Οι μορφές του ποιητικού ρυθμού είναι ποικίλες. Η ρωσική ερμηνεία βασίζεται σε συλλαβικό-τονικό (συλλαβικό-τονισμένο) σύστημα στιχουργία.

Η συλλαβοτονική στιχουργία είναι ένας τρόπος οργάνωσης ενός ποιήματος στο οποίο οι τονισμένες και οι άτονες συλλαβές εναλλάσσονται με μια συγκεκριμένη σειρά, αμετάβλητες για όλες τις γραμμές του ποιήματος. Οι κανόνες της συλλαβο-τονικής στιχουργίας αναπτύχθηκαν από τον Vasily Kirillovich Trediakovsky («Μια νέα και σύντομη μέθοδος για τη σύνθεση της ρωσικής ποίησης», 1735) και («Επιστολή σχετικά με τους κανόνες της ρωσικής ποίησης», 1739). Στα μέσα του 18ου αιώνα, αυτός ο τρόπος οργάνωσης ενός ποιήματος έγινε κυρίαρχος στη ρωσική ποίηση.

Κάτω από ποιητικό μέγεθος κατανοούν τους κανόνες για την εναλλαγή άτονων και τονισμένων συλλαβών σε ένα στίχο, με άλλα λόγια, την εναλλαγή των ποδιών.

Πόδι - αυτή είναι μια ακολουθία μιας ή περισσότερων άτονων (ασθενών) και μιας τονισμένης (ισχυρής) συλλαβής, που εναλλάσσονται με μια συγκεκριμένη σειρά. Για τα κλασικά μεγέθη, το πόδι αποτελείται είτε από δύο συλλαβές (τροχαϊκό και ιαμβικό - δισύλλαβα ποιητικά μέτρα), είτε από τρεις (δάκτυλος, αμφίβραχ και ανάπαεστ - τρισύλλαβα ποιητικά μέτρα). Το πόδι είναι η μικρότερη δομική μονάδα ενός στίχου. Ο αριθμός των ποδιών σε μια ποιητική γραμμή λαμβάνεται υπόψη κατά τον προσδιορισμό του ποιητικού μεγέθους. Ο αριθμός των στάσεων αντιστοιχεί στον αριθμό των ρυθμικών τάσεων σε μία γραμμή.

Στη ρωσική στιχουργία διακρίνουν πέντε στίχοι : τροχίσκος, ιαμβικός, δάκτυλος, αμφίβραχ και ανάπαεστ.

Chorey, ή τροχαίος(από το ελληνικό horeios - χορός) - δισύλλαβο μέγεθος, όπου πέφτουν ρυθμικές πιέσεις περιττές συλλαβές. Το Chorea foot σχηματικά μοιάζει με αυτό: | – (το πρόσημο «|» δηλώνει την τονισμένη συλλαβή και το σημάδι «–» είναι η άτονη).

Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με ομίχλη,
Ανεμοστρόβιλοι χιονιού που στρίβουν…
(A.S. Pushkin)

| – | – | – | –
| – | – | – |

Σε αυτή την περίπτωση, έχουμε ένα παράδειγμα χορείας 4 ποδιών. (Θα πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι οι ρυθμικές πιέσεις δεν συμπίπτουν πάντα με τις συνηθισμένες λεκτικές πιέσεις και μερικές φορές μπορεί να υπάρχουν δύο ρυθμικές πιέσεις σε μια λέξη - στο παράδειγμα που δίνεται, η λέξη "χιονισμένος" έχει δύο ρυθμικούς τόνους. Ένα "επιπλέον" το ρυθμικό στρες ονομάζεται πυρρίχος).

Yamb(από το όνομα του αρχαίου ελληνικού μουσικού οργάνου) - μέγεθος δύο συλλαβών, όπου πέφτουν ρυθμικές πιέσειςακόμη και συλλαβές.

Το ιαμβικό πόδι σχηματικά μοιάζει με αυτό: – |

Ο θείος μου έχει τους πιο ειλικρινείς κανόνες.
Όταν αρρώστησα σοβαρά...
(A.S. Pushkin)

– | – | – | – | –
– | – | – | – |

Σε αυτή την περίπτωση, έχουμε ένα παράδειγμα ιαμβικού 4-ποδιού.

Ένας από τους ήρωες του μυθιστορήματος των Ilf και Petrov "The Golden Calf" - Vasisualy Lokhankin - επικοινώνησε με τους γύρω του αποκλειστικά σε ιαμβικό πεντάμετρο:

Ήρθα να ζήσω μαζί σου για πάντα.
Φωτιά, φωτιά με έφερε εδώ.
(I. Ilf, E. Petrov)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
Αυτό είναι ένα παράδειγμα ιαμβικού 5 ποδιών.

