Ήταν φωτορεπόρτερ σε μια στρατιωτική εφημερίδα, αποφοίτησε από τον πόλεμο με τον βαθμό του λοχαγού της τρίτης τάξης και στη συνέχεια εργάστηκε στο φωτογραφικό τμήμα του Ναυτικού Μουσείου, η μητέρα του Μαρία Βόλπερτ εργάστηκε ως λογίστρια.

Το 1955, έχοντας τελειώσει επτά μαθήματα και ξεκίνησε την όγδοη, ο Ιωσήφ Μπρόντσκι παράτησε το σχολείο και μπήκε στο εργοστάσιο της Άρσεναλ ως μαθητευόμενος χειριστής φρεζαρίσματος.

Η απόφαση αυτή οφειλόταν τόσο σε προβλήματα στο σχολείο όσο και στην επιθυμία του Μπρόντσκι να στηρίξει οικονομικά την οικογένειά του. Προσπάθησε ανεπιτυχώς να μπει στη σχολή υποβρυχίων. Σε ηλικία 16 ετών, αποφάσισε να γίνει γιατρός, εργάστηκε για ένα μήνα ως βοηθός ανατομέας στο νεκροτομείο στο περιφερειακό νοσοκομείο, ανατέμνει πτώματα, αλλά τελικά εγκατέλειψε την ιατρική του καριέρα.

Μετά από αυτό, σε γεωλογικά πάρτι. Από το 1956 έως το 1963 άλλαξε 13 θέσεις εργασίας, όπου εισήχθη συνολικά για δύο χρόνια και οκτώ μήνες.

Από το 1957, ο Μπρόντσκι άρχισε να γράφει ποίηση, με την ανάγνωσή του στο κοινό. Από τη δεκαετία του 1960 άρχισε να ασχολείται με τις μεταφράσεις.

Το ταλέντο του ποιητή εκτιμήθηκε από τη διάσημη Ρωσίδα ποιήτρια Άννα Αχμάτοβα. Ο Μπρόντσκι, που απορρίφθηκε από επίσημους κύκλους, κέρδισε φήμη στους λογοτεχνικούς κύκλους, μεταξύ των πνευματικών υπόγειων, αλλά ποτέ δεν ανήκε σε καμία ομάδα, δεν συνδέθηκε με διαφωνίες.

Μέχρι το 1972, μόνο 11 από τα ποιήματά του δημοσιεύτηκαν στην ΕΣΣΔ στο τρίτο τεύχος του εκτογράφου περιοδικού "Syntax" της Μόσχας samizdat και στις τοπικές εφημερίδες του Λένινγκραντ, καθώς και μεταφραστικά έργα με το δικό του επώνυμο ή με ψευδώνυμο.

Στις 12 Φεβρουαρίου 1964, ο ποιητής συνελήφθη στο Λένινγκραντ με την κατηγορία του παρασιτισμού. Στις 13 Μαρτίου έγινε δίκη για τον Μπρόντσκι. Η Άννα Αχμάτοβα, ο συγγραφέας Σαμουήλ Μαρσάκ, ο συνθέτης Ντμίτρι Σοστακόβιτς και ο Γάλλος φιλόσοφος Ζαν Πολ Σαρτρ στάθηκαν υπέρ του ποιητή. Ο Μπρόντσκι καταδικάστηκε σε πενταετή εξορία στην περιοχή του Αρχάγγελσκ «με υποχρεωτική συμμετοχή σε σωματική εργασία».

Επιστρέφοντας από την εξορία, έζησε στο Λένινγκραντ. Ο ποιητής συνέχισε να εργάζεται, αλλά και πάλι τα ποιήματά του δεν μπορούσαν να εμφανιστούν σε επίσημες εκδόσεις. Μέσα για τη ζωή έδωσαν μεταγραφές, υποστηριζόμενες από φίλους και γνωστούς. Κυρίως από τα έργα αυτής της εποχής, ο ίδιος ο Μπρόντσκι συνέταξε ένα μοναδικό βιβλίο με στίχους που απευθυνόταν σε έναν αποδέκτη "Νέες στροφές τον Αύγουστο. Ποιήματα στον Μ. Μπ.".

Τον Μάιο του 1972, ο ποιητής κλήθηκε στο OVIR με μια πρόταση τελεσίγραφου να μεταναστεύσει στο Ισραήλ και ο Μπρόντσκι αποφάσισε να φύγει στο εξωτερικό. Τον Ιούνιο έφυγε για τη Βιέννη, τον Ιούλιο για τις ΗΠΑ.

Η πρώτη του θέση ήταν να διδάσκει στο Πανεπιστήμιο του Μίσιγκαν. Στη συνέχεια μετακόμισε στη Νέα Υόρκη και δίδαξε στα κολέγια του Columbia University, της Νέας Υόρκης και της Νέας Αγγλίας.

Ο ποιητής δημοσίευσε τα έργα του - τον κύκλο "Τραγούδια ενός χαρούμενου χειμώνα", τις συλλογές "Στάση στην έρημο" (1967), "Το τέλος μιας όμορφης εποχής" και "Μέρος του λόγου" (και τα δύο - 1972), "Ουρανία " (1987), το ποίημα "Επισκέπτης", "Ρομαντισμός της Πετρούπολης", "Πομπή", "Zofia", "Hills", "Isaac and Abraham", "Gorchakov και Gorbunov" κ.λπ. Δημιούργησε δοκίμια, ιστορίες, θεατρικά έργα, μεταφράσεις.

Είναι στην εξορία. Ο Μπρόντσκι δημοσίευσε πέντε ποιητικά βιβλία στα αγγλικά κατά τη διάρκεια της ζωής του. Το πρώτο, Elegy to John Donne, που δημοσιεύτηκε το 1967 στην Αγγλία, συντέθηκε από ποιήματα πριν από το 1964 χωρίς τη γνώση ή τη συμμετοχή του ποιητή. Το πρώτο του αγγλικό βιβλίο ήταν Selected Poems ("Selected Poems", 1973), μετάφραση Τζορτζ Κλάιν, το οποίο αναπαρήγαγε τα δύο τρίτα του περιεχομένου του "Desert Stop".

Αργότερα κυκλοφόρησαν το A Part of Speech ("Part of speech", 1980), To Urania ("To Urania", 1988), So Forth ("So on", 1996). Η πρώτη συλλογή της πρόζας του στα αγγλικά ήταν το Less Than One: Selected Essays (1986), που αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο λογοτεχνικό-κριτικό βιβλίο της χρονιάς στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το 1995 εκδόθηκε ένα βιβλίο με δοκίμια, για τη θλίψη και τη λογική.

Ο Brodsky δημοσίευσε στο The New Yorker, New York Review of Books, συμμετείχε σε συνέδρια, συμπόσια, ταξίδεψε πολύ σε όλο τον κόσμο, κάτι που αντικατοπτρίστηκε στο έργο του - στα έργα "Rotterdam Diary", "Lithuanian Nocturne", "Laguna" ( 1973) , "Twenty Sonnets to Mary Stuart", "Thames in Chelsea" (1974), "Cod Cape Lullaby", "Mexican Divertissement" (1975), "December in Florence" (1976), "Fifth Anniversary", "San Pietro "," Στην Αγγλία "(1977).

Το 1978, ο Μπρόντσκι έγινε επίτιμο μέλος της Αμερικανικής Ακαδημίας Τεχνών, από την οποία αποχώρησε σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την εκλογή του Γιεβγκένι Γιεβτουσένκο ως επίτιμου μέλους της ακαδημίας.

Τον Δεκέμβριο του 1987, ο Τζόζεφ Μπρόντσκι τιμήθηκε με το Νόμπελ Λογοτεχνίας «για το περιεκτικό έργο του, εμποτισμένο με διαύγεια σκέψης και το πάθος της ποίησης».

Το 1991-1992, ο Μπρόντσκι έλαβε τον τίτλο του βραβευμένου ποιητή της Βιβλιοθήκης του Κογκρέσου των ΗΠΑ.

Από τα τέλη της δεκαετίας του 1980, το έργο του Μπρόντσκι επέστρεψε σταδιακά στην πατρίδα του, αλλά ο ίδιος απέρριπτε πάντα τις προσφορές να έρθει ακόμη και στη Ρωσία για λίγο. Παράλληλα, στην εξορία, υποστήριξε και προώθησε ενεργά τη ρωσική κουλτούρα.

Το 1995, ο Μπρόντσκι τιμήθηκε με τον τίτλο του επίτιμου δημότη της Αγίας Πετρούπολης.

Σημαδεύτηκε από την άνοδο της έντασης του έργου του ποιητή - έγραψε και μετέφρασε περισσότερα από εκατό ποιήματα, ένα θεατρικό έργο, περίπου δέκα μεγάλα δοκίμια.

Οι συλλογές των έργων του Μπρόντσκι άρχισαν να τυπώνονται στη Ρωσία, η πρώτη από αυτές - "Εκπαίδευση", "Φθινοπωρινή κραυγή ενός γερακιού" και "Ποιήματα" δημοσιεύθηκαν το 1990.

Η κατάσταση της υγείας του ποιητή χειροτέρευε συνεχώς. Το 1976 υπέστη ένα τεράστιο καρδιακό επεισόδιο. Τον Δεκέμβριο του 1978, ο Μπρόντσκι υποβλήθηκε στην πρώτη εγχείρηση καρδιάς, τον Δεκέμβριο του 1985 - η δεύτερη, της οποίας προηγήθηκαν δύο ακόμη καρδιακά επεισόδια. Οι γιατροί μίλησαν για τρίτη επέμβαση και αργότερα για μεταμόσχευση καρδιάς, προειδοποιώντας ειλικρινά ότι σε αυτές τις περιπτώσεις ο κίνδυνος θανάτου είναι υψηλός.

