Le forme del ritmo poetico sono varie. Si basa la versificazione russa sistema sillabico-tonico (sillaba-tonica). versificazione.

La versificazione sillabotonica è un modo di organizzare una poesia in cui le sillabe accentate e non accentate si alternano in un certo ordine, invariato per tutti i versi della poesia. Le regole della versificazione sillabotonica furono sviluppate da Vasily Kirillovich Trediakovsky ("Un nuovo e breve metodo per comporre la poesia russa", 1735) e ("Lettera sulle regole della poesia russa", 1739). Verso la metà del XVIII secolo, questo modo di organizzare la poesia divenne dominante nella poesia russa.

Sotto dimensione poetica comprendere le regole per alternare le sillabe accentate e non accentate in un verso, in altre parole, l'alternanza dei piedi.

Piede - questa è una sequenza di una o più sillabe non accentate (deboli) e una accentata (forte), alternate in un certo ordine. Nelle dimensioni classiche, il piede è costituito da due sillabe (trocaico e giambico - metri poetici bisillabi) o da tre (dattilo, anfibraco e anapesto - metri poetici trisillabi). Il piede è la più piccola unità strutturale di un verso. Il numero di piedi in una riga poetica viene preso in considerazione quando si determina la dimensione poetica. Il numero di fermate corrisponde al numero di accenti ritmici in una riga.

Nella versificazione russa si distinguono cinque versi : trocheo, giambico, dattilo, anfibraco e anapesto.

Chorey, O trocheo(dal greco horeios - danza) - dimensione di due sillabe, su cui cadono gli accenti ritmici sillabe strane. Il piede coreano si presenta schematicamente così: | – (il segno “|” indica la sillaba accentata, e il segno “–” è quella non accentata).

La tempesta copre il cielo di nebbia,
Turbini di neve che si snodano...
(A.S. Pushkin)

| – | – | – | –
| – | – | – |

In questo caso, abbiamo un esempio di corea di 4 piedi. (Va tenuto presente che gli accenti ritmici non sempre coincidono con l'accento verbale ordinario, e talvolta possono esserci due accenti ritmici in una parola - nell'esempio fornito, la parola "nevoso" ha due accenti ritmici. Un "extra" l'accento ritmico è chiamato pirro).

Yamb(dal nome dell'antico strumento musicale greco) - dimensione di due sillabe, su cui cadono gli accenti ritmicianche le sillabe.

Il piede giambico si presenta schematicamente così: – |

Mio zio ha le regole più oneste.
Quando mi ammalai gravemente...
(A.S. Pushkin)

– | – | – | – | –
– | – | – | – |

In questo caso abbiamo un esempio di giambico di 4 piedi.

Uno degli eroi del romanzo di Ilf e Petrov "Il vitello d'oro" - Vasisualy Lokhankin - comunicava con coloro che lo circondavano esclusivamente nel pentametro giambico:

Sono venuto a vivere con te per sempre.
Il fuoco, il fuoco mi ha portato qui.
(I. Ilf, E. Petrov)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
Questo è un esempio di giambico di 5 piedi.

Commedia "Woe from Wit" scritta diversificato giambico, perché il testo dell'opera utilizza un diverso numero di fermate nelle linee giambiche:

Essere in silenzio!
Età terribile! Non so cosa iniziare!
Tutti gestiti oltre la loro età.
E più che figlie, ma loro stesse persone di buon carattere.
Ci sono state date queste lingue!
(A.S. Griboedov)

– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |

Questo è un esempio polipode giambico. In ciascuna delle linee da una a sei fermate.

Dattilo(dal greco daktilos - dito) - una dimensione poetica di tre sillabe, dove gli accenti ritmici cadono su 1°, 4°, 7° ecc. sillabe.
Il piede dattilo si presenta schematicamente così: | – –

Autunno glorioso! Sano, vigoroso
L'aria rinvigorisce le forze stanche...
(N.A. Nekrasov)

| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
Questo è un esempio Dattilo di 4 piedi.

Anfibrachio(dal greco amfibrahus - corto su entrambi i lati) - una dimensione poetica di tre sillabe, dove gli accenti ritmici cadono su 2°, 5°, 8°, ecc. sillabe.
Il piede dell'anfibraco si presenta così: – | -

Al padre, tutto tremante, si aggrappò il piccolo.
Dopo averlo abbracciato, il vecchio lo tiene e lo riscalda.
(V.A. Zhukovsky)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |

Questo è un esempio Anfibraco di 4 piedi.