Η κωμωδία "Αλίμονο από εξυπνάδα" γράφτηκε διαφοροποιημένηιαμβικός, γιατί το κείμενο του έργου χρησιμοποιεί διαφορετικό αριθμό στάσεων σε ιαμβικές γραμμές:

Κάνε ησυχία!
Τρομερή ηλικία! Δεν ξέρω τι να ξεκινήσω!
Όλα τα κατάφεραν πέρα ​​από τα χρόνια τους.
Και περισσότερο από κόρες, αλλά καλοπροαίρετους ανθρώπους.
Μας δόθηκαν αυτές οι γλώσσες!
(A.S. Griboyedov)

– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |

Αυτό είναι ένα παράδειγμα ιαμβικός πολύποδας. Σε κάθε μία από τις γραμμές από μία έως έξι στάσεις.

Δάκτυλος(από το ελληνικό δάκτυλος - δάχτυλο) - ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος, όπου πέφτουν ρυθμικοί τόνοι 1η, 4η, 7η κ.λπ. συλλαβές.
Το δακτυλικό πόδι σχηματικά μοιάζει με αυτό: | – –

Λαμπρό φθινόπωρο! Υγιής, δυναμικός
Ο αέρας τονώνει τις κουρασμένες δυνάμεις...
(N.A. Nekrasov)

| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
Αυτό είναι ένα παράδειγμα 4-πόδι δάκτυλος.

Αμφίβραχιος(από το ελληνικό amfibrahus - σύντομο και στις δύο πλευρές) - ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος, όπου πέφτουν ρυθμικοί τόνοι 2ος, 5ος, 8ος κ.λπ. συλλαβές.
Το πόδι του αμφιβραχίου μοιάζει με αυτό: – | -

Στον πατέρα, όλο τρέμοντας, κόλλησε ο μικρός.
Έχοντας αγκαλιάσει, ο γέρος τον κρατάει και τον ζεσταίνει.
(V.A. Zhukovsky)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |

Αυτό είναι ένα παράδειγμα 4-πόδι αμφίβραχος.

Στα μπλε κύματα του ωκεανού
Μόνο τ' αστέρια θα λάμπουν στον ουρανό...
(M.Yu. Lermontov)

– | – – | – – | –
– | – – | – – |
Αυτό είναι ένα παράδειγμα 3-πόδι αμφίβραχος.

Αναπαεστ(από το ελληνικό ανάπεστος - ανάκλαση, δηλ. αντίστροφη σε δάκτυλος) - ένα τρισύλλαβο ποιητικό μέγεθος, όπου πέφτουν οι ρυθμικοί τόνοι 3ος, 6ος, 9ος κ.λπ. συλλαβές.

Το πόδι του αναπαέστου μοιάζει με αυτό: - - |

Ονομάστε μου ένα μέρος σαν αυτό
Δεν κατάλαβα αυτή τη γωνία...
(N.A. Nekrasov)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
Αυτό είναι ένα παράδειγμα Ανάπαεστ 3 ποδιών.

Οι ποιητικές διαστάσεις είναι πονοκέφαλος όχι μόνο για τους φιλολόγους που σπουδάζουνθεωρία της λογοτεχνίας, αλλά ακόμη και ορισμένοι συγγραφείς. Το ποιητικό οπλοστάσιο των Ρώσων ποιητών περιλαμβάνει πέντε μεγέθη που χρησιμοποιούνται ενεργά: τροχήλατη, ιαμβική, δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπαεστ. Υπάρχουν και άλλα, όπως το Spondey. Τι είναι? Και σε τι διαφέρουν κάποια από άλλα;

Ποιητικό μέγεθος- τρόπος ηχητικής οργάνωσης ενός στίχου, μια ρυθμική μορφή ενός ποιήματος.

Αν δώσουμε έναν ορισμό σε απλή γλώσσα, τότε ποιητικό μέγεθος είναι η εναλλαγή άτονων και τονισμένων συλλαβών σε έναν στίχο. Ο ευκολότερος τρόπος για να μάθετε πώς να προσδιορίζετε το ποιητικό μέγεθος είναι να θυμάστε το ρυθμικό μοτίβο κάθε μεγέθους.
Πόδι- μονάδα μέτρησης για μέτρο.
Το πόδι αποτελείται από πολλές συλλαβές, εκ των οποίων μόνο μία τονίζεται, οι υπόλοιπες είναι άτονες. Ο αριθμός των τονισμένων συλλαβών σε έναν στίχο αντιστοιχεί στον αριθμό των ποδιών (με εξαίρεση ένα τέτοιο μέγεθος όπως το spondey, στο οποίο δύο τονισμένες συλλαβές μπορούν να είναι γειτονικές).
Δισύλλαβα πόδια: η τροχιά και η ιαμβική είναι δισύλλαβα μεγέθη ή, όπως τα ονομάζουν οι κριτικοί λογοτεχνίας, δισύλλαβα.
Τρισυλλαβικά πόδια: δάκτυλος, αμφίβραχ, αναπαέστος - αυτά είναι τρισύλλαβα μεγέθη ή, για συντομία, τρισύλλαβα.