Το βράδυ της 28ης Ιανουαρίου 1996, ο Τζόζεφ Μπρόντσκι πέθανε από καρδιακή προσβολή στη Νέα Υόρκη. Την 1η Φεβρουαρίου, θάφτηκε προσωρινά σε έναν μαρμάρινο τοίχο στο νεκροταφείο της εκκλησίας Trinity στην 153η οδό στο Μανχάταν. Λίγους μήνες αργότερα, σύμφωνα με την τελευταία διαθήκη του ποιητή, η τέφρα του θάφτηκε στο νεκροταφείο του νησιού San Michele στη Βενετία.

Η τελευταία συλλογή του Μπρόντσκι Τοπίο με πλημμύρα εκδόθηκε το 1996 μετά τον θάνατό του.

Ο ποιητής ήταν παντρεμένος με τη Maria Sozzani, Ιταλίδα αριστοκράτισσα (μητρικής καταγωγής ρωσικής καταγωγής). Το 1993, μια κόρη Άννα γεννήθηκε στην οικογένεια.

Στην Αγία Πετρούπολη άφησε τον γιο του Αντρέι Μπασμάνοφ (γεννημένος το 1967).

Η χήρα του Μπρόντσκι, Μαρία, προεδρεύει του Ταμείου Υποτροφιών Joseph Brodsky Memorial, που ιδρύθηκε το 1996 για να παρέχει ευκαιρίες σε συγγραφείς, συνθέτες, αρχιτέκτονες και καλλιτέχνες από τη Ρωσία να εκπαιδευτούν και να εργαστούν στη Ρώμη.

Στο χωριό Norinskaya στην περιοχή Konosha της περιοχής του Αρχάγγελσκ, όπου εξορίστηκε ο ποιητής, άνοιξε το πρώτο μουσείο στον κόσμο του Joseph Brodsky.

Με αφορμή την 75η επέτειο από τη γέννηση του ποιητή τον Μάιο του 2015, θα ανοίξει στην Αγία Πετρούπολη το Μουσείο Διαμερισμάτων Joseph Brodsky Memorial - παράρτημα του Κρατικού Λογοτεχνικού Μνημείου Μουσείου Anna Akhmatova στο Fountain House.

Γονείς

Στη σοβιετική κοινωνική δομή, η οικογένεια Μπρόντσκι ήταν μέση, ανήκε στην κατηγορία των «εργαζομένων». Ο Alexander Ivanovich Brodsky (1903–1984) εργάστηκε ως φωτορεπόρτερ, η Maria Moiseevna Volpert (1905–1983) εργάστηκε ως λογιστής. Ο Ιωσήφ ήταν ο εκλιπών και μοναχοπαίδι τους. Προφανώς, δεν ήταν εύκολο για τη μητέρα και επομένως γέννησε όχι σε ένα συνηθισμένο μαιευτήριο, αλλά σε μια εξειδικευμένη κλινική.

Οι υλικές συνθήκες ήταν «όπως όλοι οι άλλοι». Ζούσαν κοντά, εμείς οι τρεις σε ένα δωμάτιο δεκαέξι μέτρων, μετά σε ένα άλλο κοινόχρηστο διαμέρισμα λίγο πιο ευρύχωρο - γονείς σε ένα μεγαλύτερο δωμάτιο πέρασμα, ένας γιος μπροστά από ένα μικρό δωμάτιο και πίσω, πίσω από μια ντουλάπα, ο πατέρας του ανέπτυξε και τύπωσε τις φωτογραφίες του. Τα δωμάτια ήταν γεμάτα με παλιά έπιπλα διαφόρων στυλ. Φορούσαν και παλιά ρούχα, επισκευάζονταν και αλλοιωνόταν συνεχώς. Η οικογένεια δεν έπρεπε να λιμοκτονήσει, αλλά πάντα δεν υπήρχαν αρκετά χρήματα, οι αποδοχές των γονιών ήταν μικρές («... στο σπίτι, απ' όσο θυμάμαι, οι νομισματικές διαμάχες δεν σταμάτησαν»). Τα πρώτα χρόνια της ζωής του Τζόζεφ πέφτουν σε μια περίοδο κακουχιών - τον πόλεμο και τα πενιχρά μεταπολεμικά χρόνια μέχρι το 1948. Ήταν πολύ μικρός για να θυμάται τη φρίκη του αποκλεισμού του Λένινγκραντ, αλλά, όπως οι περισσότεροι συνομήλικοί του, στην παιδική του ηλικία γνώριζε μόνο μια φτωχή ζωή, μόλις πάνω από το επίπεδο της πείνας.

Οι γονείς του Μπρόντσκι δεν ανήκαν στην ευφυή ελίτ της πόλης, στον κύκλο των επιστημόνων και των συγγραφέων, αλλά δεν ήταν ξένοι στα πολιτιστικά ενδιαφέροντα: διάβαζαν συνεχώς βιβλία, άκουγαν κλασική μουσική, περιστασιακά πήγαιναν στο θέατρο. Και οι δύο έλαβαν καλή εκπαίδευση ως παιδιά. Ο λόγος τους ήταν εγγράμματος, απαλλαγμένος από διαλεκτικές προσμίξεις, το λεξιλόγιο πλούσιο. Ο Αλεξάντερ Ιβάνοβιτς, ο γιος του ιδιοκτήτη ενός μικρού τυπογραφείου στην Αγία Πετρούπολη, αποφοίτησε από τη Γεωγραφική Σχολή του Πανεπιστημίου του Λένινγκραντ. Η Maria Moiseevna γεννήθηκε στο Dvinsk (Daugavpils στη σύγχρονη Λετονία) στην οικογένεια ενός πράκτορα της Βαλτικής της αμερικανικής εταιρείας ραπτομηχανών Singer. Πέρασε το μεγαλύτερο μέρος της παιδικής της ηλικίας στη Λιθουανία, κοντά στο Σιαουλιάι. Οι μεσοαστικές οικογένειες της Βαλτικής χαρακτηρίζονταν από διγλωσσία, η Μαρία Μοϊσέεβνα μιλούσε γερμανικά από την παιδική ηλικία. Οι γλώσσες του Τζόζεφ, ωστόσο, δεν διδάσκονταν στο σπίτι. Όπως μάντεψε αργότερα, οι γονείς του προσπάθησαν, αν ήταν δυνατόν, να κρύψουν την «αστική καταγωγή», ένα από τα σημάδια της οποίας ήταν η γνώση ξένων γλωσσών. Αν και οι ίδιοι οι γονείς του Ιωσήφ δεν υπέφεραν από τον σταλινικό τρόμο, ήταν προσεκτικοί στις δηλώσεις τους. Υπό κανονικές συνθήκες, η οικογενειακή παράδοση μπαίνει νωρίς στη συνείδηση ​​του παιδιού και σε μεγάλο βαθμό καθορίζει την αυτοδιάθεση, αλλά ο Μπρόντσκι το πήρε αποσπασματικά. Αργότερα, δεν μπορούσε παρά να φανταστεί τους προγόνους του στη Λιθουανία και τη Γαλικία, όπου πήγαν οι ρίζες του, αν κρίνουμε από το επώνυμο, που προέρχεται από την πόλη Μπρόντι. Στον οικογενειακό χώρο των δεκαέξι μέτρων, ο Μπρόντσκι θυμήθηκε τα σημάδια του κοινωνικού μιμητισμού: μια μαύρη γύψινη προτομή του Λένιν στη σόμπα, η οποία σε λιγότερο επικίνδυνους καιρούς έδινε τη θέση της σε μια μαρμάρινη προτομή «κάποιας γυναίκας με σκουφάκι με διακοσμητικά στοιχεία, που είναι συχνά βρέθηκε σε καταστήματα προμηθειών», και μια φωτογραφία του Στάλιν πάνω από το κρεβάτι του, προφανώς, σχεδιασμένη να υπονοεί έναν τυχαίο επισκέπτη προς τιμήν του οποίου ονομάστηκε το αγόρι.

... Στις 22 Ιουνίου 1941 κυκλοφόρησε το απόγευμα ειδικό τεύχος της Λένινγκραντσκαγια Πράβντα. Φυσικά διέφερε από το συνηθισμένο, γαλήνιο πρωινό τεύχος, όχι μόνο ως προς το περιεχόμενο. Διακρίθηκε από το γεγονός ότι οι δημοσιογράφοι συνειδητοποίησαν το βάθος του κινδύνου που βρισκόταν στη γη μας και προσπάθησαν να μεταφέρουν αυτή την αγωνία στους αναγνώστες. Ένα στρατιωτικό τμήμα δημιουργήθηκε στο γραφείο σύνταξης της Leningradskaya Pravda, συγκεντρώνοντας καταρτισμένους, κινητές δημοσιογράφους.

Στις 22 Ιουνίου 1941, στο Σπίτι των Φωτογράφων, στο 61 Liteiny, σχεδόν όλοι οι φωτορεπόρτερ της πόλης συγκεντρώθηκαν για μια συγκέντρωση, υιοθετώντας ένα ψήφισμα: «να θεωρήσετε όλους τους φωτορεπόρτερ του Λένινγκραντ κινητοποιημένους».