Sulle onde blu dell'oceano
Solo le stelle brilleranno nel cielo...
(M.Yu. Lermontov)

– | – – | – – | –
– | – – | – – |
Questo è un esempio Anfibraco di 3 piedi.

Anapesto(dal greco anapestos - riflesso all'indietro, cioè inverso a dattilo) - una dimensione poetica di tre sillabe, dove gli accenti ritmici cadono su 3°, 6°, 9° ecc. sillabe.

Il piede dell'anapesto si presenta così: Sorry

Nominami un posto come questo
non ho capito quell'angolazione...
(N.A. Nekrasov)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
Questo è un esempio Anapaest di 3 piedi.

Le dimensioni poetiche sono un mal di testa non solo per gli studenti di filologia che studiano teoria della letteratura, ma anche alcuni scrittori. L'arsenale poetico dei poeti russi comprende cinque dimensioni utilizzate attivamente: trocheo, giambico, dattilo, anfibraco, anapaest. Ce ne sono altri, come Spondey. Cos'è? E in cosa alcuni differiscono dagli altri?

Dimensione poetica- un modo di organizzare il suono di un verso, una forma ritmica di una poesia.

Se diamo una definizione in un linguaggio semplice, la dimensione poetica è l'alternanza di sillabe non accentate e accentate in un verso. Il modo più semplice per imparare a determinare la dimensione poetica è ricordare lo schema ritmico di ciascuna dimensione.
Piede- un'unità di misura per metro.
Il piede è composto da più sillabe, di cui solo una è accentata, le altre sono atona. Il numero di sillabe accentate in un verso corrisponde al numero di piedi (ad eccezione di una dimensione come spondey, in cui due sillabe accentate possono essere adiacenti).
Piedi bisillabi: trocheo e giambico sono dimensioni bisillabe o, come li chiamano familiari i critici letterari, bisillabe.
Piedi trisillabici: dattilo, anfibraco, anapesto - queste sono dimensioni trisillabe o, in breve, trisillabe.

Imparare a posizionare l'accento e determinare la dimensione del verso

Per imparare a determinare la dimensione di qualsiasi poesia, devi contare il numero di sillabe accentate e non accentate e tracciare uno schema ritmico del verso.
Tutti lo sanno in una parola: uno stress. Ma in un verso di poesia in una parola possono esserci diversi accenti ritmici. Ad esempio, nella quartina "Mch UN tsya t A chi, w Yu tsya t A chi/ Nevid E la mia luna UN/Illuminazione UN non sn e g anni A chi/M A non n e bo, n O il cui m A tna" le vocali accentate sono in grassetto. Questo è il cosiddetto stress verbale, cioè lo stress “nativo” e abituale della parola. Ma se leggi questo testo come una rima, evidenziando l'intonazione di ogni sillaba, si scopre che qui ci sono diversi accenti ritmici:
"Mch UN tsya t A chi, w Yu tsya t A chi" - qui la parola stress corrisponde al suo stress ritmico.
"Lune invisibili UN" - ma qui è più interessante, perché nella parola “invisibile”. E mkoyu" all'accento verbale nativo sulla seconda "e" nella sillaba "dim" viene aggiunto l'accento ritmico su "e" nella sillaba "not" e nella finale "yu". Nella parola "luna" l'accento verbale e ritmico sono gli stessi.
"DI leggero UN non sn e g anni A di chi” - anche qui si può osservare l'emergere dell'accento ritmico in un luogo inaspettato: la prima sillaba “o” nella parola “illumina” quando si legge una riga come una rima viene evidenziata acusticamente.
"M A non n e bo, n O il cui m A tna" - in questa riga l'accento verbale e ritmico corrispondono l'uno all'altro.

Per elaborare uno schema ritmico (schema) di un verso, è necessario:

1) posizionare l'accento delle parole in ogni riga, ovvero l'accento nativo in tutte le parole (ad eccezione delle preposizioni).

2) posizionare gli accenti ritmici, cioè evidenziare quelle vocali che risaltano acusticamente durante la lettura e suonano anche come percussioni. Quando si organizza l'accento ritmico, vengono prese in considerazione anche le preposizioni.

3) fare uno schema. Lo schema della nostra quartina "Le nuvole corrono, le nuvole si snodano ..." sarà simile a questo: _U|_U|_U|_ U, poiché la sillaba accentata è indicata da un trattino basso _ e quella non accentata da una virgoletta U. Separa i piedi l'uno dall'altro con una linea verticale retta |.