Μαθαίνουμε να δίνουμε άγχος και να προσδιορίζουμε το μέγεθος του στίχου

Για να μάθετε πώς να προσδιορίζετε το μέγεθος οποιουδήποτε ποιήματος, πρέπει να μετρήσετε τον αριθμό των τονισμένων και άτονων συλλαβών και να σχεδιάσετε ένα ρυθμικό μοτίβο του στίχου.
Όλοι γνωρίζουν ότι με μια λέξη - ένα άγχος. Αλλά σε μια ποιητική γραμμή σε μια λέξη μπορεί να υπάρχουν αρκετοί ρυθμικοί τονισμοί. Για παράδειγμα, στο τετράστιχο «Μχ ΕΝΑ tsya t στο chi, w Yu tsya t στο chi/ Nevid ΚαιΦΕΓΓΑΡΙ μου ΕΝΑ/Φωτισμός ΕΝΑόχι sn μι g έτη στο chi/M στο tno n μι bo, n Οτου οποίου μ στο tna» τα τονισμένα φωνήεντα είναι με έντονη γραφή. Αυτός είναι ο λεγόμενος λεκτικός τονισμός, δηλαδή ο «εγγενής», συνήθης τονισμός της λέξης. Αλλά αν διαβάσετε αυτό το κείμενο σαν ομοιοκαταληξία, επισημαίνοντας κάθε τονισμό της συλλαβής, αποδεικνύεται ότι υπάρχουν αρκετοί ρυθμικοί τόνοι εδώ:
"Mch ΕΝΑ tsya t στο chi, w Yu tsya t στοτσι» - εδώ η λέξη άγχος αντιστοιχεί στο ρυθμικό της τονισμό.
«Αόρατα φεγγάρια ΕΝΑ" -αλλά εδώ είναι πιο ενδιαφέρον, γιατί στη λέξη «αόρατος Και mkoyu» στον εγγενή λεκτικό τονισμό στο δεύτερο «και» στη συλλαβή «dim» προστίθεται ρυθμικός τονισμός στο «e» στη συλλαβή «not» και το τελικό «yu». Στη λέξη «φεγγάρι» ο λεκτικός και ο ρυθμικός τόνος είναι το ίδιο.
"ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕφως ΕΝΑόχι sn μι g έτη στοτου οποίου» - εδώ, επίσης, μπορεί κανείς να παρατηρήσει την εμφάνιση ρυθμικού στρες σε ένα απροσδόκητο μέρος: η πρώτη συλλαβή «ο» στη λέξη «φωτίζει» όταν διαβάζει μια γραμμή με τον τρόπο της ομοιοκαταληξίας τονίζεται ακουστικά.
"Μ στο tno n μι bo, n Οτου οποίου μ στο tna» - σε αυτή τη γραμμή ο λεκτικός και ο ρυθμικός τόνος αντιστοιχούν μεταξύ τους.

Για να συντάξετε ένα ρυθμικό μοτίβο (σχήμα) ενός στίχου, χρειάζεστε:

1) τοποθετήστε τόνους λέξεων σε κάθε γραμμή, δηλαδή εγγενείς τόνους σε όλες τις λέξεις (με εξαίρεση τις προθέσεις).

2) τοποθετήστε ρυθμικούς τόνους, τονίστε δηλαδή εκείνα τα φωνήεντα που ξεχωρίζουν ακουστικά όταν διαβάζονται και ακούγονται επίσης σαν κρουστά. Κατά τη διευθέτηση του ρυθμικού τονισμού, λαμβάνονται υπόψη και οι προθέσεις.

3) κάντε ένα διάγραμμα. Το σχήμα του τετράστιχου μας "Σύννεφα ορμούν, σύννεφα τυλίγονται ..." θα μοιάζει με αυτό: _U|_U|_U|_ U, αφού η τονισμένη συλλαβή υποδεικνύεται με υπογράμμιση _ και μια άτονη συλλαβή με απόσπασμα U. Διαχωρίστε τα πόδια το ένα από το άλλο με μια ευθεία κάθετη γραμμή |.

Μη λογοτεχνική μέθοδος προσδιορισμού του μεγέθους ενός ποιήματος

1) Αριθμήστε όλες τις συλλαβές στη γραμμή.

2) Επισημάνετε, δηλαδή υπογραμμίστε ή υποδείξτε με οποιονδήποτε άλλο τρόπο Ολαανίχνευσε τονισμένες συλλαβές: τόσο με λεκτικό τονισμό όσο και με ρυθμικό τονισμό.

3) Γράψτε τους αριθμούς των τονισμένων συλλαβών στη σειρά.

4) Θα πρέπει να πάρετε ένα από τα σχήματα που θα αντιστοιχεί σε ένα από τα ποιητικά μεγέθη:

• 1-3-5-7-9 - τροχόσπιτο
• 2-4-6-8-10 κ.λπ. - ιαμβικός
• 1-4-7-10 κ.λπ. - δάκτυλος
• 2-5-8-11 - αμφίβραχ
• 3-6-9-12 - αναπαεστ

Πίνακας " Δισύλλαβο μέτρο»

