regioni)

La formazione di paesaggi ricreativi è un processo lungo, quindi richiede una pianificazione anticipata. Nei territori pianificati per un futuro sviluppo ricreativo, i paesaggi dovrebbero essere gradualmente trasformati e migliorati: piantare foreste su terreni scomodi, creare bacini idrici, condurre diradamenti e abbattimenti paesaggistici nelle foreste esistenti, nonché nuovi impianti decorativi.

Nei luoghi con la più alta concentrazione di vacanzieri, i parchi forestali si formano con un maggiore livello di abbellimento, fornendo protezione da carichi ricreativi fino a 30-40 persone / ha. All'aumentare della distanza da strutture ricreative, spiagge, centri di cultura e servizi pubblici, il livello di miglioramento può diminuire, passando gradualmente dalla natura di parco forestale (8-12 persone/ha) a foresta ricreativa (3-10 persone / ha).

La creazione di bacini artificiali migliora significativamente la qualità dei paesaggi ricreativi. Quando si utilizzano bacini artificiali per scopi ricreativi, è necessario che le fluttuazioni del livello dell'acqua in essi durante la stagione balneare non superino 0,2 m.Per la balneazione, i posti devono essere assegnati nella zona delimitata dall'isobata di 1,4 m.Quando si progettano bacini idrici, si consiglia di procedere dal calcolo 1 ettaro di superficie d'acqua per 1000 persone. La fascia costiera con una larghezza di 10-70 m è la principale zona di concentrazione di turisti. A 100-200 m dalla riva del bacino idrico, il numero di turisti è 4-5 volte inferiore rispetto alla fascia costiera e in mezzo chilometro - 10 volte inferiore.

Passerelle e vicoli riducono il calpestio del manto erboso. Si consiglia di destinare fino all'8-12% del territorio per la rete stradale e sentieristica nei parchi nazionali, nei parchi forestali - fino al 4%, nelle foreste ricreative - fino all'1,5%.

Le aree ricreative differiscono per dimensioni, scopo, caratteristiche del paesaggio e condizioni naturali e organizzazione della pianificazione.

Luogo di riposo- l'elemento primario di formazioni territoriali ricreative che vanno da diversi ettari a diversi chilometri quadrati, ad esempio giardino pubblico, parco, spiaggia, giardino collettivo, ecc.

Area ricreativa(zona ricreativa e turistica, resort) - un'entità territoriale da diverse decine a diverse centinaia di chilometri quadrati, compresi siti ricreativi, complessi di istituzioni ricreative, con un'unica organizzazione di pianificazione, un sistema di servizi, trasporti e supporto ingegneristico.

Area ricreativa- un'entità territoriale complessa con un'area di centinaia di chilometri quadrati, che unisce aree ricreative basate sulla comunanza di risorse naturali, economiche, di trasporto e altre interrelazioni.

Regione ricreativa - la più grande entità territoriale con un'area di decine di migliaia di chilometri, unendo aree ricreative sulla base di un comune sviluppo economico nazionale.

Le aree e le regioni ricreative si distinguono, di regola, sulla base di complessi naturali unici (costa meridionale della Crimea, Carpazi, ecc.).

Per le grandi e grandi città, la prima zona di territori ricreativi, creata sulla "soglia" della città, è formata dagli oggetti più visitati: parchi, parchi forestali, complessi sportivi, ecc. (centri ricreativi e campi estivi, giardinaggio associazioni, ecc.). La terza zona più remota delle aree ricreative comprende luoghi e oggetti di svago principalmente a lungo termine (campi per scolari e dacie per bambini in età prescolare, pensioni e centri ricreativi di imprese e organizzazioni, ecc.), nonché luoghi per brevi periodi riposare nell'ambiente naturale (raccolta bacche e funghi, caccia, ecc. ecc.). Nella fig. 4.3 mostra gli schemi di zonizzazione del territorio secondo il livello dei carichi ricreativi con una disposizione lineare e compatta dei complessi ricreativi lungo la riva del bacino.

Per molte condizioni paesaggistiche, la creazione di vaste zone di continuo sviluppo ricreativo è inaccettabile. Si raccomanda che i complessi e le singole istituzioni siano separati l'uno dall'altro da serie di spazi verdi che creino isolamento visivo e acustico e forniscano comfort psicologico. La larghezza della striscia di piantagioni che divide i complessi delle istituzioni ricreative dovrebbe essere di almeno 300-400 m e le istituzioni ricreative - 100-150 m.

La progettazione architettonica e paesaggistica del sistema ricreativo e turistico e delle sue varie componenti spaziali, a causa di un'ampia varietà di tipi di attività ricreative, tipi di strutture ricreative, condizioni naturali e altri fattori, è un compito piuttosto difficile. Pertanto, entro corso di formazione abbiamo delineato solo le direzioni principali per la risoluzione dei problemi.

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Linee guida

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Architettura organica- la corrente del pensiero architettonico, formulata per la prima volta da Louis Sullivan sulla base delle disposizioni della biologia evoluzionistica negli anni 1890. e trovò l'incarnazione più completa negli scritti del suo seguace Frank Lloyd Wright 1920 - 1950

Organico (Bionics)(dal greco bōn - elemento di vita, letteralmente - vivente) è una scienza al confine tra biologia e tecnologia, che risolve problemi di ingegneria sulla base di un'analisi della struttura e dell'attività vitale degli organismi. In poche parole, se ricordi Leonardo da Vinci, che ha cercato di costruire una macchina volante con ali che svolazzano come uccelli, allora immagina immediatamente cos'è lo stile organico.

I primi tentativi di utilizzare le forme naturali nella costruzione sono stati fatti da Antoni Gaudì... Ed è stata una svolta! Park Guell, o come si diceva "Natura congelata nella pietra" - niente del genere, rovinato da delizie architettoniche, Europa e il mondo intero, non ho ancora visto Questi capolavori del grande maestro hanno dato impulso allo sviluppo dell'architettura in uno stile organico.

Nel 1921, le idee bioniche si riflettevano nella costruzione Rudolf Steiner Goetheanum, e da quel momento gli architetti di tutto il mondo hanno adottato l'organico per "armamento".

Dai tempi del Goetheanum ai giorni nostri, è stato costruito in stile organico un gran numero di sia singoli edifici che intere città. Il rappresentante più influente dell'architettura organica in Europa è stato il finlandese Alvar Aalto.

Caratteristiche di stile:

● L'architettura organica è definita da forme non basate sulla geometria. Essi dinamico, sbagliato derivanti dal contatto con la realtà. Tuttavia, ogni forma di architettura organica dovrebbe essere vista come organismo , che si sviluppa secondo la legge della propria esistenza, il proprio ordine speciale, in armonia con le sue funzioni e il suo ambiente, come una pianta o altri organismi viventi.