Metodo non letterario per determinare la dimensione di una poesia

1) Numera tutte le sillabe della riga.

2) Evidenziare, cioè sottolineare o indicare in altro modo Tutto rilevato sillabe accentate: sia con l'accento verbale che con l'accento ritmico.

3) Scrivi in ​​una riga il numero delle sillabe accentate.

4) Dovresti ottenere uno degli schemi che corrisponderà a una delle dimensioni poetiche:

• 1-3-5-7-9 - trocheo
• 2-4-6-8-10 ecc. - giambico
• 1-4-7-10 ecc. - dattilo
• 2-5-8-11 - anfibraco
• 3-6-9-12 - anapesto

Tabella "​ Metro a due sillabe»

Cioè, un piede poetico di queste dimensioni sarà composto da due sillabe

Titoli
Definizione	metro disillabico con accento sulla prima sillaba. Cioè, la prima sillaba è accentata, il secondo non è accentato (questo è un piede). Successivamente (iniziano 2 fermate) lo schema viene ripetuto: la terza sillaba è accentata, la quarta non è accentata (questo è il secondo piede). E ancora: la quinta (se esiste) è percussione, la sesta è atona (terzo piede), ecc.	metro disillabico con accento sulla seconda sillaba. Cioè, in giambico, al contrario, la prima sillaba è non accentata e la seconda è accentata. Inoltre (secondo piede) la terza sillaba è di nuovo atona, e la quarta è accentata, ecc.
Numero di sillabe accentate	1-3-5-7-9 ecc.	2-4-6-8-10 ecc.
Modello ritmico	‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |	U-| U-| U-| U-|
	Una tempesta copre il cielo di oscurità, Turbini di neve si attorcigliano; Come una bestia, ululerà Piangerà come un bambino... (A.S. Pushkin)	Mio zio dalle regole più oneste, Quando mi ammalai seriamente, Si costrinse al rispetto E non potevo pensarne uno migliore. (A.S. Pushkin)

Tavolo " Metro trisillabico»

Cioè, un piede poetico di queste dimensioni sarà composto da tre sillabe.

Titoli		Anfibrachio	Anapesto
Definizione	Prima sillaba. Cioè nel dattilo la prima sillaba è accentata, la seconda e la terza sono atona; inoltre (secondo piede) - quarta, quinta e sesta sillaba accentata - non accentata.	Metro trisillabico con accento su secondo sillaba, la prima e la terza sillaba del piede non sono accentate. Successivo (secondo piede): quarto - non accentato, quinto - shock, sesto - non accentato	Metro trisillabico con accento su ultimo, terzo sillaba, e la prima e la seconda sillaba non sono accentate.
Numero di sillabe accentate	1-4-7-10 ecc.	2-5-8-11 ecc.	3-6-9-12 ecc.
Modello ritmico	‑ UU | ‑ UU |	-U- | ‑ U ‑ |	‑ UU | -UU|
	Nella r UN sono stato salvato sì no CON e cuore libero O metter il fondo a - Z O lotto, s O lotto CON e il cuore della cuccetta O metter il fondo a! (N.A. Nekrasov)	Noi e fede d E quali cento E t uno O A A G O loy versch E non pino UN E così via e volare, dondolare UN sì, e dormi e vai, sis A chim od e quello come r E zoi, lui UN. (M.Yu. Lermontov)	Sta facendo un pisolino e vah tuo E x tesoro e dati Rokov UN io o g E bianchi dentro e st. Ci sono procl IO testa della cravatta e compagno prete e questi, porug UN fascia media UN stia e st. (A. Blok)

Dimensione poetica "Sponday"

Spondadì - piede giambico o corea con stress superscheme. Di norma, in tali versi il ritmo è in qualche modo abbattuto, lo schema ritmico del verso è disturbato. Di conseguenza, il piede può avere due accenti consecutivi, ovvero due sillabe accentate possono essere una accanto all'altra.

Esempio:
Shv e d, r A ssky - pugnalate, tagli, tagli - qui le percussioni "Shv e d" è adiacente a "r A ssky", la cui prima sillaba è anch'essa sotto stress.
Il battito del tamburo, i clic, il tintinnio,
gr O m pag A shek, pesta, nitrisci, gemi, -
E morte e inferno da tutte le parti.

(A.S. Pushkin)
Un classico esempio è l'inizio di "Eugene Onegin" di A. Pushkin:
"M O il esimo d IO da UN la mia h e pr UN forchetta…"
Qui, nel primo piede giambico, anche la prima sillaba sembra accentata, come nella corea. Cioè, l'ammortizzatore "M" è adiacente O y" e "d IO sì." Questo quartiere di due sillabe accentate è sponde.