Δηλαδή, ένα ποιητικό πόδι αυτού του μεγέθους θα αποτελείται από δύο συλλαβές

Τίτλοι
Ορισμός	δισύλλαβο μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Δηλαδή τονίζεται η πρώτη συλλαβή, το δεύτερο είναι άτονο (αυτό είναι το ένα πόδι). Περαιτέρω (αρχίζουν 2 στάσεις) το μοτίβο επαναλαμβάνεται: η τρίτη συλλαβή τονίζεται, η τέταρτη είναι άτονη (αυτό είναι το δεύτερο πόδι). Και πάλι: το πέμπτο (αν υπάρχει) είναι κρουστά, το έκτο είναι άτονο (τρίτο πόδι) κ.λπ.	δισύλλαβο μέτρο με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Δηλαδή, στον ιαμβικό, αντίθετα, η πρώτη συλλαβή είναι άτονη, και η δεύτερη τονίζεται. Περαιτέρω (δεύτερο πόδι) η τρίτη συλλαβή είναι πάλι άτονη, και η τέταρτη τονίζεται κ.λπ.
Αριθμός τονισμένων συλλαβών	1-3-5-7-9 κ.λπ.	2-4-6-8-10 κ.λπ.
Ρυθμικό μοτίβο	‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |	U-| U-| U-| U-|
	Μια καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι, Οι ανεμοστρόβιλοι του χιονιού στρίβουν. Σαν θηρίο θα ουρλιάζει Θα κλαίει σαν παιδί... (A.S. Pushkin)	Ο θείος μου από τους πιο ειλικρινείς κανόνες, Όταν αρρώστησα σοβαρά, Υποχρέωσε τον εαυτό του να σεβαστεί Και δεν μπορούσα να σκεφτώ καλύτερο. (A.S. Pushkin)

τραπέζι" Τρισυλλαβικό μέτρο»

Δηλαδή, ένα ποιητικό πόδι αυτού του μεγέθους θα αποτελείται από τρεις συλλαβές.

Τίτλοι		Αμφίβραχιος	Αναπαεστ
Ορισμός	Πρώτη συλλαβή. Δηλαδή στο δάκτυλο τονίζεται η πρώτη συλλαβή, η δεύτερη και η τρίτη είναι άτονη. περαιτέρω (δεύτερο πόδι) - τονισμένη τέταρτη, πέμπτη και έκτη συλλαβή - άτονη.	Τρισυλλαβικό μέτρο με έμφαση επάνω δεύτεροςσυλλαβή, η πρώτη και η τρίτη συλλαβή στο πόδι είναι άτονες. Επόμενο (δεύτερο πόδι): τέταρτο - χωρίς πίεση, πέμπτο - σοκ, έκτο - χωρίς πίεση	Τρισυλλαβικό μέτρο με έμφαση επάνω τελευταίο, τρίτοσυλλαβή, και η πρώτη και η δεύτερη συλλαβή είναι άτονες.
Αριθμός τονισμένων συλλαβών	1-4-7-10 κ.λπ.	2-5-8-11 κ.λπ.	3-6-9-12 κ.λπ.
Ρυθμικό μοτίβο	- UU | - UU |	-U- | ‑ U‑ |	- UU | -UU|
	Στο ρ ΕΝΑσώθηκε yoόχι ΜΕ μικαρδιά ελεύθερη Οκάτω μέρος - W Ολότο, s Οείδος τυχαιρού παιχνιδιού ΜΕ μιη καρδιά της κουκέτας Οκάτω μέρος! (N.A. Nekrasov)	Μας μιπίστη δ Καιπου εκατό Καιένα Οπρος την Στο ζ Ο loy versch Καιόχι πεύκο ΕΝΑ Και τα λοιπά μιπετάω, ταλαντεύομαι ΕΝΑναι και κοιμήσου μι gom syp στοχιμ od μιαυτός σαν r Καιζωη, αυτος ΕΝΑ. (M.Yu. Lermontov)	Είναι σε υπνάκο μιαχ σου Και x θησαυρός μιδεδομένα Ρόκοφ ΕΝΑ i o g Καιλευκά μέσα μιαγ. Υπάρχουν προκλ Εγώγραβάτα κεφάλι μισύντροφος ιερέας μιαυτά τα, porug ΕΝΑμεσαίου επιπέδου ΕΝΑστία μιαγ. (Α. Μπλοκ)

Ποιητικό μέγεθος "Sponday"

Σπονδή -ιαμβικό πόδι ή χορεία με υπερσχήμα άγχος. Κατά κανόνα, σε τέτοιους στίχους ο ρυθμός είναι κάπως γκρεμισμένος, το ρυθμικό μοτίβο του στίχου διαταράσσεται. Ως αποτέλεσμα, το πόδι μπορεί να έχει δύο πιέσεις στη σειρά, δηλαδή δύο τονισμένες συλλαβές να είναι η μία δίπλα στην άλλη.

Παράδειγμα:
Shv μι d, r στο ssky - μαχαιρώματα, κοψίματα, κοψίματα -εδώ κρουστά "Shv μι d" είναι δίπλα στο "r στο ssky», του οποίου η πρώτη συλλαβή είναι επίσης υπό τονισμό.
Χτύπημα τυμπάνου, κλικ, κροτάλισμα,
Γρ Ο m p στο shek, stomp, neigh, moor, -
Και θάνατος, και κόλαση από όλες τις πλευρές.