● Contrariamente al funzionalismo, l'architettura organica vede il suo compito nella creazione di edifici e strutture che rivelano le proprietà materiali naturali e iscritti organicamente nel paesaggio circostante. Sostenitore dell'idea della continuità dello spazio architettonico, Wright ha proposto di tracciare una linea secondo la tradizione della selezione deliberata di un edificio e delle sue parti componenti da il mondo circostante, che ha dominato il pensiero architettonico occidentale fin dai tempi del Palladio. A suo parere, la forma di un edificio dovrebbe di volta in volta derivare dal suo scopo specifico e da quelle condizioni ambientali uniche in cui viene eretto. In termini pratici, le case della prateria di Wright servivano come un'estensione naturale dell'ambiente naturale, proprio come la forma evolutiva degli organismi naturali. L'individualismo dell'architettura organica entrò inevitabilmente in conflitto con le esigenze dell'urbanistica moderna, e non sorprende che i principali monumenti di questa tendenza fossero le dimore di campagna.

● Nella sua essenza, la bionica, come stile architettonico, si sforza di creare un tale ambiente spaziale che, con tutta la sua atmosfera, stimolerebbe esattamente quella funzione dell'edificio, la stanza a cui sono destinati. In una casa organica, la camera da letto sarà la camera da letto, il soggiorno sarà il soggiorno e la cucina sarà la cucina. Rudolf Steiner ha affermato: "L'aspetto spirituale della creazione di forme bioniche è associato al tentativo di realizzare lo scopo dell'uomo. In accordo con questo, l'architettura è interpretata come un "luogo" in cui si rivela il significato dell'esistenza umana.

I tentativi all'inizio del XXI secolo di trasferire i principi dell'architettura organica in strutture di più ampia scala e di inserirsi armoniosamente nella natura, creando un ambiente psicologicamente confortevole in condizioni urbane, hanno dato origine a uno stile comeBiotecnologie(Bio-Tech) . Questo stile è ancora nella fase di sviluppo dei manifest, ma sta già iniziando catturare attivamente posizioni.

L'architettura organica non è solo il flusso del pensiero architettonico, ma anche una vera e propria filosofia, che si basa sull'idea dell'armonia umana con il mondo circostante.

L'architettura organica è nata nel 1890. opposto al funzionalismo. La prima menzione appartiene a Louis Sullivan, tuttavia, fu il suo seguace Frank Lloyd Wright che era destinato a rendere popolare questo stile, che negli anni '20 - '50. formulato i postulati di base dell'architettura organica.

Durante l'intero periodo della sua esistenza, l'idea originaria di inseparabilità con la natura e il paesaggio si è evoluta, coltivando le sue nuove varianti (architettura bionica, ecologica).

Ritratto di Frank Wright

La moderna ondata di interesse per l'architettura organica è dovuta al desiderio di una persona di tornare a far parte del mondo circostante. È stanco del trambusto, sazio di vedute dello stesso tipo di grattacieli e strade infinite. Pertanto, sempre più architetti stanno lavorando in questo stile, sostenendo la tendenza "eco-friendly". Quali sono dunque le caratteristiche principali dell'architettura organica moderna?

Massima integrazione nel paesaggio circostante

Questo tipo di architettura è caratterizzato dalla creazione di edifici che si inseriscono organicamente nel paesaggio naturale. La loro forma deve di volta in volta derivare dallo scopo specifico e da quelle condizioni ambientali uniche in cui sono eretti. Non esiste una tradizione di selezione deliberata dell'edificio dal paesaggio circostante.

La casa si presenta come una naturale prosecuzione del paesaggio, che si realizza in due modi: b iomorfismo (imitazioneforme naturali) e integrazione direttamente nell'oggetto. Canonico per l'architettura organica è "La casa sopra la cascata" di F.L. Wright, costruito nel 1936-1939.

Casa sopra la cascata

The High Desert House, USA

L'idea per una casa unica nel deserto della California è venuta da una coppia di artisti, Jay e Bev Doolittle, nel 1986. Il progetto è stato avviato dall'architetto Kendrick Bangs Kellogg e ora The High Desert House è un impressionante esempio di biomorfismo, un'imitazione di forme naturali sia all'interno che all'esterno dell'edificio.

La casa dell'alto deserto

Casa sulla scogliera, Norvegia

Come la casa sopra la cascata, la casa degli architetti norvegesi Lund Hagem è costruita direttamente in una caratteristica naturale: una roccia che sostituisce una delle pareti. "Il progetto prevede l'utilizzo di un'area naturale protetta circondata da grandi rocce e da una fitta vegetazione", hanno affermato gli architetti.

Lund Hagem Studio House

Utilizzo di materiali naturali

Se inizialmente l'architettura organica prevedeva l'uso di un solo tipo di materiale (pietra o legno), ora più spesso c'è una combinazione di strutture leggere e oggetti pesanti e massicci realizzati con materie prime strutturate. Pertanto, non sono necessarie ulteriori decorazioni interne.

Dayang Sanghoi, Corea del Sud

Gli architetti dell'agenzia sudcoreana TUNEplanning hanno sfruttato il terreno montuoso della regione di Pyeongchang di Seoul per costruire un rifugio sicuro dall'atmosfera frenetica della città. L'edificio appartiene a una società privata, che ospita un ufficio, un centro di formazione, uno studio, un ristorante e una caffetteria sul suo territorio.

Dayang Sanghoi è stato costruito e decorato utilizzando due materiali naturali: pietra e pino. Lo spazio è stato progettato in modo che la roccia sia immediatamente visibile ai visitatori e faccia da sfondo al bar. Anche i mobili qui sono disposti in modo casuale, come se fossero disposti dalla natura e senza alcun piano.

Dayang sanghoi

Amangiri Hotel, Stati Uniti

Nell'articolo, Losko ha scritto di un hotel incastonato tra le scogliere del deserto. L'hotel non solo è perfettamente integrato nell'ambiente, ma è anche costruito da materiali naturali il cui colore sabbioso continua l'immagine ascetica del deserto.

Hotel Amangiri

Abbondanza di luce naturale

La luce modella lo spazio ed è un potente mezzo per influenzare le emozioni. Pertanto, F.L. Wright è stato uno dei primi a introdurre nell'architettura nastro adesivo, vetri per soffitti e finestre panoramiche, che allora sembravano un'innovazione eccentrica e che ora ci sono così familiari.

Il vetro viene utilizzato non solo per le finestre, ma anche per la suddivisione in zone degli interni. La luce naturale attraverso l'abbondante vetrata dello spazio abitativo crea l'atmosfera di libertà e libertà che è inerente all'architettura organica.