Se, determinando la dimensione di una poesia, cioè ponendo accenti verbali e ritmici, incontri una sponde, ma il resto dello schema dice che il testo è scritto in giambico (come, ad esempio, nel caso di "Eugene Onegin"), allora giambico è la dimensione di questo frammento.

In questo articolo impareremo a conoscere il giambico e il trocheo, toccheremo la storia del loro aspetto, forniremo esempi dell'uso di queste dimensioni e forniremo anche una definizione esatta di essi e delle relative dimensioni.

Giambico e trocheo in letteratura (oltre a integrarli, Pirro e Spondeo), si riferiscono ai metri poetici bisillabici della versificazione sillabico-tonica, che si formò in Europa intorno ai secoli XVI-XVII, come risultato della fusione del verso sillabico della romanza e del verso tonico delle lingue germaniche.

La versificazione sillabo-tonica e le sue regole in lingua russa furono finalmente finalizzate da Lomonosov (che stabilì, in particolare, il metro, basato sulle opere di Trediakovsky) entro la metà del XVIII secolo. E, fino alla metà del XIX secolo, furono utilizzate principalmente le dimensioni di due sillabe, poi sostituite da quelle di tre sillabe di Nekrasov, e poi, all'inizio del XX secolo, con la tendenza a sfocare bordi e cornici, furono sostituite da un tonico risorgente.

Definizione di cosa è un furetto e come viene utilizzato

L'unità strutturale più piccola di un verso è il piede: una sequenza di un numero di sillabe non accentate e una accentata, alternate in un certo ordine. Un metro disillabico con accento sulla prima sillaba del piede si chiama trocheo. Da altro greco. χορεῖος - "danzante".

Ed è usato principalmente per trasmettere espressione, nelle canzoni di danza e di danza rotonda, più adatte a trasmettere la melodia.

Esempi di corea in letteratura (poesia)

Foschia della tempesta, non-bo cre-et,
Turbini di cerchi innevati.
Come una bestia, o-na-o-o
Poi per-piangere, come un bambino.
(A.S. Pushkin)

È con To-to-shey e Ko-ko-shey
Camminò lungo l'al-lea.
E mo-cha-lku, parole-ma gal-ku,
Parola-ma gal-ku, prog-lo-til.
(K.I. Chukovsky)

Definizione di giambico e come viene utilizzato

La definizione di giambico può essere data come contrappeso alla corea: una dimensione di due sillabe con un'enfasi sulla seconda (ultima) sillaba del piede. Sebbene il giambico e il trocheo in letteratura abbiano lo stesso metro, il primo ha guadagnato grande popolarità e diffusione grazie al suo ritmo. Il termine deriva il suo nome, presumibilmente, da un altro greco. ἴαμβος, che significa il nome di uno strumento musicale. Secondo un'altra versione, questo strumento era accompagnato solo da canti giambici in onore di Demetra.

Secondo il mito, Yamba, il servitore del re Keley, divertiva Demetra cantando versi osceni con un simile metro.

Esempi di ortografia giambica (poesia)

Poesie come "Eugene Onegin", "Il cavaliere di bronzo", "Poltava", "Mtsyri" furono scritte in tetrametro giambico.

Tu-con-timosa passione non è io-me-io
Per i suoni della vita, non risparmiare,
Non poteva yam-ba da ho-re-i,
Non importa come abbiamo combattuto, da-li-chit.
(A.S. Pushkin)

Ulteriori informazioni sull'argomento

Sapendo già cosa sono il giambico e il trocheo in letteratura, vale la pena integrare le informazioni sulle dimensioni di due sillabe con pirro - un piede di due sillabe non accentate (brevi) e una sponde - un piede di due sillabe lunghe (accentate). È grazie a queste variazioni che il tetrametro giambico possiede il metro ritmico più ricco.

Secondo i calcoli di Bryusov, ci sono... circa 100.000 variazioni ritmiche del tetrametro giambico, tenendo conto delle terminazioni di linea maschili (accentate) e femminili (non accentate)! Quasi lo stesso per il pentametro. Una tale ricchezza di ritmo, che consente la realizzazione di qualsiasi idea poetica, con eventuali variazioni, ha reso il giambico la dimensione più comune nella poesia russa.

Video: scrivere poesie delle dimensioni di giambi e trochei.