(A.S. Pushkin)
Κλασικό παράδειγμα είναι η αρχή του «Ευγένιου Ονέγκιν» του Α. Πούσκιν:
"Μ Οου δ Εγώαπό ΕΝΑμου h μι pr ΕΝΑπιρούνι…"
Εδώ, στο πρώτο ιαμβικό πόδι, φαίνεται τονισμένη και η πρώτη συλλαβή, όπως στη χορεία. Δηλαδή, το αμορτισέρ "Μ" είναι δίπλα Ο y" και "d Εγώναι." Αυτή η γειτονιά των δύο τονισμένων συλλαβών είναι σπόντα.

Εάν, όταν προσδιορίζετε το μέγεθος ενός ποιήματος, δηλαδή τοποθετείτε λεκτικούς και ρυθμικούς τόνους, συναντήσετε ένα σπόντα, αλλά το υπόλοιπο σχήμα λέει ότι το κείμενο είναι γραμμένο σε ιαμβικό (όπως, για παράδειγμα, στην περίπτωση του " Eugene Onegin"), τότε ιαμβικό είναι το μέγεθος αυτού του θραύσματος.

Σε αυτό το άρθρο, θα μάθουμε για το iambic και το trochee, θα αγγίξουμε την ιστορία της εμφάνισής τους, θα δώσουμε παραδείγματα χρήσης αυτών των μεγεθών και θα δώσουμε επίσης έναν ακριβή ορισμό αυτών και των σχετικών μεγεθών.

Ιαμβικός και τροχίσκος στη λογοτεχνία (καθώς και τη συμπλήρωσή τους, πυρρίχιος και σπόντεος), αναφέρονται στα δισύλλαβα ποιητικά μέτρα της συλλαβοτονικής στιχουργίας, που διαμορφώθηκε στην Ευρώπη γύρω στον 16ο-17ο αιώνα, ως αποτέλεσμα της συγχώνευσης του συλλαβικού στίχου του ρομανικού και του τονικού στίχου των γερμανικών γλωσσών.

Η συλλαβοτονική στιχουργία και οι κανόνες της στη ρωσική γλώσσα οριστικοποιήθηκαν τελικά από τον Lomonosov (ο οποίος καθιέρωσε, ειδικότερα, τον μετρ, με βάση τα έργα του Trediakovsky) μέχρι τα μέσα του 18ου αιώνα. Και, μέχρι τα μέσα του 19ου αιώνα, χρησιμοποιούνταν κυρίως τα δισύλλαβα μεγέθη, στη συνέχεια μετατοπίστηκαν από τα τρισύλλαβα του Νεκράσοφ και στη συνέχεια, στις αρχές του 20ου αιώνα, με την τάση να θολώνουν τα σύνορα και τα πλαίσια, αντικαταστάθηκαν με αναζωογονητικό τονωτικό.

Ορισμός του τι είναι ένα κουνάβι και πώς χρησιμοποιείται

Η μικρότερη δομική μονάδα ενός στίχου είναι το πόδι - μια ακολουθία από έναν αριθμό άτονων και μιας τονισμένων συλλαβών, που εναλλάσσονται με μια συγκεκριμένη σειρά. Ένα δισύλλαβο μέτρο με έμφαση στην πρώτη συλλαβή του ποδιού ονομάζεται τροχίσκος. Από άλλα ελληνικά. χορεῖος - «χορεύω».

Και χρησιμοποιείται κυρίως για να μεταφέρει έκφραση, σε χορευτικά και στρογγυλά χορευτικά τραγούδια, πιο κατάλληλο για τη μετάδοση μελωδίας.

Παραδείγματα χορείας στη λογοτεχνία (ποίηση)

Καταιγίδα haze-th not-bo cr-et,
Ανεμοστρόβιλοι από χιονισμένους κύκλους.
Σαν θηρίο, ο-να-ο-ο
Τότε για-κλάψτε, σαν παιδί.
(A.S. Pushkin)

Είναι με τον To-to-shey και τον Ko-ko-shey
Κατά μήκος του al-lea περπάτησε.
Και mo-cha-lku, λέξεις-αλλά gal-ku,
Word-but gal-ku, prog-lo-til.
(Κ.Ι. Τσουκόφσκι)

Ορισμός του ιαμβικού και πώς χρησιμοποιείται

Ο ορισμός του ιαμβικού μπορεί να δοθεί ως αντίβαρο στη χορεία - ένα δισύλλαβο μέγεθος με έμφαση στη δεύτερη (τελευταία) συλλαβή του ποδιού. Αν και η ιαμβική και η τροχιά στη λογοτεχνία έχουν το ίδιο μέτρο, η πρώτη έχει κερδίσει μεγάλη δημοτικότητα και διανομή λόγω του ρυθμού της. Ο όρος οδηγεί το όνομά του, πιθανώς, από άλλα ελληνικά. ἴαμβος, που σημαίνει όνομα μουσικού οργάνου. Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, το όργανο αυτό συνοδευόταν μόνο από ιαμβικά άσματα προς τιμήν της Δήμητρας.

Σύμφωνα με τον μύθο, ο Yamba, ο υπηρέτης του βασιλιά Keley, διασκέδασε τη Δήμητρα τραγουδώντας άσεμνους στίχους με τέτοιο μέτρο.