La casa paradisiaca, Cina

L'intera infanzia del proprietario di questa casa è stata trascorsa a contatto con la natura. Dopo aver vissuto in città, si è stancato del trambusto e ha chiesto al designer Xu Fu-Ming di creare per lui il suo angolo di paradiso che potesse riportarlo alla natura. Il progettista non si è però limitato a materiali naturali e finestre a tutta altezza con vista sul giardino. Per creare l'effetto di pace e sicurezza speciali, Xu Fu-Ming ha aggiunto le finestre della camera da letto alle pietre massicce.

La casa paradisiaca

Padiglione nascosto, Spagna

Le pareti completamente vetrate del Padiglione Nascosto assicurano che i proprietari di questa residenza progettata da Penelas Architects possano godere le migliori viste pittoresca foresta fuori Madrid. Giustifica pienamente il suo nome, poiché è nascosto tra i boschi.

Per un'ampia luce naturale all'interno della casa, quasi tutte le superfici sono in vetro o riflettenti, consentendo alla luce del giorno di indugiare più a lungo nel padiglione nascosto.

Padiglione nascosto

Sfumando i confini tra l'interno e la natura circostante

Uno dei principali e caratteristiche distintive Progettare una casa moderna in stile organico è il flusso degli spazi. L'armonia tra spazio interno ed esterno (interno con l'ambiente) è spesso raggiunta attraverso la vetratura.

L'architettura organica è determinata dalle caratteristiche climatiche, pertanto, gli architetti moderni trovano necessario non solo cancellare la linea tra la casa e il paesaggio, ma anche utilizzare l'ambiente naturale in modo originale nella continuazione degli interni. Ed ecco alcuni esempi per dimostrarlo.

Valentinerhof Hotel, Italia

L'unicità di questo hotel risiede nella quasi totale assenza di confini visivi tra l'interno della piscina e il panorama alpino circostante. Gli architetti Noa * hanno ottenuto l'effetto di un serbatoio infinito nel cielo con vetrate panoramiche e piscine a gradini.

Hotel Valentinerhof

The Sirdalen House, Norvegia

Gli architetti di Filter Arkitekter hanno creato una casa moderna che integra organicamente la distesa innevata del comprensorio sciistico. Nel caso in cui il tempo non consenta di vetrare tutte le superfici, l'unica via d'uscita in uno stile organico è creare l'effetto di uno spazio traboccante, in modo che l'elemento esterno funga da naturale continuazione dell'interno e viceversa.

La casa sirdalen

Elementi di fauna selvatica all'interno

Per armonizzare finalmente l'uomo con la natura, gli architetti moderni ricorrono a un'ampia architettura paesaggistica della zona giorno. La vegetazione viva viene utilizzata qui in combinazione con un interno minimalista. Più forte è la vegetazione che coincide con il locale, più organico appare l'intero edificio.

MM House, Messico

Un ottimo esempio è MM House a Città del Messico di Nicolas Schuybroek Architects in collaborazione con Mark Merckx. Le linee pulite e la tavolozza ultra minimalista degli interni sono adornate con ricche sacche verdi di piante autoctone. Tutto questo insieme produce un effetto calmante sull'umore di una persona.

MM House

Magic Breeze, India

Lo studio di architettura Penda ha recentemente proposto un progetto ecologico per grattacieli paesaggistici in India, ogni appartamento con giardino privato. Un progetto carico di vitalità, nella migliore tradizione dell'architettura organica, trasformerà l'estetica dello skyline cittadino.

Brezza magica

Alvar Aalto è il rappresentante più influente dell'architettura organica in Europa. Puoi leggere di più a riguardo nel nostro articolo "".

→ Progettazione architettonica

Sulla natura dell'architettura

Sulla natura dell'architettura

L'inizio dell'architettura fu la costruzione, che sorse agli albori dello sviluppo della società umana, quando le persone furono costrette a creare i mezzi necessari per proteggersi dalle avverse condizioni naturali e dagli animali selvatici. Acquisendo gradualmente forme più sviluppate, la costruzione primitiva si trasferì in un'area più complessa dell'attività umana: architettura, architettura.

Negli ultimi millenni, insieme ai cambiamenti della società, l'architettura ha attraversato un gigantesco percorso di sviluppo, vivendo sia periodi di maggiore impennata sia, talvolta, un periodo di temporaneo declino.

Lo scopo principale dell'architettura è sempre stata la creazione di un ambiente di vita necessario per l'esistenza umana, la cui natura e il grado di comfort erano determinati dal livello di sviluppo della società, dalla sua composizione di classe, dalla cultura, dai risultati della scienza e della tecnologia. Questo ambiente di vita, chiamato architettura, si incarna in edifici con spazio interno, complessi di edifici e strutture che organizzano lo spazio esterno: strade, piazze, città e altri insediamenti.

In senso moderno, l'architettura è l'arte di progettare e costruire edifici, strutture e loro complessi. Organizza tutti i processi della vita.

L'architettura è progettata per soddisfare tutta la varietà dei bisogni di ogni persona e della società nel suo insieme: come parte dei mezzi di produzione (edifici di impianti e fabbriche, trasporti, energia, ecc.) e come parte dell'ambiente materiale della società ( edifici residenziali e pubblici), costituisce la cultura materiale; allo stesso tempo, plasmando esteticamente l'ambiente di una persona, esprimendo idee sociali in immagini artistiche, l'architettura entra nella sfera della cultura spirituale.

In termini di impatto emotivo, l'architettura è una delle arti più significative e antiche. Il potere delle sue immagini artistiche colpisce costantemente una persona, perché tutta la sua vita è circondata dall'architettura.

Pertanto, l'architettura, l'architettura è un fenomeno sociale specifico che occupa un posto speciale nel sistema culturale sia in termini di significato sociale che di natura dei valori materiali e spirituali creati nel processo di creatività architettonica, la cui connessione è inseparabile .

La corrispondenza al suo scopo pratico, l'espressività emotiva, la bellezza sono le qualità necessarie dell'architettura autentica. Allo stesso tempo, la realizzazione di opere di architettura richiede un significativo investimento di lavoro sociale e tempo. Pertanto, la gamma di requisiti per l'architettura, insieme a fattibilità funzionale, praticità e bellezza, include i requisiti di fattibilità tecnica ed economia. La formula per l'unità di "uso, forza e bellezza" è stata proclamata dagli antichi teorici dell'architettura. Già in questa formula si esprime il più importante principio del rapporto organico dei principi funzionali, tecnici ed estetici in architettura.

La rispondenza degli edifici al loro scopo funzionale, pratico, alla comodità (beneficio) è il primo requisito fondamentale per le opere di architettura.