Ο Αλεξάντερ Ιβάνοβιτς Μπρόντσκι επίσης κινητοποιήθηκε από τις πρώτες μέρες του πολέμου.

Ως φωτορεπόρτερ για την Izvestia, LenTASS, πέρασε τρεις πολέμους με το «ποτιστήρι» του (όπως ονομάζονταν στην καθημερινή ζωή οι γερμανικές φωτογραφικές μηχανές και οι εταιρίες Leitz): Φινλανδοί, Γερμανοί, Ιαπωνικοί.

Ο Alexander Ivanovich Brodsky, ως φωτογράφος και δημοσιογράφος, έφερε εκπληκτικά ζωντανές εικόνες της ναυτικής ζωής στα συντακτικά γραφεία των εφημερίδων του Λένινγκραντ Sovetskaya Baltika, Sailor of the Baltic και North-Western Water Worker. Ζωγράφιζε με το φως του παλιού του «ποτισού» ασπρόμαυρες συνθέσεις ζωής στη θάλασσα και στο ποτάμι, πλοία και δυνατούς ανθρώπους με σιδερένιο χαρακτήρα και άπιαστο γέλιο σε ευγενικά μάτια. Φαινόταν στα αναχώματα, στις γέφυρες, όπου έδεσαν πλοία, που έφταναν από τη Βαλτική και τη Λάντογκα, στις εκβολές του ποταμού Okhta, όπου επισκευάζονταν ποταμόπλοια. Στις φωτογραφίες του βλέπουμε καπετάνιους, μηχανικούς, ασυρματιστές, ναυτικούς, πιλότους.

Ψηλός, λεπτός, εξωτερικά αβίαστος, αλλά κινητικός στη δουλειά, αυτός ο άντρας ήξερε πώς να κερδίζει γρήγορα τους ανθρώπους.

Ο Α. Ι. Μπρόντσκι μίλησε αρχικά για εμπορευματικά τρένα πρώτης γραμμής, χωριά πρώτης γραμμής κάπου κοντά στον ποταμό στο μέτωπο του Λένινγκραντ, για τις θέσεις βολής της Σεβαστούπολης, για το απελευθερωμένο ρουμανικό λιμάνι της Κωνστάντζας.

Με ένα ιδιαίτερο πατρικό συναίσθημα, στον Α.Ι. Μπρόντσκι άρεσε να δείχνει μια φωτογραφία: είναι με γκρι σκουφάκι, τα χέρια του στις τσέπες του αδιάβροχου, ένα ευγενικό χαμογελαστό πρόσωπο, δίπλα στον γιο του Τζόζεφ, με καρό σκουφάκι, δεμένο σακάκι με ένα κουμπί, ένα ελαφρύ πουκάμισο, ένα πουκάμισο με γραβάτα, αγέλαστα χείλη συμπιεσμένα πεισματικά.

Στην εικόνα:

Ο φωτορεπόρτερ A. I. Brodsky προσέγγιζε πάντα επαγγελματικά κάθε συντακτική εργασία. Τις περισσότερες φορές δούλευε με μια φωτογραφική μηχανή που δεν καθρέφτη, αλλά κατέστησε δυνατή τη «οικοδόμηση» της μορφής της μελλοντικής φωτογραφίας, για να δει το κύριο πράγμα, το σύνολο, να τονίσει τις λεπτομέρειες κατά τη λήψη. Πιθανώς, αυτές οι μεμονωμένες ιδιότητες του φωτογράφου: προσοχή στο κύριο πράγμα και στις λεπτομέρειες, στη σύνθεση, την ικανότητα να βλέπει τον εσωτερικό κόσμο του ήρωά του σε ένα ή άλλο χαρακτηριστικό χαρακτήρα, πέρασαν στο έργο του γιου του, του ποιητή Joseph Aleksandrovich Μπρόντσκι.

Κοιτάζοντας τις φωτογραφίες που τράβηξε ο πατέρας του κατά τα χρόνια της πολιορκίας, ο ποιητής Joseph Brodsky σημείωσε ότι ο πατέρας του «έκανε τις καλύτερες φωτογραφίες της πολιορκημένης πόλης που έχω δει και συμμετείχε στο σπάσιμο του αποκλεισμού».

Φωτογραφίες του AI Brodsky δημοσιεύτηκαν στον στρατό, το ναυτικό, το Λένινγκραντ, τις εφημερίδες της Ένωσης, στο περιοδικό "Leningrad" (στο φωτογραφικό δοκίμιο "Baltic Cadets" (No. 1, 1942), στο δοκίμιο του AL Kron "Under Νερό», στο φωτογραφικό δοκίμιο «The Crew of Order Bearers» (αρ. 3, 1942), στο φωτογραφικό δοκίμιο «Στις μάχες για την πόλη του Λένιν» (αρ. 4-5, 1942) και άλλες εκδόσεις.

Φωτογραφίες του A. I. Brodsky για το Λένινγκραντ, για την εποχή της πολιορκίας, για τους δημιουργούς του Λένινγκραντ που αποκατέστησαν την πόλη που καταστράφηκε από τον πόλεμο - μια άλλη πηγή μελέτης της ιστορίας, του πολιτισμού και της ζωής των κατοίκων της πόλης.

Albert Izmailov

2) A. Brodsky και φοιτητές της Σχολής Φωτογραφίας.

Φωτογραφία από το αρχείο του Vladimir Nikitin

Ο στρατιωτικός φωτορεπόρτερ Alexander Brodsky επέστρεψε από τον πόλεμο το 1948 και πήγε να εργαστεί στο φωτογραφικό εργαστήριο του Ναυτικού Μουσείου. Το 1950 αποστρατεύτηκε και μετά εργάστηκε ως φωτογράφος και δημοσιογράφος σε πολλές εφημερίδες του Λένινγκραντ. Ήταν ο δημιουργός και στη συνέχεια ηγήθηκε της θρυλικής σχολής φωτορεπόρτερ της Ένωσης Δημοσιογράφων. Πατέρας του ποιητή Joseph Brodsky.

Κεφαλή φωτογραφία:ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Ο Μπρόντσκι (δεξιά) με τον γιο του Ι.Α. Ο Μπρόντσκι στο μπαλκόνι του διαμερίσματός του (οδός Pestelya, 24), 1970

Φωτογραφία από τα ταμεία του Κεντρικού Κρατικού Αρχείου Κινηματογραφικών και Φωτογραφικών Εγγράφων της Αγίας Πετρούπολης - από το βιβλίο του A. Izmailov "Το Λένινγκραντ ακούγεται μέσα μας με τα ποιήματα του Μπρόντσκι" (Αγία Πετρούπολη, Polygraph LLC, 2011)

Μπρόντσκι Τζόζεφ

(24.05.1940 - 28.01.1996)

Ο Ιωσήφ Αλεξάντροβιτς Μπρόντσκι - το μοναχοπαίδι της οικογένειας των διανοουμένων του Λένινγκραντ - γεννήθηκε στις 24 Μαΐου 1940 στο Λένινγκραντ. Ο πατέρας, Alexander Ivanovich Brodsky (1903-1984), ήταν επαγγελματίας φωτογράφος, κατά τη διάρκεια του πολέμου ήταν πολεμικός ανταποκριτής στο Μέτωπο του Λένινγκραντ, μετά τον πόλεμο υπηρέτησε στο Πολεμικό Ναυτικό (λοχαγός 3ου βαθμού), μητέρα, Maria Moiseevna Volpert (1905-1983), κατά τη διάρκεια του πολέμου ως μεταφράστρια βοήθησε στην απόκτηση πληροφοριών από αιχμαλώτους πολέμου, μετά τον πόλεμο εργάστηκε ως λογίστρια.

Ο Μπρόντσκι θυμήθηκε διστακτικά την παιδική του ηλικία: «Οι Ρώσοι δεν δίνουν μεγάλη σημασία στην παιδική ηλικία. Τουλάχιστον εγώ δεν το κάνω. Συνηθισμένη παιδική ηλικία. Δεν νομίζω ότι οι παιδικές εμπειρίες παίζουν σημαντικό ρόλο στη μετέπειτα εξέλιξη».

Ήδη στην εφηβεία, εκδηλώθηκε η ανεξαρτησία, η αποφασιστικότητα και ο σταθερός χαρακτήρας του. Το 1955, χωρίς να ολοκληρώσει τις σπουδές του στο σχολείο, πήγε να εργαστεί σε ένα στρατιωτικό εργοστάσιο ως χειριστής φρέζας, επιλέγοντας για τον εαυτό του την αυτοεκπαίδευση, κυρίως διαβάζοντας: «Ξεκίνησε ως συσσώρευση γνώσης, αλλά μετατράπηκε στο πιο σημαντικό επάγγελμα για το οποίο μπορείς να θυσιάσεις τα πάντα. Τα βιβλία έγιναν η πρώτη και μοναδική πραγματικότητα» (Ι. Μπρόντσκι). Το 1956, για πρώτη φορά, όπως πολλοί στην ηλικία του, προσπάθησε να ρίξει ομοιοκαταληξία.