Παραδείγματα ιαμβικής ορθογραφίας (ποίηση)

Τέτοια ποιήματα όπως "Ευγένιος Ονέγκιν", "Ο Χάλκινος Καβαλάρης", "Πολτάβα", "Μτσίρι" γράφτηκαν σε ιαμβικό τετράμετρο.

You-with-coy passion-ty δεν είναι i-me-I
Για τους ήχους της ζωής, μην φείδεστε,
Δεν μπορούσε γιαμ-μπα από χο-ρε-ι,
Όπως και να παλέψαμε, από-λι-τσιτ.
(A.S. Pushkin)

Πρόσθετες πληροφορίες για το θέμα

Γνωρίζοντας ήδη τι είναι ο ιαμβικός και ο τροχίσκος στη λογοτεχνία, αξίζει να συμπληρωθούν οι πληροφορίες για τα μεγέθη των δύο συλλαβών με πυρρίχιο - ένα πόδι δύο άτονων (μικρών) συλλαβών και ένα πόδι από δύο μακριές (τονισμένες) συλλαβές. Χάρη σε αυτές τις παραλλαγές, το ιαμβικό τετραμέτρο έχει τον πλουσιότερο ρυθμικό μετρητή.

Σύμφωνα με τους υπολογισμούς του Bryusov, υπάρχουν… περίπου 100.000 ρυθμικές παραλλαγές του ιαμβικού τετραμέτρου, λαμβάνοντας υπόψη τις αρσενικές (τονισμένες) και τις θηλυκές (άτονες) καταλήξεις γραμμών! Σχεδόν το ίδιο και για το πεντάμετρο. Ένας τέτοιος πλούτος ρυθμού, που επιτρέπει την υλοποίηση κάθε ποιητικής ιδέας, με οποιεσδήποτε παραλλαγές, έκανε τον ίαμβο το πιο συνηθισμένο μέγεθος στη ρωσική ποίηση.

Βίντεο: γράφοντας ποιήματα σε μέγεθος ιαμβών και τροχίσκων.

Στη ρωσική ποιητική υιοθετείται το συλλαβοτονικό σύστημα στιχουργίας, που εισάγεται με το ελαφρύ χέρι των Λομονόσοφ και Τρεντιακόφσκι. Με λίγα λόγια: στο τονικό σύστημα, ο αριθμός των τονισμών σε μια γραμμή είναι σημαντικός και η συλλαβική υποδηλώνει την παρουσία ομοιοκαταληξίας.

Προτού μάθουμε πώς να προσδιορίζουμε το ποιητικό μέγεθος, ας αναλύσουμε τη σημασία ορισμένων όρων. Το μέγεθος εξαρτάται από τη σειρά εναλλαγής τονισμένων και άτονων συλλαβών. Ομάδες συλλαβών που επαναλαμβάνονται σε μία γραμμή είναι στάσεις. Καθορίζουν το μέγεθος του στίχου. Αλλά ο αριθμός των ποδιών σε έναν στίχο (γραμμή) θα δείξει εάν πρόκειται για μέγεθος ενός ποδιού, δύο ποδιών, τριών ποδιών κ.λπ.

Εξετάστε τα πιο δημοφιλή μεγέθη. Το μέγεθος του ποδιού εξαρτάται από το πόσες συλλαβές αποτελείται. Για παράδειγμα, αν είναι μία συλλαβή, τότε και το πόδι είναι μονοσύλλαβο και αν είναι πέντε, τότε είναι πεντασύλλαβο αντίστοιχα. Τις περισσότερες φορές στη λογοτεχνία (ποίηση) μπορεί κανείς να βρει δισύλλαβα (τροχία και ιαμβικά) και τρισύλλαβα (δάκτυλα, αμφίβραχ, ανάστημα) πόδια.

Δισύλλαβος. Υπάρχουν δύο συλλαβές και δύο μεγέθη.

Chorey- πόδι με έμφαση στην πρώτη συλλαβή. Ένα συνώνυμο που χρησιμοποιείται μερικές φορές όταν ονομάζουμε αυτό το είδος ποδιού είναι η λέξη trocheus. ΣΕ yambeέμφαση στη δεύτερη συλλαβή. Εάν η λέξη είναι μεγάλη, τότε υπονοείται και δευτερεύον άγχος σε αυτήν.

Η προέλευση του όρου είναι ενδιαφέρουσα. Σύμφωνα με μια εκδοχή - για λογαριασμό του υπηρέτη της θεάς Δήμητρας, Yambi, ο οποίος τραγούδησε χαρούμενα τραγούδια χτισμένα στον ιαμβικό μέτρο. Στην αρχαία Ελλάδα, ο ιαμβικός αρχικά συντέθηκε μόνο από σατιρικά ποιήματα.

Πώς να ξεχωρίσετε το ιαμβικό από τη χορεία; Οι δυσκολίες αποφεύγονται εύκολα εάν οι όροι είναι ταξινομημένοι αλφαβητικά. Το πρώτο είναι «τροχία», αντίστοιχα, και η έμφαση του είναι στην πρώτη συλλαβή.