La creazione dell'ambiente più favorevole per l'attività umana dipende principalmente da come viene scelta correttamente e convenientemente la struttura architettonica e progettuale, volumetrica-spaziale dell'edificio, in cui i risultati della scienza e l'esperienza accumulata nella progettazione e nel funzionamento di tali edifici vengono presi in considerazione.

L'organizzazione dello spazio architettonico interno è determinata dall'opportunità funzionale, dalla corrispondenza del volume e dalla connessione dei locali a quei processi sociali e tecnologici a cui è destinato. Quindi, in edifici spettacolari, il processo funzionale che si svolge in essi richiede la creazione di una struttura che fornisca al meglio una buona visibilità e udibilità, un rapido riempimento ed evacuazione degli spettatori dalle sale. Negli edifici destinati alle imprese di ristorazione pubblica (mense, caffè, ristoranti), nella pianificazione e nella composizione volumetrico-spaziale, dovrebbe essere previsto l'isolamento e, allo stesso tempo, il collegamento di sale da pranzo e cucine. Negli edifici industriali, la funzione principale è il lavoro, la produzione di prodotti, a seconda della natura e della tecnologia della sua fabbricazione, le dimensioni dei locali, il grado e il tipo della loro illuminazione, la composizione dei locali per i servizi ai consumatori per i lavoratori e la natura della loro connessione con i capannoni di produzione sono determinati.

Oltre alla disposizione razionale dei locali, corrispondente a determinati processi funzionali, la comodità di tutti gli edifici è garantita dalla corretta posizione di scale, ascensori, posizionamento di attrezzature e dispositivi di ingegneria (sanitari, riscaldamento, ventilazione).

Pertanto, la forma dell'edificio è in gran parte determinata dalla legge funzionale, ma allo stesso tempo è costruita secondo le leggi della bellezza. Il bello e il propositivo in architettura sono creati in un unico processo di modellazione.

Molti teorici in diversi periodi della storia hanno scritto sull'inseparabilità di beneficio e bellezza in architettura. Anche Hegel, esponente dell'estetica idealistica, notò che una delle grandi bellezze dell'architettura classica è che non pone più colonne di quelle necessarie per sostenere la gravità delle travi, e che nell'architettura in senso proprio le colonne, poste solo per motivi di decorazione, non hanno la vera bellezza.

Tuttavia, la dipendenza della bellezza dall'utilità in architettura è una condizione necessaria ma non sufficiente. Altrimenti avrebbero ragione i funzionalisti e i costruttivisti, vedendo unilateralmente la bellezza solo nell'organizzazione razionale della produzione e dei processi quotidiani e nell'opportunità costruttiva.

L'opportunità non può essere determinata solo dal rispetto di requisiti funzionali o tecnici - presuppone la soluzione di tutta l'ampiezza dei compiti posti dalla società per un'opera di architettura - utilitaristici, ideologici, artistici ed estetici.

Allora cos'è la bellezza in relazione all'architettura, qual è la base della bellezza?

La bellezza in architettura è più complessa che nelle arti visive o applicate. Inoltre, i problemi estetici dell'architettura sono ancora poco sviluppati dalla scienza. La complessità della questione risiede nel fatto che le opere di architettura, a differenza di altre arti, hanno un valore sia materiale che spirituale. Essendo una realtà materiale che assicura l'adempimento delle diverse funzioni vitali della società, l'architettura ha allo stesso tempo un impatto emotivo estremamente forte sulla società ed è inseparabile dalla sua ideologia. Ciò è spiegato dal fatto che ogni processo sociale influisce sulla sfera non solo materiale, ma anche sulla vita spirituale di una persona. Pertanto, nella formazione dell'ambiente architettonico materiale destinato a questi processi, c'è sempre un lato spirituale, che si esprime specificamente nelle qualità estetiche delle strutture architettoniche.

Essendo costantemente nel campo visivo di una persona, l'architettura forma le sue idee estetiche, favorendo in lui la comprensione del bello, un senso di orgoglio e amore per la sua terra. E la sensazione di bellezza nell'architettura sorge in quei casi in cui il potere del piano ideologico è espresso con mezzi artistici, si trovano i modelli e le proporzioni della forma, la trama e il colore del materiale corrispondenti al piano e l'armonia con l'ambiente è stato trovato.

In alcune opere di architettura, come i musei commemorativi, i mausolei, gli edifici governativi e religiosi, il lato ideologico è particolarmente importante. In questi casi, il contenuto ideologico e artistico diventa il principale e si incarna sotto forma di un'immagine ideologica e artistica.

La creazione di un'immagine architettonica è un processo creativo complesso. È tanto più difficile perché il concetto di immagine in architettura è diverso da altri tipi di arti. L'architettura non ritrae oggetti come la pittura, il disegno, la scultura, che riproducono i fenomeni della realtà in immagini artistiche. L'architettura è un'arte creativa. Un'immagine architettonica sorge su una base materiale (la comprensione da parte dell'autore di un compito sociale e funzionale) e, attraverso specifici mezzi di un linguaggio architettonico, riflette la realtà nei segni più generali, evocando determinate emozioni negli spettatori (o meglio, nei consumatori) - sentimenti di gioia, tristezza, profondo rispetto, orgoglio, sentimento di solennità o conforto.

Pertanto, possiamo parlare di una varietà di immagini in architettura: epiche, eroiche, liriche. Ogni edificio ha la sua immagine: alcuni edifici pubblici sono epici, gli edifici residenziali sono lirici. E in ogni genere l'architetto cerca i propri mezzi speciali di espressione architettonica e artistica. E più talentuoso è l'architetto, più vari e potenti sono questi mezzi.

L'incarnazione dell'organizzazione funzionale ed estetica dello spazio e del volume della struttura concepita in una forma materiale avviene con l'aiuto di attrezzature da costruzione, inclusi materiali da costruzione, strutture, macchine.

Nello sviluppo dell'architettura, la tecnologia edilizia, basata sui risultati della scienza e della tecnologia, svolge un ruolo significativo e talvolta decisivo. Allo stesso tempo, l'architettura, che serve a soddisfare le diverse esigenze della società, ha una grande influenza sullo sviluppo della tecnologia, ponendole nuovi compiti a causa di queste esigenze.

L'intera storia dell'architettura testimonia una certa dipendenza, il rapporto tra architettura e tecnologia costruttiva.

Durante il periodo di massimo splendore dell'architettura, questo rapporto è armonioso. Qui la struttura agisce come una forma architettonica creativamente significativa, sviluppata plasticamente, esprimendo un certo concetto ideologico e artistico e rivelando in modo veritiero il lavoro fisico del materiale e degli elementi costruttivi.