Στα νιάτα του γνώρισε την έντονη επιρροή του Λέρμοντοφ. Συχνά άλλαζε τόπους και είδη εργασίας (οι πιο απροσδόκητοι συνδυασμοί - οκτώ χρόνια αργότερα, τον Μάρτιο του 1964, στη δίκη (κατηγορία παρασιτισμού!) ανακοινώθηκαν 13 επαγγέλματα που δοκίμασε: χειριστής φρέζας, γεωφυσικός τεχνικός (σύμφωνα με τον L Stern, 1959-1961 χρόνια· γεωγραφία - Yakutia, Tien Shan, Καζακστάν, η ακτή της Λευκής Θάλασσας), τακτοποιημένος, stoker, φωτογράφος, μεταφραστής κ.λπ.), προσπαθώντας να βρει ένα τέτοιο εισόδημα που θα άφηνε περισσότερο χρόνο για ανάγνωση και γραφή : σε ένα γεωλογικό ταξίδι στο Γιακούτσκ, το 1959, αγόρασε σε ένα βιβλιοπωλείο έναν τόμο ποιημάτων του EA Baratynsky στη σειρά «Poet's Library», αφού διάβασε την οποία, τελικά ενίσχυσε την επιθυμία του να γίνει ποιητής: «Δεν είχα τίποτα να διαβάσω, και όταν βρήκα αυτό το βιβλίο και το διάβασα, τότε κατάλαβα τα πάντα: τι να κάνω.

Σπούδασε εντατικά νέες γλώσσες​​(κυρίως αγγλικά, πολωνικά), παρακολούθησε διαλέξεις στη Φιλολογική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου του Λένινγκραντ, μελέτησε την ιστορία της λογοτεχνίας, άρχισε να μεταφράζει (από τις αρχές της δεκαετίας του '60 συνήψε συμβόλαια με εκδοτικούς οίκους και εργάστηκε ως επαγγελματίας ποιητής-μεταφραστής) και έγραφε συνεχώς τα δικά του, πρωτότυπα ποιήματα - χωρίς να προσπαθεί να ευχαριστήσει την κοινωνική τάξη, απορρίπτοντας εντελώς κάθε είδους κοινοτοπία, αλλά τολμώντας να αναζητά συνεχώς ένα νέο θέμα, φρέσκο ​​τονισμό και ήχο , απροσδόκητη (συχνά σημασιολογική) ομοιοκαταληξία, μια δυνατή αξιομνημόνευτη εικόνα. Γρήγορα απέκτησε έναν τεράστιο αριθμό φίλων διαφορετικών ηλικιών («μισή χίλια γνωστά», L. Stern), στους οποίους έτρεξε σε όλες τις νέες «ρίμες, ρίμες» του.

Σε δακτυλόγραφες και χειρόγραφες λίστες, από χέρι σε χέρι, ανάμεσα στους διανοούμενους που διαβάζουν ποίηση, υπέροχος, σε αντίθεση με κανέναν άλλον, που διακρίνεται από πρώιμη ωριμότητα, επαγρύπνηση, αναγνωρίσιμη ατομικότητα και ευκρίνεια γραφής, εξομολογητικό άνοιγμα, λυρικό τρύπημα, εκπληκτική εξαιρετική ικανότητα κοπής, γρήγορα διαδώστε ποιήματα και ποιήματα του Τζόζεφ Μπρόντσκι, άγνωστα στους περισσότερους κατοίκους του Λένινγκραντ - "Χριστουγεννιάτικο ρομάντζο", "Πομπή", "Προσκυνητές", "Ποιήματα κάτω από την επιγραφή" ("Όλοι είναι γυμνοί μπροστά στον Θεό ..."), "Μοναξιά", " Ελεγεία», «Τώρα ό,τι πιο συχνά νιώθω κουρασμένος...», «Ρομαντισμός», «Πέτα μακριά από δω, άσπρος σκόρος...», «Επισκέπτης», «Στη μνήμη του Ε.Α. Μπαρατίνσκι», «Φύγε, φύγε, φύγε...», «Μυθιστόρημα της Πετρούπολης», «Ιούλιος Ιντερμέτζο», «Δεν ζητάω θάνατο από τον θάνατο…», «Τα κοκόρια θα λαλήσουν και θα χειροκροτήσουν…», «Στάσεις στην πόλη» (« Μακάρι να μη μου δοθεί να πεθάνω μακριά σου...») και πολλά άλλα.

Παρά την έλλειψη σημαντικών δημοσιεύσεων, ο Joseph Brodsky είχε τη μεγαλύτερη δημοτικότητα από τον καλύτερο, πιο διάσημο ποιητή samizdat, σκανδαλώδη για εκείνη την εποχή.

Η πρώιμη περίοδος του έργου του Τζόζεφ Μπρόντσκι είναι εξαιρετικά παραγωγική: κατακτώντας ενεργά και αφομοιώνοντας τα καλύτερα δείγματα εγχώριας και ξένης ποίησης, διατύπωσε ξεκάθαρα για τον εαυτό του την αρχή της ανάγκης για συνεχή πνευματική του ανάπτυξη και τη συνταγή για τη γλυπτική ενός ατομικού, εύκολα αναγνωρίσιμου ποιητικού αριστούργημα: συνοπτικότητα, δύναμη, νεωτερισμός, πλούτος, Αισώπεια αλληγορικότητα, αφορισμός, μαεστρία, αρμονία. Νωρίς συνειδητοποίησε την ανάγκη για σύνθεση συνέχειας (ρωσική ποίηση 19ου-20ου αιώνα) και μεταρρύθμισης του ρωσικού κλασικού στίχου, αποκαλύπτοντας τις νέες εκφραστικές του δυνατότητες.

Είδα με λύπη ότι η συντριπτική πλειοψηφία των συγχρόνων όχι μόνο δεν ήταν σε θέση να αντεπεξέλθει σε αυτά τα καθήκοντα, αλλά ακόμη και άγνωστο: «Είναι αδύνατο να μείνει πίσω. Το προσπέρασμα είναι ο μόνος τρόπος». Ο κύκλος επικοινωνίας του είναι πολύ ευρύς, αλλά πιο συχνά για την ποίηση το 1960-1964. μίλησε με τους ίδιους νέους ποιητές, φοιτητές του Τεχνολογικού Ινστιτούτου Evgeny Rein, Anatoly Naiman, Dmitry Bobyshev. Ήταν ο Ρήνος που τον σύστησε στην Άννα Αντρέεβνα Αχμάτοβα, η οποία με σιγουριά ξεχώρισε τον Μπρόντσκι από το περιβάλλον του, τον προίκισε με φιλία και του προέβλεψε ένα λαμπρό ποιητικό μέλλον.

Το 1963 οι σχέσεις του με τις αρχές του Λένινγκραντ κλιμακώθηκαν. «Παρά το γεγονός ότι ο Μπρόντσκι δεν έγραψε άμεσα πολιτικά ποιήματα κατά του σοβιετικού καθεστώτος, η ανεξαρτησία της μορφής και του περιεχομένου των ποιημάτων του, συν η ανεξαρτησία της προσωπικής συμπεριφοράς, ενόχλησε τους ιδεολογικούς φρουρούς» (Ε. Γιεβτουσένκο).

Στις 29 Νοεμβρίου 1963 στην εφημερίδα "Vecherny Leningrad" που υπογράφουν οι A. Ionin, Y. Lerner, M. Medvedev δημοσίευσαν ένα λίβελο "Σχεδόν λογοτεχνικό drone" στον Μπρόντσκι, όπου λέγονταν τα εξής για αυτόν και τον στενό κύκλο του:

«... Πριν από μερικά χρόνια, ένας νεαρός άνδρας εμφανίστηκε στους σχεδόν λογοτεχνικούς κύκλους του Λένινγκραντ που αποκαλούσε τον εαυτό του ποιητή.<...>Οι φίλοι τον κάλεσαν εύκολα - Osei. Σε άλλα μέρη, τον φώναζαν με το πλήρες όνομά του - Joseph Brodsky.<...>Με τι ήθελε να έρθει στη λογοτεχνία αυτός ο γεμάτος αυτοπεποίθηση νέος; Για λογαριασμό του υπήρχαν μια ντουζίνα ή δύο ποιήματα αντιγραμμένα σε ένα λεπτό τετράδιο, και όλα αυτά τα ποιήματα μαρτυρούσαν ότι η κοσμοθεωρία του συγγραφέα τους ήταν σαφώς λανθασμένη.

Μιμήθηκε ποιητές που κήρυτταν απαισιοδοξία και δυσπιστία στον άνθρωπο, τα ποιήματά του είναι ένα μείγμα παρακμής, μοντερνισμού και της πιο συνηθισμένης ασυναρτησίας. Οι άθλιες μιμητικές προσπάθειες του Μπρόντσκι φάνηκαν αξιολύπητες. Ωστόσο, δεν μπορούσε να δημιουργήσει τίποτα μόνος του: δεν είχε αρκετή δύναμη. Έλλειψη γνώσης και κουλτούρας. Και τι γνώσεις μπορεί να έχει ένας ημιμορφωμένος που δεν έχει τελειώσει καν το λύκειο; Όπως μπορείτε να δείτε, αυτός ο πυγμαίος, που σκαρφαλώνει με αυτοπεποίθηση στον Παρνασσό, δεν είναι και τόσο ακίνδυνος. Παραδεχόμενος ότι «αγαπά μια ξένη πατρίδα», ο Μπρόντσκι ήταν εξαιρετικά ειλικρινής. Πραγματικά δεν αγαπά την Πατρίδα του και δεν το κρύβει. Επί πλέον! Για πολύ καιρό σκαρφίστηκαν σχέδια για προδοσία κατά της πατρίδας.