Στην εικόνα στα δεξιά, βλέπετε μια σχηματική αναπαράσταση μεγεθών χρησιμοποιώντας αριθμούς και σημάδια και κάτω από αυτό το κείμενο μπορείτε να διαβάσετε παραδείγματα ποιημάτων με τέτοια μεγέθη από τη μυθοπλασία. Το χορικό μέτρο μας το δείχνει καλά ο Α.Σ. Πούσκιν «Δαίμονες», και μπορούμε να βρούμε ιαμβικά πόδια στην αρχή του διάσημου μυθιστορήματος σε στίχο «Ευγένιος Ονέγκιν».

Τρισυλλαβικό μέτρο. Υπάρχουν τρεις συλλαβές στο πόδι, και ο ίδιος αριθμός μεγεθών.

Δάκτυλος- ένα πόδι στο οποίο τονίζεται η πρώτη συλλαβή και μετά δύο άτονες. Το όνομα προέρχεται από την ελληνική λέξη δάκτυλος, που σημαίνει "δάχτυλο" στη μετάφραση. Το δακτυλικό πόδι έχει τρεις συλλαβές και το δάκτυλο έχει τρεις φάλαγγες. Η εφεύρεση του δακτύλου αποδίδεται στον θεό Διόνυσο.

Αμφίβραχιος(Ελληνικά αμφιβραχύς - σύντομο και στις δύο πλευρές) - πόδι τρισύλλαβος, όπου ο τονισμός τοποθετείται στη μέση. Αναπαεστ(Ελληνικά ανάπαιστος, δηλ. ανακλώμενος πίσω) - πόδι με έμφαση στην τελευταία συλλαβή. Σχέδιο: 001/001

Είναι εύκολο να θυμηθούμε τα χαρακτηριστικά των τρισύλλαβων μεγεθών με την πρόταση: «Η ΚΥΡΙΑ κλειδώνει την πύλη το βράδυ». Στη συντομογραφία DAMA, τα ονόματα των μεγεθών είναι κρυπτογραφημένα κατά σειρά: DAktil, AMfibrachiy, Anapaest. Και οι λέξεις «κλειδώνει την πύλη το βράδυ» απεικονίζουν μοτίβα εναλλαγής συλλαβών.

Για παραδείγματα από τη μυθοπλασία για μεγέθη τριών συλλαβών, δείτε την εικόνα που βλέπετε κάτω από αυτό το κείμενο. Το Dactyl και το amphibrach εικονογραφούν τα έργα του M.Yu. Lermontov "Clouds" και "In the wild North stands only." Το αναπεστικό πόδι βρίσκεται στο ποίημα του A. Blok «To the Muse»:

Τα πολυσύλλαβα μέτρα σχηματίζονται με τη συγχώνευση δύο ή τριών απλών μέτρων (όπως και στη μουσική). Από την ποικιλία των πολύπλοκων τύπων ποδιών, το peon και το pentone είναι τα πιο δημοφιλή.

ορντινάντσααποτελείται από μία μόνο τονισμένη και τρεις άτονες συλλαβές. Ανάλογα με το ποια είναι η τονισμένη συλλαβή, υπάρχουν οι παιώνιες I, II, III και IV. Στη ρωσική στιχουργία, η ιστορία του παιώνα συνδέεται με τους Συμβολιστές, οι οποίοι το πρότειναν ως τετρασύλλαβο μέτρο.

Πέντον- ένα πόδι πέντε συλλαβών. Υπάρχουν πέντε τύποι αυτών: «Πεντόν Αρ.. (με τη σειρά της τονισμένης συλλαβής). A.V. Koltsov, και το "Penton No. 3" ονομάζεται "Koltsovskiy". Ως παράδειγμα «παιώνα» μπορούμε να αναφέρουμε το ποίημα «Στιγμές» του R. Rozhdestvensky και θα απεικονίσουμε το «penton» με τα ποιήματα του A. Koltsov «Μην κάνεις θόρυβο, σίκαλη»:

Το να γνωρίζετε τι είναι τα ποιητικά μέτρα είναι απαραίτητο όχι μόνο για τις σχολικές αναλύσεις της λογοτεχνίας, αλλά για τη σωστή επιλογή τους όταν συνθέτετε τα δικά σας ποιήματα. Η μελωδικότητα της αφήγησης εξαρτάται από το μέγεθος. Υπάρχει μόνο ένας κανόνας εδώ: όσο περισσότερες άτονες συλλαβές στο πόδι, τόσο πιο ομαλό ακούγεται ο στίχος. Δεν είναι καλό να ζωγραφίζετε μια μάχη με γρήγορο ρυθμό, για παράδειγμα, με ένα πεντόνι: η εικόνα θα αποδειχθεί όπως σε αργή κίνηση.

Σας προτείνω να ξεκουραστείτε. Δείτε ένα βίντεο με όμορφη μουσική και γράψτε στα σχόλια πώς μπορείτε να ονομάσετε ένα ασυνήθιστο μουσικό όργανο που βλέπετε εκεί;

Yamb(άλλα ελληνικά, πιθανώς από το όνομα ενός μουσικού οργάνου):

1) στην αρχαία μετρική, απλό πόδι, δισύλλαβο, τρισδιάστατο, μικρή συλλαβή + μεγάλη συλλαβή (U-)· σε συλλαβο-τονική στιχουργία (για παράδειγμα, ρωσικά) - άτονη συλλαβή + τονισμένη συλλαβή.