Tuttavia, sono noti periodi in cui la forma architettonica, staccandosi completamente dalla sua base costruttiva, ha acquisito un'espressività puramente decorativa. In altri periodi, al contrario, la costruzione ha soppresso la forma architettonica, distruggendone sostanzialmente il significato e lo scopo - periodi di palese tecnicismo. Entrambi gli estremi hanno ostacolato lo sviluppo dell'architettura, interrompendo temporaneamente il processo di miglioramento della creatività architettonica.

Nel nostro secolo di rivoluzione scientifica e tecnologica, l'industrializzazione determina in gran parte la direzione della creatività architettonica. La tecnologia avanzata apre possibilità quasi illimitate per l'architetto, ma in nessun caso dovrebbe sottomettere il pensiero creativo dell'architetto. L'obiettivo dell'architettura è soddisfare i bisogni umani a tutto tondo, sia materiali che spirituali, e le attrezzature per l'edilizia, indipendentemente dalle altezze che raggiungono, sono un mezzo per raggiungere questo obiettivo.

Pertanto, al momento, è necessario padroneggiare il metodo di produzione in fabbrica di strutture e industrializzazione della costruzione in modo che siano uno strumento perfetto nelle mani di un architetto e servano allo sviluppo della creatività architettonica con l'interazione attiva di funzione, forma e tecnologia al fine di raggiungere grandi obiettivi socialmente significativi.

Le attività architettoniche e di costruzione richiedono enormi costi di materiale, che determinano la varietà di connessioni tra architettura e questioni economiche. I temi dell'economia in architettura e urbanistica sono molto difficili. Qui è tutt'altro che sempre possibile dire “economico è economico”. Inoltre, questo concetto include molti aspetti: quando si costruiscono edifici, i loro complessi, città e paesi, insieme alla necessità di massimizzare il risparmio di denaro, materiali da costruzione, manodopera, è necessario tenere conto dei costi che si verificheranno durante l'operazione dell'oggetto da costruzione (approvvigionamento energetico, riscaldamento, servizio); il concetto di economia include anche il tempo di ammortamento del costo di costruzione, e questo è associato al grado di produttività di alcuni edifici pubblici, un aumento del volume di produzione da 1 m2 dell'area degli edifici industriali, ecc.

La riduzione dei costi in architettura e costruzione viene effettuata mediante soluzioni razionali di pianificazione dello spazio degli edifici, la scelta corretta dei materiali da costruzione e di finitura, l'alleggerimento delle strutture e il miglioramento dei metodi di costruzione. La principale riserva economica nella pianificazione urbana è aumentare l'efficienza dell'uso del suolo.

Allo stesso tempo, nel problema di “architettura ed economia”, si dovrebbe distinguere tra un'economia una tantum, “momentanea” e una grande economia che opera costantemente, che sono spesso in rapporti complessi e contraddittori. Spesso ci sono situazioni in cui un piccolo guadagno economico oggi porta a perdite significative in seguito. Viceversa, un aumento dei costi iniziali può avere seri benefici economici in futuro. Pertanto, nell'architettura, che contiene enormi valori materiali, è economico ciò che tiene conto della prospettiva, contiene il potenziale di sviluppo.

La storia dell'architettura mostra che durante il periodo di massimo splendore, l'economia e tutte le componenti dell'architettura erano in stretta unione. Ciò significa che i requisiti economici ragionevoli per una struttura predeterminano in gran parte i concetti di beneficio, forza e bellezza.

L'architetto sovietico deve mostrare un alto grado di responsabilità e abilità per raggiungere la soluzione più economica nel senso più ampio, senza abbassare altri requisiti per l'architettura, compresi quelli estetici.

È solo nell'unità organica di tutti gli aspetti considerati dell'architettura che vengono create le sue vere opere. Un approccio unilaterale - negligenza o forte enfasi su uno solo dei lati - funzionale, tecnico, economico o estetico - porta alla rottura di questa unità, a una distorsione del significato stesso dell'architettura.

Tuttavia, i requisiti per i singoli aspetti dell'architettura non sono immutabili. Le condizioni di vita della società - il livello di sviluppo delle forze produttive, il modo di produzione, il sistema socio-politico - hanno un enorme impatto su tutte le esigenze dell'architettura. Le condizioni naturali del paese, le caratteristiche nazionali della sua gente si riflettono direttamente anche nella natura dell'architettura. Pertanto, due fattori principali - il livello di sviluppo economico e politico della società e le condizioni naturali e climatiche - determinano le caratteristiche distintive dell'architettura paesi diversi e popoli in determinati periodi del loro sviluppo storico. È proprio a causa della sua condizionalità socio-economica che l'architettura ha le caratteristiche e le caratteristiche proprie di ogni struttura della società.

In una società di classi antagoniste, le contraddizioni di classe si riflettono vividamente nell'architettura. Palazzi, tenute, ville, edifici governativi e commerciali, edifici religiosi hanno servito e stanno servendo per soddisfare i bisogni e affermare la potenza politica e materiale delle classi dirigenti. Allo stesso tempo, gli edifici destinati a servire i bisogni delle persone, nel loro ingombro, sono privi di qualità sia estetiche che di comfort elementare. Contraddizioni particolarmente acute tra formazioni di classe di varie epoche si riflettono nello sviluppo delle città, che sono divise in regioni centrali alla moda e periferie povere.

Nella moderna società capitalista, nonostante gli enormi progressi della scienza e della tecnologia, queste contraddizioni si sono approfondite. Lo sviluppo dell'architettura, che qui comprende principalmente edifici unici, è guidato dalla concorrenza, dalla pubblicità e non dal desiderio di soddisfare i bisogni dell'intera società. Pertanto, la corsa alla stravagante modellazione in architettura diventa lo stimolo principale per il suo sviluppo.

Quanto sopra non diminuisce i risultati significativi individuali in architettura da parte dei maestri progressisti del moderno mondo capitalista, ma non rimuove l'essenza di classe di questa architettura.

Per la prima volta nella società sovietica, l'architettura acquisì qualità fondamentalmente nuove; servendo l'intera società e coprendo tutti gli aspetti della vita e dell'attività umana, ha acquisito un carattere nazionale unico, che è assicurato dall'essenza stessa del sistema sovietico.

Fin dai primi giorni del potere sovietico, tutte le attività degli architetti erano finalizzate al servizio del popolo. Il lavoro teorico sulla ricostruzione e la creazione di un nuovo modo di vivere, nuove idee per la formazione dell'ambiente urbano hanno avuto un impatto rivoluzionario su tutte le ulteriori conquiste dell'architettura negli anni successivi. Le forme dell'architettura sovietica stavano cambiando, ma il suo contenuto rimaneva incrollabile: era stato creato per le persone.