Στο τέλος του άρθρου, υπήρξε μια άμεση έκκληση προς τις αρχές να προστατεύσουν το Λένινγκραντ και τους κατοίκους του Λένινγκραντ από επικίνδυνα drones:

«Προφανώς, πρέπει να σταματήσουμε να χαζεύουμε το σχεδόν λογοτεχνικό παράσιτο. Κάποιος σαν τον Μπρόντσκι δεν έχει θέση στο Λένινγκραντ.<...>Όχι μόνο ο Μπρόντσκι, αλλά και όλοι γύρω του, ακολουθούν τον ίδιο επικίνδυνο δρόμο με εκείνον.<...>Αφήστε τους σχεδόν λογοτεχνικούς τεμπέληδες όπως ο Τζόζεφ Μπρόντσκι να δεχτούν την πιο έντονη απόκρουση. Ας είναι ντροπή να λασπώνουν τα νερά!».

Πολλαπλασιάστηκε η οργανωμένη παρενόχληση. Ήταν επικίνδυνο για τον Μπρόντσκι να μείνει στο Λένινγκραντ. τον Δεκέμβριο του 1963, για να αποφύγουν τη σύλληψη, φίλοι πήγαν τον ποιητή στη Μόσχα.

Στις 2 Ιανουαρίου 1964, στο διαμέρισμα του E. Rein στην Kirovskaya, που είχε μετακομίσει στη Μόσχα, ο Brodsky έμαθε από τον L. Stern ότι η νύφη του Marina Pavlovna Basmanova (οι γονείς των νεαρών και από τις δύο πλευρές είχαν έντονα αρνητική στάση απέναντι τους συναντήσεις) συνάντησε το νέο έτος μαζί με τον D. Bobyshev στη ντάκα των κοινών φίλων των Sheinins στο Zelenogorsk (κοντά στο Λένινγκραντ). Ο ποιητής, γεμάτος προαισθήματα, επέστρεψε επειγόντως στο Λένινγκραντ, όπου έμαθε για τη μοιχεία της νύφης και τη βάση, την καθημερινή προδοσία του φίλου του.

Ο εικοσιτριάχρονος Μπρόντσκι δέχτηκε εξαιρετικά σκληρά αυτό το διπλό δυσάρεστο χτύπημα από τους πολύ κοντινούς του ανθρώπους (ίσως η εξαιρετική δύναμη αυτών των εμπειριών που υπέμεινε στον εαυτό του επιδείνωσε πολύ την καρδιακή του νόσο, που προκάλεσε τον πρόωρο θάνατό του).

Σύντομα τον περίμενε μια άλλη ατυχία: το βράδυ της 13ης Φεβρουαρίου 1964, στο δρόμο, ο Joseph Brodsky συνελήφθη απροσδόκητα.

Μετά την πρώτη κλειστή δίκη στις 18 Φεβρουαρίου στο περιφερειακό δικαστήριο στην οδό Vosstaniya, ο ποιητής τοποθετήθηκε σε δικαστικό ψυχιατρείο ("ψυχιατρικό νοσοκομείο"), "όπου υποβλήθηκε σε πειράματα κοροϊδίας για τρεις εβδομάδες, αλλά αναγνωρίστηκε ως ψυχικά υγιής και αρτιμελής» (L. Stern).

Η δεύτερη, ανοιχτή, δίκη έγινε στις 13 Μαρτίου 1964. Η απόφαση του δικαστηρίου ήταν αποβολή για 5 χρόνια με υποχρεωτική εμπλοκή σε σωματική εργασία.

Ο ποιητής ήταν εξόριστος στην περιοχή Konosha της περιοχής του Αρχάγγελσκ, στο χωριό Norinskaya. Ο Y. Gordin θυμάται: «Το χωριό βρίσκεται τριάντα χιλιόμετρα από τον σιδηρόδρομο, περιτριγυρισμένο από ελώδη βόρεια δάση. Ο Τζόζεφ έκανε κάθε είδους σωματική εργασία εκεί. Όταν τον επισκεφθήκαμε με τον συγγραφέα Ιγκόρ Εφίμοφ τον Οκτώβριο του 1964, του ανατέθηκε στον σιταποθήκη να φτυαρίσει τα σιτηρά για να μην ζεσταθεί. Του φέρθηκαν καλά στο χωριό, αγνοώντας εντελώς ότι αυτό το ευγενικό και ήρεμο παράσιτο θα έπαιρνε το χωριό τους μαζί του στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας.

Μετά τη συμφιλίωση, ο M. Basmanova ήρθε στο Norinskaya στο Brodsky, έχοντας γεννήσει τον γιο του Andrei το 1967 (παρά τις διαμαρτυρίες του Brodsky, ο Andrei καταγράφηκε στα μητρώα ως Osipovich με το επώνυμο Basmanov).

Κατά τη διάρκεια της εξορίας του έγραψε γνωστά ποιήματα όπως «Σε έναν ποιητή», «Μολύνθηκα με τον κανονικό κλασικισμό», «Δύο ώρες σε μια δεξαμενή», «Νέες στροφές για τον Αύγουστο», «Βόρεια Ταχυδρομική», «Γράμμα στο ένα μπουκάλι», «Περιπλανάω σε ένα αραιό δάσος…», «Σε σένα, όταν η φωνή μου αντηχεί…», «Ορφέας και Άρτεμις», «Γαρύφαλλο», «Προφητεία», «24.5.65», «Σε ένα χαντάκι». μια χήνα, σαν στερεοφωνικός σωλήνας…», «Στο χωριό, ο Θεός δεν ζει στις γωνίες…», «Ένα μπολ με ένα φίδι», «Σε ένα χωριό χαμένο στα δάση…», «Βόρεια περιοχή, κάλυψη…”,

«Με θλίψη και τρυφερότητα» και άλλα.

Το 1965, υπό την πίεση της παγκόσμιας κοινότητας, με απόφαση του Ανωτάτου Δικαστηρίου της RSFSR, η περίοδος απέλασης μειώθηκε στο πράγματι εξυπηρετούμενο (1 έτος, 5 μήνες).

Το 1965, το πρώτο βιβλίο του Τζόζεφ Μπρόντσκι στα ρωσικά, Ποιήματα και ποιήματα, κυκλοφόρησε στη Νέα Υόρκη. Ο ποιητής το 1972 μίλησε για αυτό το γεγονός ως εξής: «Θυμάμαι πολύ καλά τα συναισθήματά μου από το πρώτο μου βιβλίο, που εκδόθηκε στα ρωσικά στη Νέα Υόρκη. Είχα μια αίσθηση κάποιου είδους γελοιότητα για αυτό που συνέβη. Δεν είχα ιδέα τι συνέβη και τι είδους βιβλίο ήταν.

Με πείσμα και εντατικά μελέτησε δείγματα, ανέλυσε τις επιτυχίες και τις αποτυχίες άλλων ποιητών, κατέκτησε νέους ρυθμούς και στροφές, εργάστηκε εξαιρετικά παραγωγικά δημιουργικά, έγραψε πρωτότυπα ποιήματα, μετέφρασε, διάβασε ποίηση και μεταφράσεις σε λογοτεχνικές βραδιές. Ευκαιρίες και δημιουργικά επαγγελματικά ταξίδια τον οδήγησαν από το Λένινγκραντ στη Μόσχα, την Παλάγκα, τη Γιάλτα, το Γκουρζούφ...

Το ενδιαφέρον του για τα ποιητικά σύνορα - τον σύνδεσμο λευκού στίχου και ρυθμικής πεζογραφίας - οδήγησε στη δημιουργία του περίφημου ποιήματος «Στάση στην έρημο», που αργότερα έδωσε το όνομα στην πρώτη του ποιητική συλλογή, που εκδόθηκε το 1972 στο εξωτερικό.

Μια εύκολα αναγνωρίσιμη μακρόχρονη ελεγεία, ένα είδος ημι-ποιήματος - αφοριστικό, θλιβερό-λυπημένο, ειρωνικά στοχαστικό, με εύθραυστο, όπως η μίκα, γλώσσα και σύνταξη, που φέρει (όχι λιγότερο από περιεχόμενο) τη λειτουργία της αναζωογονητικής και πολυπόθητης καινοτομίας, γίνεται το κατακτημένο και παγιωμένο είδος του. . Ως παράδειγμα, μπορούμε να αναφέρουμε τα «Αντίο, Mademoiselle Veronica», «Fountain», «In Memory of TB», βασισμένα σε ψιλοκομμένο ρυθμό, μονότονες εκκλήσεις στρατού και συμπεράσματα στρατού «Γράμμα στον στρατηγό Z», «Strophes», «Elegy» , ποίημα "Gorbunov and Gorchakov" (ειδική ποιητική εργασία - φόρμα διαλόγου), "Αφιερωμένο στη Γιάλτα" (ειδική εργασία - ενημερωμένη σύνταξη), "Με θέα τη θάλασσα", "Το τέλος μιας όμορφης εποχής", "Από τη "Σχολική ανθολογία », «Συνομιλία με τα ουράνια», «Τραγουδώντας χωρίς μουσική», «POST AETATEM NOSTRAM», «Λιθουανική διαφοροποίηση», «Νεκρή φύση» και άλλα.

Σε λίγο περισσότερο από δέκα χρόνια, ο Brodsky εξελίχθηκε εξαιρετικά γρήγορα στον πιο βιρτουόζο δάσκαλο του ρωσικού στίχου και το έργο της δημιουργίας ενός άλλου αριστουργήματος του έφερε, προφανώς, κολοσσιαία δημιουργική ικανοποίηση.