Nella poetica russa viene adottato il sistema sillabo-tonico della versificazione, introdotto con la mano leggera di Lomonosov e Trediakovsky. In breve: nel sistema tonico il numero degli accenti in un verso è importante e la sillabica suggerisce la presenza della rima.

Prima di imparare a determinare la dimensione poetica, rispolveriamo il significato di alcuni termini. La dimensione dipende dall'ordine di alternanza delle sillabe accentate e non accentate. I gruppi di sillabe ripetuti su una riga sono occlusive. Determinano la dimensione del verso. Ma il numero di piedi in un verso (riga) indicherà se si tratta di una dimensione di un piede, due piedi, tre piedi, ecc.

Considera le dimensioni più popolari. La dimensione del piede dipende da quante sillabe è composto. Ad esempio, se c'è una sillaba, anche il piede è monosillabo e se ce ne sono cinque, allora è rispettivamente cinquesillabo. Molto spesso nella letteratura (poesia) si possono trovare piedi di due sillabe (trochee e giambico) e di tre sillabe (dattilo, anfibraco, anapesto).

Disillabico. Ci sono due sillabe e due dimensioni.

Chorey- piede con accento sulla prima sillaba. Un sinonimo che a volte viene usato quando si chiama questo tipo di piede è la parola trocheus. IN yambe accento sulla seconda sillaba. Se la parola è lunga, è implicito anche l'accento secondario.

Interessante l'origine del termine. Secondo una versione - per conto del servitore della dea Demetra, Yambi, che cantava canzoni allegre costruite sul metro giambico. Nell'antica Grecia, il giambico era originariamente composto solo da poesie satiriche.

Come distinguere il giambico dalla corea? Le difficoltà possono essere facilmente evitate se i termini sono disposti in ordine alfabetico. Il primo è rispettivamente “trochee”, e il suo accento è sulla prima sillaba.

Nell'immagine a destra vedi una rappresentazione schematica delle dimensioni utilizzando numeri e segni, e sotto questo testo puoi leggere esempi di poesie con tali dimensioni tratte dalla narrativa. Il metro coreico ci è ben mostrato da A.S. Pushkin "Demoni", e possiamo trovare i piedi giambici all'inizio del famoso romanzo in versi "Eugene Onegin".

Metro trisillabico. Ci sono tre sillabe nel piede e lo stesso numero di dimensioni.

Dattilo- un piede in cui è accentata la prima sillaba, poi due non accentate. Il nome deriva dalla parola greca dáktylos, che nella traduzione significa "dito". Il piede dattilico ha tre sillabe e la punta ha tre falangi. L'invenzione del dattilo è attribuita al dio Dioniso.

Anfibrachio(Greco amphibrachys - corto su entrambi i lati) - un piede di tre sillabe, dove l'accento è posto al centro. Anapesto(Greco anapaistos, cioè riflesso all'indietro) - piede con accento sull'ultima sillaba. Schema: 001/001

È facile ricordare le caratteristiche delle dimensioni di tre sillabe con la frase: "La SIGNORA chiude il cancello la sera". Nell'abbreviazione DAMA, i nomi delle dimensioni sono crittografati in ordine: DAktil, AMfibrachiy, Anapaest. E le parole “la sera chiude il cancello” illustrano modelli di alternanza di sillabe.

Per esempi tratti dalla narrativa per dimensioni di tre sillabe, guarda l'immagine che vedi sotto questo testo. Dattilo e anfibraco illustrano le opere di M.Yu. Lermontov "Nuvole" e "Nel selvaggio nord si trova da solo". Il piede anapestico può essere trovato nella poesia di A. Blok "Alla musa":

I metri polisillabici si formano unendo due o tre metri semplici (proprio come nella musica). Tra la varietà di tipi complessi di piedi, il peone e il pentone sono i più popolari.

peone consiste di una singola sillaba accentata e tre non accentate. A seconda della sillaba accentata si distinguono peonie I, II, III e IV. Nella versificazione russa, la storia del peon è associata ai simbolisti, che lo proponevano come metro di quattro sillabe.

Pentone- un piede di cinque sillabe. Ne esistono cinque tipi: “Penton No.. (nell'ordine della sillaba accentata). AV. Koltsov, e il “Penton n. 3” si chiama “Koltsovskiy”. Come esempio di "peon", possiamo citare la poesia "Moments" di R. Rozhdestvensky, e illustreremo il "penton" con le poesie di A. Koltsov "Non fare rumore, segale":

Sapere cosa sono i metri poetici è necessario non solo per l'analisi scolastica della letteratura, ma per la loro scelta corretta quando si compongono le proprie poesie. La melodia della narrazione dipende dalle dimensioni. C'è solo una regola qui: più sillabe non accentate nel piede, più morbido suona il verso. Non va bene dipingere una battaglia frenetica, ad esempio, con un pentone: l'immagine risulterà come al rallentatore.