La nazionalità, la natura democratica dell'architettura sovietica si è manifestata principalmente nell'ampio sviluppo della costruzione di edifici di massa: edifici residenziali, scuole, istituzioni per bambini, cinema, club. Questo ha determinato il suo attributo di qualità sociale.

Il vantaggio più importante dell'architettura socialista, che non è collegato alla proprietà privata della terra, è la possibilità di una soluzione completa a tutti i problemi, quando la sfera di influenza dell'architettura include non solo i singoli edifici e i loro complessi, ma diversi insediamenti, città e anche intere regioni, progettando e realizzando su scala dell'intero Paese.

Pertanto, la base per l'innovazione dell'architettura socialista è principalmente un nuovo contenuto, un riflesso delle profonde trasformazioni sociali e dei bisogni della società. L'importanza dell'architettura è cresciuta a dismisura, il suo ruolo nell'accelerare il progresso socio-economico, elevare il livello della cultura, elevare il clima morale e psicologico generale. Con lo sviluppo del lato materiale quantitativo dell'architettura, le questioni estetiche in queste condizioni acquistano un significato sociale crescente.

Il nostro paese è multinazionale, geograficamente situato in un'ampia varietà di condizioni naturali e climatiche. Pertanto, una qualità importante dell'architettura della Terra dei Soviet è la sua diversità, il rispetto delle tradizioni popolari sia nella creazione della base materiale dell'ambiente che nella sua espressione estetica.

Dopotutto, ogni nazione ha le sue tradizioni basate sull'esperienza secolare della formazione dell'architettura sotto l'influenza delle caratteristiche naturali e climatiche, della vita quotidiana e dello sviluppo della cultura. Pertanto, il carattere nazionale della nuova architettura non dovrebbe risiedere nell'uso superficiale dell'ornamento, ma nella profonda penetrazione in sviluppo storico persone e la loro cultura.

La creazione di nuove forme di architettura socialista è un processo creativo complesso che richiede un certo tempo per il suo completamento.

Il lavoro di un architetto inizia con il concetto incarnato nel progetto e poi durante il processo di costruzione, nel materiale. Si comprende, quindi, la grande responsabilità dell'architetto per la realizzazione delle strutture, dei loro complessi, delle città e dei paesi, che devono rispondere a tutte le diverse esigenze di convenienza, perfezione tecnica e artistica, ed economia. La creatività di un architetto dovrebbe coniugare le conoscenze e le capacità di un ingegnere, artista, economista, profonda conoscenza di quei processi sociali o produttivi vitali per i quali gli edifici sono costruiti.

Cercando soluzioni migliori soddisfacendo le esigenze della vita, l'architetto studia e valuta l'esperienza dei suoi predecessori, che, se vista nella prospettiva della modernità, servirà da supporto per l'ulteriore sviluppo dell'architettura e dell'innovazione. Creando qualcosa di nuovo, l'architetto cura con cura il patrimonio architettonico, conservando tutto ciò che ha valore e mettendolo al servizio della modernità.

Quando crea la sua opera, un architetto pensa non solo a soddisfare le esigenze di oggi, ma allo stesso tempo guarda al futuro. Gli edifici moderni sono progettati per una lunga vita fisica e il ritmo delle richieste sociali nei loro confronti ha subito un'accelerazione senza precedenti. Affinché l'edificio non diventi moralmente obsoleto, l'architetto deve rivolgersi alla previsione scientifica - previsione. Così, un attento studio del passato e la previsione scientifica del futuro sono organicamente inclusi nel metodo creativo dell'architetto.

In Unione Sovietica, il lavoro di un architetto è di importanza nazionale. È il conduttore della politica del partito e dello Stato nella distribuzione delle forze produttive, nell'organizzazione del reinsediamento. Il suo lavoro contribuisce al miglioramento del benessere della società e allo sviluppo della cultura. Pertanto, il contenuto attività creativa architetto, il concetto di "fattore umano" suona con particolare concretezza sociale. Tutto ciò richiede dall'architetto sovietico, insieme a elevate capacità professionali, alta coscienza civica, ideologia e aderenza ai principi.

La progettazione e la costruzione di un edificio, o ancor più di un complesso di edifici, un'area abitata è al di là del potere di una persona. Questo complesso processo è portato avanti da una grande squadra di persone di molte specialità, una squadra in cui l'autore del progetto, l'architetto, svolge il ruolo di conduttore, organizzando e coordinando gli sforzi comuni.

In questo team di progettisti e costruttori, al tecnico architettonico viene assegnato il ruolo responsabile dello sviluppatore delle idee e dei progetti dell'architetto, e quindi l'esecutore dei disegni, in base ai quali viene eseguita la costruzione. Pertanto, un tecnico-architetto deve avere una buona conoscenza del progetto dell'architetto, essere in grado di comprendere tutti gli elementi del progetto e sviluppare le sue singole unità e dettagli. Allo stesso tempo, un architetto-tecnico deve conoscere gli standard di progettazione, avere una grafica perfetta, essere in grado di eseguire disegni di qualsiasi difficoltà, padroneggiare le moderne tecniche per disegnare i disegni utilizzando tipi diversi equipaggiamento elettronico.

Le forme bioniche si distinguono per le loro strutture complesse e le forme non lineari.

L'emergere del termine.
Il concetto di "bionica" (dal greco "Bios" - vita), è apparso all'inizio del XX secolo. In senso globale, denota un'area della conoscenza scientifica basata sulla scoperta e sull'uso di modelli di costruzione di forme naturali naturali per la risoluzione di problemi tecnici, tecnologici e artistici basati sull'analisi della struttura, della morfologia e dell'attività vitale del biologico organismi. Il nome è stato proposto dal ricercatore americano J. Steele al simposio del 1960 a Daytona - “I prototipi viventi di sistemi artificiali sono la chiave per nuova tecnologia", - durante il quale si è consolidato l'emergere di un nuovo, inesplorato campo della conoscenza. Da quel momento in poi, architetti, designer, costruttori e ingegneri affrontano una serie di compiti volti a trovare nuovi mezzi di modellazione.
In URSS, all'inizio degli anni '80, grazie ai molti anni di sforzi di un team di specialisti del laboratorio TsNIELAB, che esisteva fino all'inizio degli anni '90, la bionica architettonica prese finalmente forma come una nuova direzione nell'architettura. In questo momento, la monografia finale di un ampio team internazionale di autori e dipendenti di questo laboratorio è stata pubblicata sotto la direzione generale di Yu. S. Lebedev "Architectural Bionics" (1990)
Quindi, il periodo dalla metà del ventesimo secolo. all'inizio del XXI secolo. in architettura è stato caratterizzato da un aumento dell'interesse per le forme curvilinee complesse, il rilancio, già ad un nuovo livello, del concetto di "architettura organica", con radici che risalgono alla fine dell'Ottocento - inizi del Novecento, alle opere di L. Sullivan e FL Wright. Credevano che la forma architettonica, come nella natura vivente, dovesse essere funzionale e svilupparsi, per così dire, "dall'interno verso l'esterno".