Όταν προσπαθούσε να δημοσιεύσει τα ποιήματά του, ο Μπρόντσκι αντιμετώπισε σοβαρή πίεση από τη λογοκρισία, η οποία κατέστρεψε όλη την πρωτοτυπία των ποιημάτων του και όλη την τιτάνια δουλειά που είχε γίνει. ο ποιητής δεν δεχόταν όλες τις απόπειρες λογοκριτικής παρέμβασης σε οποιαδήποτε μορφή.

Στο μεταξύ, οι ρωσικές ειδικές υπηρεσίες προετοίμαζαν τάχιστα την απέλαση του άβολου, αδιάσπαστου, ασυμβίβαστου ποιητή Τζόζεφ Μπρόντσκι στο εξωτερικό.

Νωρίς το πρωί της 4ης Ιουνίου 1972, αφήνοντας τη χώρα, όπως φαινόταν, για πάντα, πηγαίνοντας στο αεροδρόμιο Pulkovo, ο Joseph Brodsky έγραψε μια επιστολή στον Γενικό Γραμματέα του CPSU Leonid Brezhnev, στην οποία εξέφρασε την ελπίδα ότι θα ήταν επιτρέπεται να δημοσιεύσω σε ρωσικά περιοδικά και βιβλία: "Αγαπητέ Λεονίντ Ίλιτς, φεύγοντας από τη Ρωσία όχι με τη θέλησή μου, την οποία ίσως γνωρίζετε, αποφασίζω να απευθυνθώ σε εσάς με ένα αίτημα, το δικαίωμα στο οποίο μου δίνει τη σταθερή συνείδηση ​​ότι όλα όσα έκανα σε 15 χρόνια λογοτεχνικής δουλειάς εξυπηρετούν και θα χρησιμεύσουν μόνο στη δόξα του ρωσικού πολιτισμού, τίποτα άλλο.

Θέλω να σας παρακαλέσω να μου δώσετε την ευκαιρία να διατηρήσω την ύπαρξή μου, την παρουσία μου στη λογοτεχνική διαδικασία. Τουλάχιστον ως διερμηνέας, με την ιδιότητα που έχω παίξει μέχρι τώρα. Τολμώ να σκεφτώ ότι η δουλειά μου ήταν καλή δουλειά και θα μπορούσα να συνεχίσω να είμαι χρήσιμος. Άλλωστε αυτό γινόταν πριν από εκατό χρόνια. Ανήκω στη ρωσική κουλτούρα, αναγνωρίζω τον εαυτό μου ως μέρος της, συστατικό, και καμία αλλαγή τόπου δεν μπορεί να επηρεάσει το τελικό αποτέλεσμα. Η γλώσσα είναι κάτι πιο αρχαίο και πιο αναπόφευκτο από το κράτος.

Ανήκω στη ρωσική γλώσσα, και όσον αφορά το κράτος, κατά την άποψή μου, το μέτρο του πατριωτισμού ενός συγγραφέα είναι το πώς γράφει στη γλώσσα των ανθρώπων ανάμεσα στους οποίους ζει και όχι οι όρκοι από το βήμα. Λυπάμαι που φεύγω από τη Ρωσία. Εδώ γεννήθηκα, μεγάλωσα, έζησα και ό,τι έχω στην ψυχή μου, το οφείλω σε αυτήν. Όλα τα κακά που έπεσαν στον κλήρο μου ήταν κάτι παραπάνω από καλυμμένα από τα καλά, και ποτέ δεν ένιωσα προσβεβλημένος από την Πατρίδα. Δεν το νιώθω τώρα. Διότι, παύοντας να είμαι πολίτης της ΕΣΣΔ, δεν παύω να είμαι Ρώσος ποιητής. Πιστεύω ότι θα επιστρέψω. οι ποιητές πάντα επιστρέφουν: στη σάρκα ή στο χαρτί.

Θέλω να πιστεύω και στα δύο. Οι άνθρωποι έχουν ξεπεράσει την εποχή που ο δυνατός είχε δίκιο. Υπάρχουν πάρα πολλοί αδύναμοι άνθρωποι στον κόσμο για αυτό. Η μόνη δικαιοσύνη είναι η καλοσύνη. Από το κακό, από το θυμό, από το μίσος -ακόμα κι αν λέγονται δίκαιοι- κανείς δεν κερδίζει. Είμαστε όλοι καταδικασμένοι στο ίδιο πράγμα: σε θάνατο. Θα πεθάνω γράφοντας αυτές τις γραμμές, εσύ θα πεθάνεις διαβάζοντάς τις. Οι πράξεις μας θα μείνουν, αλλά και θα καταστραφούν. Επομένως, κανείς δεν πρέπει να παρεμβαίνει μεταξύ τους για να κάνει τη δουλειά του. Οι συνθήκες ύπαρξης είναι πολύ δύσκολες για να τις περιπλέξουν περαιτέρω.

Ελπίζω να με κατάλαβες σωστά, να καταλάβεις τι ρωτάω. Σας ζητώ να μου δώσετε την ευκαιρία να συνεχίσω να υπάρχω στη ρωσική λογοτεχνία, σε ρωσικό έδαφος. Νομίζω ότι δεν φταίω σε τίποτα μπροστά στην Πατρίδα μου. Αντιθέτως, νομίζω ότι από πολλές απόψεις έχω δίκιο. Δεν ξέρω ποια θα είναι η απάντησή σας στο αίτημά μου, αν θα πραγματοποιηθεί καθόλου. Είναι κρίμα που δεν σας έγραψα νωρίτερα, αλλά τώρα δεν υπάρχει χρόνος. Αλλά θα σας πω ότι σε κάθε περίπτωση, ακόμα κι αν οι δικοί μου δεν χρειάζονται το σώμα μου, η ψυχή μου θα τους είναι χρήσιμη.

Ο Μπρόντσκι θυμήθηκε την παραμονή του στη Βιέννη: «Θυμάμαι πολύ καθαρά τις πρώτες μέρες στη Βιέννη. Περιπλανήθηκα στους δρόμους, κοίταξα τα μαγαζιά. Στη Ρωσία, τα πράγματα που εμφανίζονται στις βιτρίνες των καταστημάτων χωρίζονται με κενά: το ένα ζευγάρι παπούτσια απέχει σχεδόν ένα μέτρο από το άλλο, και ούτω καθεξής... Όταν περπατάτε στο δρόμο εδώ, σας εντυπωσιάζει το σφίξιμο που κυριαρχεί στο βιτρίνες, η αφθονία των πραγμάτων που εμφανίζονται σε αυτές. Και δεν με εντυπωσίασε καθόλου η ελευθερία που στερούνται οι Ρώσοι, αν και αυτό συμβαίνει, αλλά από το πραγματικό ζήτημα της ζωής, την υλικότητά της.

Σκέφτηκα αμέσως τις γυναίκες μας, φαντάζομαι πόσο μπερδεμένες θα ήταν στη θέα όλων αυτών των ρούχων. Και κάτι ακόμα: μια φορά έπλευσα από την Αγγλία στην Ολλανδία και είδα μια ομάδα παιδιών σε ένα πλοίο να πηγαίνει εκδρομή. Τι χαρά θα ήταν για τα παιδιά μας, σκέφτηκα τότε, και τους έκλεψαν για πάντα. Γενιές μεγάλωσαν, γέρασαν, πέθαναν χωρίς να δουν τίποτα…»

Ένα μήνα μετά την άφιξή του στις Ηνωμένες Πολιτείες, στις 9 Ιουλίου 1972, ο Brodsky έφτασε στο Ann Arbor, όπου ανέλαβε τη θέση του επισκέπτη καθηγητή στη Σχολή Σλαβικών Σπουδών (καθηγητής στο Σλαβικό Τμήμα) του Πανεπιστημίου του Μίσιγκαν. όπου κατείχε τη θέση αυτή για εννέα χρόνια μέχρι να φύγει για μόνιμη κατοικία στη Νέα Υόρκη το 1981. Έδωσε διαλέξεις για την ιστορία της ρωσικής ποίησης, τη ρωσική ποίηση του 20ου αιώνα, τη θεωρία του στίχου, δίδαξε σεμινάρια, έδωσε εξετάσεις για μελλοντικοί αμερικανοί σλαβιστές.

Στον ίδιο χώρο, στο Ann Arbor, το 1972, δημοσιεύτηκε η συλλογή ρωσικών ποιημάτων και ποιημάτων του "A Stop in the Desert" - η πρώτη ανεξάρτητη συλλογή του Joseph Brodsky, στη σύνταξη της οποίας έδειξε ακραία μανία και υψηλές απαιτήσεις. Το 1973 εκδόθηκε ένας τόμος με επιλεγμένα ποιήματα του Τζόζεφ Μπρόντσκι, μεταφρασμένος στα αγγλικά από τον καθηγητή Τζορτζ Κλάιν. Ήδη τη χρονιά της άφιξής του στην Αμερική, ο Μπρόντσκι έδωσε τις πρώτες του αξέχαστες συνεντεύξεις.

Οι Αμερικανοί συνομιλητές, κατά κανόνα, δεν ένιωθαν καθόλου ότι είχαν να κάνουν με έναν αυτοδίδακτο, ο οποίος, με τη βοήθεια της αυτομόρφωσης, είχε διασχίσει πολύ τους πανεπιστημιακούς ορίζοντες: «Ο Μπρόντσκι επέδειξε απεριόριστες γνώσεις στην παγκόσμια λογοτεχνία, τέχνη, μουσική και άλλους τομείς που τον ενδιαφέρουν» (Anne-Marie Bramm).