Ti suggerisco di riposarti un po'. Guarda un video con musica meravigliosa e scrivi nei commenti come puoi chiamare uno strumento musicale insolito che vedi lì?

Yamb(altro greco, presumibilmente dal nome di uno strumento musicale):

1) nella metrica antica, piede semplice, disillabico, tridimensionale, sillaba breve + sillaba lunga (U-); nella versificazione sillabotonica (ad esempio, russo) - sillaba atona + sillaba accentata;

2) lo stesso di un verso composto da metri giambici.

Yamb - il metro più comune della poesia russa, estremamente vario e multiforme.

Sono possibili dimensioni giambiche molto corte (uno-due piedi), così come dimensioni extra lunghe.

No, dimetro giambico:

"Gioca, Adele,

Non conosco la tristezza;

Carità, Lel

Sei stato sposato..."

A. Puskin

Ma le più comuni sono quattro dimensioni principali, che occupano la parte centrale dello "spettro" - dal giambico da tre piedi a sei piedi.

trimetro giambico relativamente corto e basta semplice dal suono. Il suo ritmo veloce si adatta bene poesie comiche, umoristiche, satiriche e perfino aforistiche. L’esempio più bello è la satirica “Storia dello stato russo da Gostomysl a Timashev” (A. K. Tolstoy):
"Ascoltate ragazzi,
Cosa ti dirà tuo nonno?
La nostra terra è ricca
Semplicemente non c'è ordine. »
Ci sono poche parole in queste brevi righe. La massima semplicità del discorso, la sua concisione, semplicità e chiarezza delle rime.

tetrametro giambico- di media lunghezza, insolitamente vario e ricco. Questa è la dimensione giambica amata e famosa.
Un numero incredibile di poesie furono scritte in tetrametro giambico. Questo è Onegin, Poltava, il Cavaliere di bronzo e Mtsyri. Maggior parte combinazioni incredibili danno questa dimensione– dal comico all'eroico e al tragico; dall'epica più ampia al lirismo penetrante.

Questa è l'indicazione del tempo ritmicamente più ricca. Bryusov, che in generale amava molto "credere in armonia con l'algebra", ha contato il numero di possibili variazioni ritmiche del tetrametro giambico. Erano circa 100.000, come si ottengono? A causa dell'ipostasi, cioè della sostituzione dei piedi giambici con pirro, spondei e corea. Anche le terminazioni di riga sono di grande importanza: possono terminare con una sillaba accentata (maschile), non accentata (femminile), due non accentate (dattilica), tre o più non accentate (iperdattilica). Dalla somma di tutte queste combinazioni, si ottiene la sorprendente cifra di 100.000 ... È chiaro che con una tale ricchezza di ritmo, il tetrametro giambico è applicabile per una poesia o poesia di qualsiasi argomento, per l'attuazione di qualsiasi idea.

tetrametro giambico:

Il ventesimo secolo. Ancora più senzatetto

Ancora peggio della vita è la foschia...

pentametro giambico, secondo lo stesso Bryusov, è quasi altrettanto ricco. Nella poesia russa è molto frequente e si presenta in un'ampia varietà di forme. Nella poesia russa, questa dimensione veniva spesso usata con una cesura (pausa ritmica) dopo il secondo piede:

“Il sentiero sta crescendo, // bussa con uno zoccolo sonoro
O pietre, cavallo, // svegliarti in una foresta sorda ... "

(M. Kuzmin)
Questa cesura (indicata come //) fu ereditata dalla decina sillabica francese, sulla base della quale nacque il pentametro giambico della poesia russa. Nel XX secolo questa caratteristica è andata quasi perduta.
Il sonetto russo è solitamente scritto in pentametro giambico.

pentametro giambico:

Sei un lupo! Ti disprezzo!

Mi lasci per Ptiburdukov!