Il problema della simbiosi armoniosa dell'ambiente architettonico e naturale.
Lo sviluppo tecnocratico degli ultimi decenni ha a lungo sottomesso il modo di vivere umano. Passo dopo passo, l'umanità è emersa dalla sua nicchia ecologica di abitazione sul pianeta. Siamo infatti diventati abitanti di una "natura" artificiale creata da vetro, cemento e plastica, la cui compatibilità con la vita dell'ecosistema naturale tende costantemente a zero. E più la natura artificiale cattura il vivente, più evidente diventa il bisogno di una persona per l'armonia naturale e naturale. Il modo più probabile per riportare l'umanità "nel seno della natura", per ristabilire l'equilibrio tra i due mondi è lo sviluppo della moderna bionica.

Cipresso grattacielo a Shanghai. Architetti: Maria Rosa Cervera & Javier Pioz.

Teatro dell'opera di Sydney. Architetto: Jørn Utzon.

Centro di formazione Rolex. Architetti: studio di architettura giapponese SANAA.

La bionica architettonica è uno stile innovativo che prende tutto il meglio dalla natura: rilievi, contorni, principi di modellazione e interazione con il mondo esterno. In tutto il mondo, le idee dell'architettura bionica sono state implementate con successo da famosi architetti: il grattacielo di cipressi a Shanghai, la Sydney Opera House in Australia, l'edificio del consiglio di amministrazione della NMB Bank nei Paesi Bassi, il centro di formazione Rolex e il museo della frutta in Giappone .

Museo della frutta. Architetto: Itsuko Hasegawa.


L'interno del museo della frutta.

In ogni momento, c'è stata una continuità di forme naturali nell'architettura artificiale. Ma, a differenza dell'approccio formalista degli anni passati, quando l'architetto copiava semplicemente le forme naturali, la bionica moderna si basa sulle caratteristiche funzionali e fondamentali degli organismi viventi: la capacità di autoregolazione, la fotosintesi, il principio di coesistenza armoniosa, ecc. Architettura bionica comporta la creazione di case che sono una continuazione naturale della natura che non entrano in conflitto con essa. L'ulteriore sviluppo della bionica comporta lo sviluppo e la creazione di eco-case - edifici efficienti dal punto di vista energetico e confortevoli con sistemi di supporto vitale indipendenti. Il design di un tale edificio prevede un complesso attrezzatura di ingegneria... La costruzione utilizza materiali e strutture edilizie rispettose dell'ambiente. Idealmente, la casa del futuro è un sistema autonomo e autosufficiente che si inserisce organicamente nel paesaggio naturale ed esiste in armonia con la natura. La moderna bionica architettonica si è praticamente fusa con il concetto di "eco-architettura" ed è direttamente correlata all'ecologia.

Formazione, passando dalla natura viva all'architettura.
Ogni cosa vivente sul pianeta è un perfetto sistema di lavoro adattato all'ambiente. La fattibilità di tali sistemi è il risultato dell'evoluzione nel corso di molti milioni di anni. Rivelando i segreti della struttura degli organismi viventi, puoi ottenere nuove opportunità nell'architettura degli edifici.
La formazione nella natura vivente è caratterizzata da plasticità e combinatoria, una varietà di forme e figure geometriche regolari: cerchi, ovali, rombi, cubi, triangoli, quadrati, vari tipi di poligoni e un'infinita varietà di forme estremamente complesse e sorprendentemente belle, leggere , strutture durevoli ed economiche create combinando questi elementi. Tali strutture riflettono la complessità e l'evoluzione multistadio dello sviluppo degli organismi viventi.
Le posizioni principali per studiare la natura dal punto di vista della bionica architettonica sono i biomateriali e la biotettonica.
L'oggetto di studio nei biomateriali sono le varie sorprendenti proprietà delle strutture naturali e dei loro "derivati" - tessuti di organismi animali, steli e foglie di piante, ragnatele, antenne di zucca, ali di farfalla, ecc.
Con la biotettonica tutto è più complicato. In quest'area della conoscenza, i ricercatori sono interessati non tanto alle proprietà dei materiali naturali quanto ai principi stessi dell'esistenza degli organismi viventi. I principali problemi della biotettonica sono nella creazione di nuove strutture basate sui principi e sui metodi di azione delle biocostruzioni nella natura vivente, nell'attuazione dell'adattamento e della crescita di sistemi tettonici flessibili basati sull'adattamento e la crescita degli organismi viventi.
Nella bionica dell'architettura e delle costruzioni si presta molta attenzione alle nuove tecnologie di costruzione. Quindi, nel campo dello sviluppo di tecnologie edilizie efficienti e prive di rifiuti, una direzione promettente è la creazione di strutture a strati. L'idea è presa in prestito dai molluschi di acque profonde. I loro robusti gusci sono composti da piastre dure e morbide alternate. Quando la piastra dura si rompe, la deformazione viene assorbita dallo strato morbido e la fessura non va oltre.

Tecnologie bioniche architettoniche.
Ecco alcune delle tendenze moderne più comuni nello sviluppo degli edifici bionici.
1. Energy Efficient House - un edificio a basso consumo energetico o zero consumo energetico da fonti standard (Edilizia ad alta efficienza energetica).
2. Edificio Passivo - un edificio con termoregolazione passiva (raffreddamento e riscaldamento attraverso l'utilizzo di energia ambientale). In tali case è previsto l'uso di materiali e strutture da costruzione ad alta efficienza energetica e praticamente non esiste un sistema di riscaldamento tradizionale.
3. Architettura bioclimatica. Una delle tendenze dello stile hi-tech. Il principio fondamentale dell'architettura bioclimatica è l'armonia con la natura: "... in modo che un uccello, dopo essere volato in un ufficio, non si accorga di essere al suo interno". Fondamentalmente, sono noti numerosi grattacieli bioclimatici, in cui, insieme ai sistemi di sbarramento, vengono utilizzati attivamente vetri multistrato (tecnologia a doppia pelle), che forniscono isolamento acustico e mantengono un microclima, insieme alla ventilazione.
4. Smart House (Intellectual Building) - un edificio in cui, con l'aiuto della tecnologia informatica e dell'automazione, vengono ottimizzati i flussi di luce e calore nelle stanze e nelle strutture circostanti.
5. Edificio sano - un edificio in cui, accanto all'uso di tecnologie per il risparmio energetico e fonti energetiche alternative, viene data priorità ai materiali da costruzione naturali (miscele di terra e argilla, legno, pietra, sabbia, ecc.) Tecnologie "salubri "le abitazioni includono sistemi di purificazione dell'aria da vapori nocivi, gas, sostanze radioattive, ecc.