Το 1975, για την 200ή επέτειο των Ηνωμένων Πολιτειών, γράφτηκε ένα ποίημα προγράμματος «Lullaby of Cape Cod» (με αφιέρωση στον A.B. - γιο Αντρέι). Το 1977, ο Ιωσήφ Μπρόντσκι έγραψε μια κριτική για το "The Geography of Evil" στο βιβλίο του A.I. Solzhenitsyn "The Gulag Archipelago".

Το 1978, μετά από ένα ταξίδι στη Βραζιλία, ο Μπρόντσκι έγραψε ένα δοκίμιο «Μετά το ταξίδι, ή Αφιερωμένο στη σπονδυλική στήλη». Τον Ιούλιο του 1989 εκφώνησε μια ομιλία με τίτλο «In Praise of Boredom» στους αποφοίτους του Dartmouth College, η οποία συμπεριλήφθηκε στο βιβλίο με επιλεγμένα δοκίμια On Sorrow and Reason (1995). Ο Μπρόντσκι έγινε δεκτός ως επίτιμο μέλος της Αμερικανικής Ακαδημίας Τεχνών, από την οποία έφυγε σε ένδειξη διαμαρτυρίας για την αποδοχή του Γιεβγκένι Γιεβτουσένκο.

Το 1977, ο εκδοτικός οίκος Ardis στο Ann Arbor εξέδωσε δύο από τις σημαντικότερες συλλογές ποιημάτων του Joseph Brodsky, The End of a Beautiful Era. Ποιήματα 1964-71 / Σύνθ. V. Maramzin και L. Losev» και «Μέρος του λόγου. Ποιήματα 1972-76 / Σύνθ. V. Maramzin και L. Losev.

Στην απαντητική επιστολή που ελήφθη στις 14 Μαΐου 1977, προς τον Α.Ι. Solzhenitsyn Brodsky, ο θαυμασμός για το επαγγελματικό έργο του ποιητή εκφράστηκε στην πρώτη παράγραφο: «Δεν μου λείπουν τα ποιήματά σου σε κανένα ρωσικό περιοδικό, δεν παύω να θαυμάζω το λαμπρό σου επιδεξιότητα. Μερικές φορές φοβάμαι ότι φαίνεται να καταστρέφεις τον στίχο με κάποιο τρόπο - αλλά αυτό το κάνεις με απαράμιλλο ταλέντο.

Μέχρι τις 24 Μαΐου 1980, δηλ. με αφορμή τα σαράντα γενέθλια του Μπρόντσκι, οι φίλοι του δημοσίευσαν το αλμανάκ "Μέρος του λόγου", το οποίο περιελάμβανε, συγκεκριμένα, ποιήματα του Μπρόντσκι αφιερωμένα στη Μ. Μπασμάνοβα: "Εσύ, ένα πράγμα που μοιάζει με κιθάρα με μπλεγμένο ιστό / χορδές ... », το δοκίμιό του «Λένινγκραντ», που γράφτηκε στα αγγλικά και μεταφράστηκε στα ρωσικά από τον Λ. Λόσεφ, η συνέντευξη του Μπρόντσκι στον Σόλομον Βόλκοφ με τίτλο «Νέα Υόρκη: η ψυχή ενός ποιητή».

Το 1980 ο Μπρόντσκι έλαβε την αμερικανική υπηκοότητα («Έγινα Αμερικανός πολίτης στο Ντιτρόιτ. Έβρεχε, ήταν ξημερώματα, εβδομήντα ογδόντα άτομα μαζεύτηκαν στο δικαστικό μέγαρο, ορκιστήκαμε μαζικά. Υπήρχαν μετανάστες από την Αίγυπτο, την Τσεχοσλοβακία, Ζιμπάμπουε, Λατινική Αμερική, Σουηδία... Ο δικαστής που ήταν παρών στην τελετή έκανε μια σύντομη ομιλία, είπε: όταν ορκίζεσαι, δεν απαρνιέσαι τους δεσμούς που σε δένουν με την πρώην πατρίδα σου, δεν ανήκεις πλέον πολιτικά, αλλά οι Ηνωμένες Πολιτείες θα γίνουν πλουσιότερες μόνο εάν διατηρήσετε τους πολιτιστικούς και συναισθηματικούς σας δεσμούς. Ήμουν πολύ συγκινημένος τότε - συγκινούμαι τώρα, όταν θυμάμαι εκείνη τη στιγμή. - I.B.).

Το 1981 υποβλήθηκε σε εγχείρηση καρδιάς (bypass). Οι γιατροί του απαγόρευσαν να καπνίζει πολύ, αλλά εκείνος συνέχισε να το κάνει, χωρίς να παραλείψει να σπάσει φίλτρα από δυνατά τσιγάρα.

«Το 1981 αυτός<...>έζησε για αρκετούς μήνες στην Αμερικανική Ακαδημία της Ρώμης και αυτή η φορά αποδείχτηκε πολύ καρποφόρα για αυτόν» (Μ. Μπρόντσκαγια).

Το 1983, ο εκδοτικός οίκος "Ardis" στο Ann Arbor δημοσίευσε ένα βιβλίο με στίχους του Joseph Brodsky "New Stanzas for Augusta. Ποιήματα στον Μ.Β. 1962-82». Το 1984 εκδόθηκε από τον ίδιο εκδοτικό οίκο το έργο του Μπρόντσκι «Μάρμαρο».

Το 1986, το αγγλικό του βιβλίο «Less then one» αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο λογοτεχνικό-κριτικό βιβλίο της χρονιάς στην Αμερική.

Ο τίτλος της ποιητικής συλλογής του Τζόζεφ Μπρόντσκι του 1987 «Ουρανία» είναι, σύμφωνα με τον ίδιο, ένας φόρος τιμής στον Μπαρατίνσκι («Θαυμαστές της Ψυχρής Ουρανίας ...»).

Κατά τη διάρκεια της ζωής του στην Αμερική, ο Μπρόντσκι ανησυχούσε για συνεχή καρδιακά προβλήματα. Μέχρι τον Μάιο του 1987, ο ποιητής είχε υποστεί τρεις καρδιακές προσβολές. Οι καρδιακές προσβολές θεραπεύτηκαν στο Presbyterian Hospital (Νιου Τζέρσεϊ).

Το 1987, ο ποιητής αποτίμησε την εξορία του ως εξής: «Αυτά τα δεκαπέντε χρόνια που πέρασα στις ΗΠΑ ήταν εξαιρετικά για μένα, γιατί όλοι με άφησαν μόνο. Έκανα το είδος της ζωής που πιστεύω ότι ένας ποιητής έπρεπε να κάνει—δεν υποκύπτει στους δημόσιους πειρασμούς, ζώντας σε απομόνωση. Ίσως η εξορία να είναι η φυσική προϋπόθεση για την ύπαρξη του ποιητή, σε αντίθεση με τον πεζογράφο, που πρέπει να βρίσκεται μέσα στις δομές της κοινωνίας που περιγράφει.

Ένιωσα ένα συγκεκριμένο πλεονέκτημα σε αυτή τη σύμπτωση των συνθηκών ύπαρξής μου και των ασχολιών μου. Και τώρα, λόγω όλων αυτών των «αλλαγών προς το καλύτερο», υπάρχει η αίσθηση ότι κάποιος θέλει να εισβάλει δυναμικά στη ζωή μου.<...>Σαν να ήσουν στην αγορά, μια τσιγγάνα έρχεται κοντά σου, σου πιάνει το χέρι, σε κοιτάζει στα μάτια και σου λέει: «Τώρα θα σου πω τι θα γίνει…» Έχω συνηθίσει να ζω στο στο περιθώριο και δεν θέλω να το αλλάξω. Τόσο καιρό μένω μακριά από την πατρίδα μου, η θέα μου είναι θέα απ' έξω και τίποτα παραπάνω. Δεν νιώθω τι συμβαίνει εκεί με το δέρμα μου... Αν με τυπώσουν, είναι καλό, αν δεν τυπώσουν, δεν είναι επίσης κακό. Θα διαβαστεί από την επόμενη γενιά. Δεν με πειράζει καθόλου... Σχεδόν δεν πειράζει».

Τον Δεκέμβριο του 1987, σε ηλικία σαράντα επτά ετών, του απονεμήθηκε το βραβείο Νόμπελ Λογοτεχνίας (μετά τον Bunin και τον Pasternak, έγινε ο τρίτος Ρώσος ποιητής που έλαβε το βραβείο Νόμπελ): «για την περιεκτική του συγγραφή, γεμάτη διαύγεια σκέψης και ποιητικό βάθος» (Μπρόντσκι - ένας από τους νεότερους νομπελίστες όλα τα χρόνια της απονομής του).

Η «Διάλεξη Νόμπελ» που διάβασε έγινε (και παραμένει) ένα διανοητικό και αισθητικό μπεστ σέλερ, ερμηνεύοντας το πρόβλημα της ανεξαρτησίας ενός δημιουργικού ανθρώπου από το κοινωνικό περιβάλλον, το πνεύμα της συνέχειας και των ηθικών υποχρεώσεων, την τραγωδία της ζωής και τα διδάγματα της ιστορίας. για τις επόμενες γενιές.