(Ilf e Petrov, "Il vitello d'oro")

giambico sei piedi- l'ultima delle dimensioni giambiche comuni. Questo è già un metro lungo, quindi viene solitamente utilizzato con una cesura che lo divide in due semirette, riducendolo a trimetro giambico. Ciò spiega la minore diversità ritmica di questa battuta rispetto alle due precedenti. Anche la cesura in giambico sei piedi è presa in prestito dalla versificazione francese, cioè dal dodecillabo sillabico. Le cesure in giambico di sei piedi possono essere maschili (terminano con una sillaba accentata):
“Bevo l'amarezza della tuberosa, // l'amarezza dei cieli autunnali
E in essi i tuoi tradimenti // un ruscello ardente.
Bevo l'amarezza delle sere, // notti e ritrovi affollati,
Strofe singhiozzanti // Bevo amarezza cruda "(Pasternak),
ma può anche essere femminile:
"Un'isola sperduta, // appena visibile nel mare,
Ho scelto fermamente, // - un rifugio d'oro ... "(Bryusov)

Erano tutte di uguali dimensioni, dove ogni linea aveva lo stesso numero di fermate. Ma nella poesia russa sono diffusi anche i giambi variegati, in cui i versi lunghi si alternano naturalmente a quelli brevi. Esempi eccellenti della combinazione del tetrametro giambico con due piedi si trovano in Pasternak:
"Trionfo raggiunto
Selvaggina e farina -
Corda incordata
Arco duro. »

C'è anche una dimensione caratteristica della poesia russa: un giambico libero, dove i versi lunghi si alternano irregolarmente a quelli brevi. Questa è la dimensione delle favole russe:
“Un corvo si arrampicò su un abete rosso,
Sono abbastanza pronto per fare colazione "(Krylov)

COREI- un piede composto da due sillabe, con la prima sillaba accentata, come, ad esempio, "tempesta". Rispetto al giambico, il trocheo è più povero in termini di ipostasi (l'ipostasi è la sostituzione di un piede con un altro), e quindi i suoi ritmi non sono ricchi come quelli giambici (Valery Bryusov "La scienza dei versi"). In connessione con una certa limitazione dell'ipostasi, piccole cesure (interruzioni interverbali) diventano molto significative per la ritmizzazione della corea.

Come si osservano ipostasi nella corea: 1) pirro, 2) spondeo e 3) giambico ("La scienza del verso" di Bryusov). Un esempio dell'ipostasi di Pirro, senza dubbio il più comune, può essere il seguente verso di Tyutchev:

“La sera è nebbiosa e piovosa” (l'ipostasi di Pirro nel piede - “e non”).

Di grande interesse sono le sostituzioni della corea con spondeo e giambico, che solitamente servono a portare avanti l'aspetto tematico del piede incarnato. Ciò è particolarmente evidente quando si sostituisce la corea con il giambico, che rappresenta il piede come una corea inversa, motivo per cui questa ipostasi è rara. Vedi l'esempio citato da Bryusov: "Proletari di tutti i paesi, unitevi" (Minsky) (la parola "tutti" è evidenziata nell'ipostasi giambica).

Di seguito incontriamo un esempio dell'ipostasi spondaica della corea

Il verso di Tyutchev: "Ha scosso tutta la mia anima".

Grazie all'ipostasi, qui viene evidenziata la parola tematicamente importante "tutto".

Puzzola a due piedi: /_ /_

Notte silenziosa
luce nella finestra.
Non riesco a dormire -
neve scintillante...
- Dormi con me -
il gatto sussurra...

Trocheo a tre piedi: /_/_/_

Il cuore batte all'impazzata
la neve vortica.
I venti non lasciano -
le paure sono gettate nel sudore.

trocheo: /_/_/_/_

I cavalli galoppano in lontananza!
Andatura selvaggia.
Le loro insegne sono destrorse
Si sciolse immediatamente in una mattinata cupa.

pentametro della puzzola: /_/_/_/_/_

Dove hai dormito stanotte Vento del sud?
Ali dove, le tue, accarezzavano l'erba?
Il vento non mi ha risposto -
Si limitò ad accarezzargli i capelli maliziosamente...

puzzola a sei zampe: /_/_/_/_/_/_

Selezionando attentamente le parole, in un sussurro,
Come se giocasse con i getti mormoranti,
Come prima, con un metro da sei piedi,
I poeti dalle ali leggere compongono...

Puzzola a sette zampe: /_/_/_/_/_/_/_

Non c'è pace della coscienza, nella sua squillante Verità...
Il tempo non può guarire le cicatrici di una vita peccaminosa...
I manoscritti non bruciano - non lavano via le azioni sanguinose -
Tutti hanno bisogno di un Salvatore proveniente da mondi non di questo mondo...