La storia dell'uso delle forme architettoniche nella pratica architettonica.
La bionica architettonica non è nata per caso. Era il risultato della precedente esperienza di utilizzo in una forma o nell'altra (il più delle volte associativa e imitativa) di determinate proprietà o caratteristiche di forme di natura vivente in architettura - ad esempio, nelle sale ipostile dei templi egizi di Luxor e Karnak, capitelli e colonne di ordine antico, cattedrali con interni gotici, ecc.

Colonne della sala ipostila del tempio di Edfu.

L'architettura bionica comprende spesso edifici e complessi architettonici che si inseriscono organicamente nel paesaggio naturale, essendone, per così dire, la sua continuazione. Ad esempio, tali possono essere chiamati gli edifici del moderno architetto svizzero Peter Zumthor. Insieme ai materiali da costruzione naturali, lavora con elementi naturali già esistenti - montagne, colline, prati, alberi, praticamente senza alterarli. Le sue strutture sembrano crescere dal terreno e, a volte, fondersi con la natura circostante che non sono immediatamente rilevabili. Così, ad esempio, le terme in Svizzera dall'esterno sembrano essere solo un'area verde.

Bagni in valzer. Architetto: Peter Zumthor.

Dal punto di vista di uno dei concetti della bionica - l'immagine di una casa ecologica - anche le case di villaggio che ci sono familiari possono essere attribuite all'architettura bionica. Sono realizzati con materiali naturali e le strutture degli insediamenti dei villaggi sono sempre state armoniosamente inserite nel paesaggio circostante (il punto più alto del villaggio è la chiesa, la pianura sono gli edifici residenziali, ecc.)

Cupola del Duomo Fiorentino. Architetto: Filippo Brunelleschi.

L'emergere di quest'area nella storia dell'architettura è sempre associato a una sorta di innovazione tecnica: ad esempio, l'architetto del Rinascimento italiano F. Brunelleschi prese un guscio d'uovo come prototipo per progettare la cupola del Duomo di Firenze e Leonardo da Vinci ha copiato le forme della natura vivente durante la rappresentazione e la progettazione di costruzioni, militari e persino aerei. Si ritiene che il primo che iniziò a studiare la meccanica del volo dei modelli viventi "da una posizione bionica" fosse proprio Leonardo da Vinci, che tentò di sviluppare un aereo con un'ala battente (ornitottero).

Galleria nel Parco Guel. Architetto: Antonio Gaudì.

Portale della passione della Sagrada Familia.

I successi delle macchine movimento terra nell'Ottocento e nel Novecento. ha dato origine a nuove possibilità tecniche per l'interpretazione dell'architettura della natura vivente. Ciò si riflette nelle opere di molti architetti, tra cui spicca, ovviamente, Antonio Gaudi, pioniere dell'uso diffuso delle bioforme nell'architettura del XX secolo. Gli edifici residenziali progettati e costruiti da A. Gaudí, il Monastero di Guel, la famosa "Sagrada Familia" (Cattedrale della Sagrada Familia, altezza 170 m) a Barcellona e oggi rimangono capolavori architettonici insuperabili e, allo stesso tempo, i più esempio di talento e caratteristico di assimilazione di forme naturali architettoniche - la loro applicazione e sviluppo.

Piano mansardato di Casa Mila. Architetto: Antonio Gaudì.

La volta ad arco della galleria di Casa Batlló. Architetto: Antonio Gaudì.

A. Gaudi credeva che in architettura, come in natura, non ci fosse posto per copiare. Di conseguenza, le sue strutture colpiscono per la loro complessità: non troverai due parti identiche nei suoi edifici. Le sue colonne raffigurano tronchi di palme con corteccia e foglie, i corrimano delle scale imitano gli steli delle piante arricciate e i soffitti a volta riproducono le chiome degli alberi. Nelle sue creazioni, Gaudí utilizzò archi parabolici, iperspirali, colonne oblique, ecc., creando un'architettura la cui geometria superava le fantasie architettoniche sia degli architetti che degli ingegneri. Uno dei primi A. Gaudi utilizzò anche le proprietà costruttive bio-morfologiche della forma spazialmente curva, che incarnò nella forma di un paraboloide iperbolico di una piccola scala in mattoni. Allo stesso tempo, Gaudi non si limitava a copiare oggetti della natura, ma interpretava creativamente le forme naturali, modificando le proporzioni e le caratteristiche ritmiche su larga scala.
Nonostante il fatto che la fila semantica degli edifici protobionici appaia piuttosto impressionante e giustificata, alcuni esperti considerano come bionica architettonica solo quegli edifici che non ripetono semplicemente forme naturali o sono creati da materiali naturali, ma contengono strutture e principi della natura vivente nelle loro strutture .

Costruzione Torre Eiffel... Ingegnere: Gustave Eiffel.

Progetto ponte. Architetto: Paolo Soleri.

Questi scienziati preferirebbero chiamare protobionici tali edifici come la Torre Eiffel di 300 metri dell'ingegnere del ponte AG Eiffel, che ripete esattamente la struttura della tibia umana, il progetto del ponte dell'architetto P. Soleri, che ricorda una foglia arrotolata di cereale e sviluppato sul principio della ridistribuzione dei carichi negli steli delle piante, ecc.

Pista ciclabile a Krylatskoye. Architetti: N. I. Voronina e A. G. Ospennikov.

In Russia, anche le leggi della fauna selvatica sono state prese in prestito per creare alcuni oggetti architettonici del periodo "pre-perestroika". Gli esempi includono la torre radiotelevisiva di Ostankino a Mosca, le strutture olimpiche - una pista ciclabile a Krylatskoye, i rivestimenti in membrana di uno stadio coperto sulla Prospekt Mira e una sala universale per lo sport e l'intrattenimento a Leningrado, un ristorante nel Parco Primorsky di Baku e il suo collegamento a Frunze - il ristorante Bermet e il dott.
Tra i nomi degli architetti moderni che lavorano nella direzione della bionica architettonica, Norman Foster (http://www.fosterandpartners.com/Projects/ByType/Default.aspx), Santiago Calatrava (http://www.calatrava.com/# /Selected % 20works / Architecture? Mode = english), Nicholas Grimshaw (http://grimshaw-architects.com/sectors/), Ken Young (http://www.trhamzahyeang.com/project/main.html), Vincent Calebo ( http://vincent.callebaut.org/projets-groupe-tout.html) ecc.

Se sei interessato a qualsiasi aspetto della bionica, scrivici e ti diremo di più a riguardo!
Ufficio di architettura "Intera".