Τον Δεκέμβριο του 1988, μπροστά στους αποφοίτους του Πανεπιστημίου του Μίσιγκαν στο Αν Άρμπορ, ο Μπρόντσκι εκφώνησε την περίφημη «Ομιλία στο στάδιο» με την ευχή των νέων για ακρίβεια στη γλώσσα, αγάπη για τους γονείς, σεμνότητα, έλλειψη παραπόνων, αδιαφορία. εχθρούς κ.λπ.

Τον Ιούλιο του 1989 εκφώνησε μια ομιλία με τίτλο «In Praise of Boredom» στους αποφοίτους του Dartmouth College, η οποία συμπεριλήφθηκε στο βιβλίο με επιλεγμένα δοκίμια On Sorrow and Reason (1995).

Στις 11 Οκτωβρίου 1990, έδωσε την πρώτη ετήσια διάλεξη του Times Literary Supplement στη Βρετανική Ακαδημία, η οποία αποτέλεσε τη βάση του δημοσιευμένου δοκιμίου Altra Ego. Το 1991, στο Πανεπιστήμιο του Leiden, έδωσε τη διάλεξη Huising "Profile of Clio". Την ίδια χρονιά έγραψε ένα δοκίμιο «Συλλεκτικό αντίγραφο».

Στο Παρίσι το 1991, ο Joseph Brodsky γνώρισε την Ιταλίδα αριστοκράτισσα Maria Sozzani και την παντρεύτηκε. Το 1993 το ζευγάρι απέκτησε μια κόρη, την Άννα Αλεξάνδρα Μαρία.

Το 1991 έγινε καθηγητής Λογοτεχνίας στο Mount Hollioke College στην πόλη South Hadley της Μασαχουσέτης (Andrew Mellon Καθηγητής Λογοτεχνίας στο Mount Holyoke College).

Από τον Μάιο του 1991 έως τον Μάιο του 1992 διορίστηκε Ποιητής Βραβευμένος με την Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου των ΗΠΑ, κάτι που απαιτούσε τη σχεδόν μόνιμη παρουσία του στην Ουάσιγκτον. Ο Μπρόντσκι δεν άρεσε η πόλη, την οποία αντανακλούσε στο ποίημα «Θέα από τον λόφο», αποκρυπτογραφώντας τη γραμμή με τις ημερομηνίες («Για τα δύο χρόνια που έζησε εδώ») ως εξής: «αυτό είναι ονομαστικά: το 91ο και το 92ο χρόνια. Υπάρχει ένα βραβευμένο έτος, αλλά σύμφωνα με το ημερολόγιο ήταν δύο χρόνια. Στις 2 Οκτωβρίου 1991, στη Βιβλιοθήκη του Κογκρέσου, ο Μπρόντσκι έδωσε μια διάλεξη με τίτλο «Αδιάκριτη πρόταση», η οποία συμπεριλήφθηκε στο βιβλίο με επιλεγμένα δοκίμια.

Στις 9 Σεπτεμβρίου 1993, στην Έκθεση Βιβλίου του Γκέτεμποργκ, ο Τζόζεφ Μπρόντσκι και ο Αμερικανός ποιητής Ντέρεκ Γουόλκοτ πραγματοποίησαν μια ομιλία «Η δύναμη της ποίησης».

Στις 9 Απριλίου 1995, ο Μπρόντσκι διοργάνωσε την τελευταία συγγραφική βραδιά για Ρώσους μετανάστες στο Αμφιθέατρο Μορς του Πανεπιστημίου της Βοστώνης.

Μια άλλη σημαντική λεπτομέρεια - ο Joseph Brodsky ήταν ενάντια στη δημοσίευση ενός συγκεντρωτικού τόμου των συνεντεύξεων του. Και να γιατί: «Ο Τζόζεφ ήταν ενάντια σε ένα τέτοιο βιβλίο. Και πριν από το θάνατό του, έγραψε ένα γράμμα στον καθηγητή Polukhina, στο οποίο της ζήτησε να μην το κάνει αυτό. Δεν ξέρουμε γιατί ήταν κατά του συγκεκριμένου εγχειρήματος – τότε δεν μας είπε τίποτα γι’ αυτό. Ξέρω όμως σίγουρα ότι οι συνεντεύξεις ως μορφή έντυπης έκφρασης τον εκνεύρισαν πολύ. Πρώτα απ 'όλα, γιατί ο ερωτώμενος συνήθως δεν έχει τη δυνατότητα να ελέγξει τη μετάφραση και το τελικό κείμενο, που συχνά επιμελούνται οι δημοσιογράφοι, και ως εκ τούτου τα λόγια του συχνά παραμορφώνονται σημαντικά» (Μ. Μπρόντσκαγια).

«Η αισθητική του Μπρόντσκι αποδεικνύεται ότι δεν είναι τόσο το μαθηματικό άθροισμα της νεωτερικότητας, της μετανεωτερικότητας και της παραδοσιακότητας, αλλά μάλλον η ενοποίηση όλων αυτών των καλλιτεχνικών συστημάτων, η εξαγωγή της καλλιτεχνικής και φιλοσοφικής ρίζας που είναι κοινή σε όλα αυτά. Αυτό το αναπόσπαστο ή «ρίζα», από τη μια πλευρά, αποκάλυψε μια βαθιά συγγένεια με την μπαρόκ αισθητική. Από την άλλη, απέδειξε τη βιωσιμότητά του με το πόσο οργανικά αποδέχτηκε τα βλαστάρια της αρχαιότητας «μπολιασμένα» από τον Μπρόντσκι, τη μεταφυσική παράδοση, την αγγλόφωνη ποίηση του εικοστού αιώνα (Eliot, Auden, Frost), τη σχεδόν φουτουριστική γλωσσική ελευθερία, τον παραλογισμό Oberiut. και πολλα ΑΚΟΜΑ. Ο Μπρόντσκι θεωρείται ο κατακτητής του 20ού αιώνα, αλλά το αισθητικό του πείραμα δημιούργησε ένα ζωντανό και γόνιμο έδαφος που αποτελεί την κοινή βάση για μια νέα ποικιλία λογοτεχνίας τον επόμενο αιώνα.

Ο Μπρόντσκι πηγαίνει στις ΗΠΑ, γνωρίζοντας ήδη ότι θα διδάξει. Ο φίλος και εκδότης Karl Proffer του υποσχέθηκε μια θέση στο Τμήμα Σλαβικών Γλωσσών και Λογοτεχνίας στο Πανεπιστήμιο του Μίσιγκαν. Ο Τζόζεφ ήλπιζε να μάθει τη γλώσσα τον πρώτο χρόνο, αλλά έπρεπε να πάει στους μαθητές τον Σεπτέμβριο.

Ο Joseph Brodsky και ο φίλος του Derek Walcott - ποιητής, δάσκαλος και νικητής του βραβείου Νόμπελ Λογοτεχνίας
© Φωτογραφία από τον Bengt Jangfeldt

Ένας τέτοιος δάσκαλος δεν έχει δει ακόμα εδώ - ο Μπρόντσκι θα μπορούσε να καπνίσει στη μέση μιας διάλεξης, να πει ένα αστείο ή ξαφνικά να θυμώσει. «Δεν ήταν μαλακός δάσκαλος. Δεν ήταν ιερή απλότητα. Μας προκάλεσε τρομερά βάσανα», θυμάται ο Σβεν Μπίρκιτς, φοιτητής στο Πανεπιστήμιο του Μίσιγκαν το 1968-1973.

Στη συνέχεια, υπήρξε μια μετακόμιση στο South Hadley της Μασαχουσέτης. Ο Joseph Brodsky έγινε δάσκαλος στα περίφημα Five Colleges. Αλλά ο κύριος χώρος εργασίας ήταν το Mount Holyoke - ένα εκπαιδευτικό ίδρυμα για κορίτσια. Εδώ ο συγγραφέας εργάστηκε μέχρι το τέλος της ζωής του.

Η Edwina Cruz, ομότιμη καθηγήτρια στο Mount Holyoke College, θυμάται: «Προσπάθησε τόσο σκληρά να πει στους μαθητές ότι δεν χωρούσε ποτέ στο πρόγραμμα σπουδών. Λίγες μέρες πριν την έναρξη των εξετάσεων, ήρθαν μαθητές στο σπίτι του και είπε τα πάντα ότι δεν είχε χρόνο στο σπίτι».

Συνολικά, ο Μπρόντσκι θα διδάξει σε έξι πανεπιστήμια. Κατά τη διάρκεια των 24 ετών που πέρασε στη Δύση μετά την αποχώρησή του από την ΕΣΣΔ, διάβασε διαλέξεις και ποιήματα σε βιβλιοθήκες, εκπαιδευτικά ιδρύματα και φόρουμ.

«Είχε κάτι που δεν έχουν οι Αμερικανοί. Αντιλαμβανόταν τη ζωή τραγικά και αυτό άφησε ένα αποτύπωμα σε όλα όσα έκανε. Αυτό δεν συνέβη στις διαλέξεις άλλων δασκάλων, "- έτσι θυμάται ο Vijay Seshadri, φοιτητής στο Πανεπιστήμιο Columbia το 1972-1977, τον διάσημο δάσκαλό του.

Mount Holyoke Dean Joseph Ellis, λαθροθηρίας Brodsky από το Μίσιγκαν, υποσχέθηκε στον Brodsky τέσσερις φορές τον προηγούμενο μισθό του: «Απλώς νόμιζα ότι ήταν ο μεγαλύτερος ποιητής της εποχής του».