Quando nel XVIII secolo si stavano ancora formando le basi della metrica sillabotonica, tra Trediakovsky e Lomonosov sorse una discussione su quali metri siano possibili nella versificazione russa e quali siano i più accettabili. Trediakovsky credeva che la poesia russa, prima di tutto, dovesse essere scritta in trochee, che questo metro fosse più adatto alla lingua russa. Lomonosov non si oppose alla corea in quanto tale, ma difese le virtù del giambico. Trediakovsky considerava il giambico inapplicabile nella poesia russa.

Da allora è passato abbastanza tempo per parlare con coraggio dell'applicabilità di entrambi i contatori. Ma ecco il dettaglio: il giambico è usato molto più spesso del trocheo. Ha scritto la maggior parte delle poesie russe nel 19 ° secolo, e anche adesso questo metro è in testa. È chiaro che Trediakovsky aveva torto. Ma fino a che punto? Se approfondiamo questo problema, ci troveremo di fronte a molte cose inaspettate.

In effetti, il trochee, insieme al paeon III e al verso in accento, ha una storia antica nella poesia russa. Molti poemi epici furono scritti in trochee. Si trova anche negli antichi versi spirituali russi. Inoltre, la poesia popolare, dopo la formazione della poesia libraria russa, ha continuato a privilegiare la corea. Cos'è un trocheo?

Questa è una due sillabe, il cui piede principale inizia con una sillaba accentata e termina con una sillaba non accentata. Questo è un metro, i cui punti forti cadono su sillabe dispari, a partire dalla prima. Come nel giambico, oltre ai piedi coreici veri e propri, la composizione del verso può (e dovrebbe) contenere altri piedi bisillabici: pirro, spondei, giambico.

Le dimensioni della corea sono molto variabili. Qui trocheo del trimetro:
"Cime montuose
Dormire nel buio della notte
valli tranquille
Pieno di fresca foschia ”(Lermontov, libera traduzione di Goethe)

O così:
"Sbocciato a volontà
Campo turchese.
Non guardare nella tua anima
Occhi adorabili "(Bunin)

La poesia di Bunin, da cui è tratto questo passaggio, si chiama "Canzone". Chorey è molto adatto al genere della canzone, e ha scritto molte canzoni russe, inclusa quella famosa: "Oh, il viburno sta fiorendo / Nel campo vicino al ruscello". A proposito, anche un trochee di tre piedi.

trocheo- misurare Canzoncina russa. Quante di queste canzoncine sono state composte, solo Dio lo sa, ma non possiamo contarle. Ma, oltre alle canzoncine, molte poesie da libri di testo sono scritte in queste dimensioni:
"Le nuvole corrono, le nuvole si snodano,
Luna invisibile
Illumina la neve volante,
Il cielo è nuvoloso, la notte è fangosa "(Pushkin)

Il trochee di quattro e cinque piedi è molto diffuso nella poesia russa, ricorrendo più spesso nei versi popolari, meno spesso nei versi letterari e di libri.. Questi metri non sono semplici perché venivano usati molto spesso nella poesia popolare e quindi gravitano molto fortemente sui suoi temi e ritmi. Qui è sorprendente la padronanza della corea di Pushkin, che potrebbe ugualmente benissimo dare il suo "libresco", sia in "Demoni", sia al suo popolo, come in "La storia dello zar Saltan", variazione, senza una sola falsità.

In una corea di sei piedi(come nel giambico sei piedi) è comune una cesura nel mezzo del verso:
"All'amministratore Vlas // nonna Nenila" (Nekrasov).

Tuttavia, c'è anche un trochee di sei piedi senza censura - nelle canzoni popolari:
"Vodka dolce, sì liquore..."

Ce n'è dell'altro? trochee di sette piedi. È diventato molto diffuso durante l'età dell'argento, e due di loro sono noti. varietà- con cesura dopo il quarto piede e senza cesura. Un esempio di un libro non causale di sette piedi viene da Bryusov ("Bled the Horse"):
“La strada era come una tempesta. La folla passava
Come se fossero perseguitati da un destino inevitabile,
Omnibus, taxi e automobili correvano,
C'era un flusso umano furioso inesauribile.

Infine, sempre per analogia con il giambico, ci sono tipi di corea disuguali, E trocheo stile libero. Quest'ultimo fu spesso utilizzato da Mayakovsky nelle sue composizioni polimetriche:
"Vieni ai tuoi occhi, liquame della separazione,
Spezzami il cuore con il sentimentalismo!
Mi piacerebbe vivere e morire a Parigi
Se non esistesse una terra del genere - Mosca"
O:
“Il compagno Theodore si voltò ed entrò
Netta.