2) το ίδιο με στίχος που αποτελείται από ιαμβικά μέτρα.

Yamb - ο πιο κοινός μετρητής της ρωσικής ποίησης, εξαιρετικά ποικιλόμορφος και πολύπλευρος.

Είναι δυνατά πολύ κοντά (ένα-δύο πόδια) ιαμβικά μεγέθη, καθώς και πολύ μεγάλα μεγέθη.

N-r, δίμετρος ιαμβικός:

«Παίξε, Αντέλ,

Δεν γνωρίζω τη θλίψη.

Φιλανθρωπία, Λελ

Έχετε παντρευτεί..."

Α. Πούσκιν

Αλλά τα πιο συνηθισμένα είναι τέσσερα κύρια μεγέθη, που καταλαμβάνουν το μεσαίο τμήμα του "φάσματος" - από τα τρία πόδια έως τα έξι πόδια ιαμβικό.

ιαμβικό τρίμετροσχετικά μικρόςκαι αρκετά απλόςμε ήχο. Ο γρήγορος ρυθμός του ταιριάζει κωμικά, χιουμοριστικά, σατιρικά ακόμα και αποφητικά ποιήματα. Το καλύτερο παράδειγμα είναι η σατιρική «Ιστορία του Ρωσικού Κράτους από τον Γκοστομύσλ στον Τιμάσεφ» (Α. Κ. Τολστόι):
«Ακούστε παιδιά,
Τι θα σου πει ο παππούς σου;
Η γη μας είναι πλούσια
Απλώς δεν υπάρχει παραγγελία. »
Δεν υπάρχουν πολλά λόγια σε αυτές τις μικρές γραμμές. Η απόλυτη απλότητα του λόγου, η συνοπτικότητα, η απλότητα και η σαφήνεια των ομοιοκαταληξιών.

ιαμβικό τετράμετρο- μεσαίου μήκους, ασυνήθιστα ποικίλο και πλούσιο. Αυτό είναι το αγαπημένο και διάσημο ιαμβικό μέγεθος.
Ένας απίστευτος αριθμός ποιημάτων γράφτηκαν σε ιαμβικό τετράμετρο. Αυτός είναι ο Onegin, και η Poltava, και ο Bronze Horseman, και το Mtsyri. Πλέον απίστευτοι συνδυασμοί δίνει αυτό το μέγεθος– από το κωμικό στο ηρωικό και τραγικό. από το ευρύτερο έπος μέχρι τον διεισδυτικό λυρισμό.

Αυτή είναι η πιο πλούσια ρυθμικά χρονική υπογραφή. Ο Bryusov, ο οποίος γενικά αγαπούσε πολύ να «πιστεύει την αρμονία με την άλγεβρα» με καλό τρόπο, μέτρησε τον αριθμό των πιθανών ρυθμικών παραλλαγών του ιαμβικού τετραμέτρου. Ήταν περίπου 100.000. Πώς λαμβάνονται; Λόγω της υπόστασης, δηλαδή της αντικατάστασης των ιαμβικών ποδιών με πυρρίχιους, σπονδαίους και χορεία. Οι καταλήξεις γραμμών έχουν επίσης μεγάλη σημασία - μπορούν να τελειώνουν με μια τονισμένη συλλαβή (αρσενικό), άτονη (θηλυκό), δύο άτονες (δακτυλικές), τρεις ή περισσότερες άτονες (υπερδακτυλικές). Στο άθροισμα όλων αυτών των συνδυασμών, προκύπτει ο εκπληκτικός αριθμός των 100.000 ... Είναι σαφές ότι με τέτοιο πλούτο ρυθμού, το ιαμβικό τετράμετρο είναι εφαρμόσιμο για ένα ποίημα ή ποίημα οποιουδήποτε θέματος, για την υλοποίηση οποιασδήποτε ιδέας.

ιαμβικό τετράμετρο:

Ο εικοστός αιώνας. Ακόμα πιο άστεγοι

Ακόμα χειρότερο από τη ζωή είναι η ομίχλη...

ιαμβικό πεντάμετρο, σύμφωνα με τον ίδιο Bryusov, είναι σχεδόν το ίδιο πλούσιος. Στη ρωσική ποίηση, είναι πολύ συχνή και εμφανίζεται σε μεγάλη ποικιλία μορφών. Στη ρωσική ποίηση, αυτό το μέγεθος χρησιμοποιήθηκε συχνά με μια καισούρα (ρυθμική παύση) μετά το δεύτερο πόδι:

«Το μονοπάτι μεγαλώνει, // χτυπάει με οπλή
Ω πέτρες, άλογο, // ξυπνάς σε ένα κουφό δάσος…»

(M. Kuzmin)
Αυτή η καισούρα (δηλώνεται ως //) κληρονομήθηκε από τη γαλλική συλλαβική δεκασύλλαβη, βάσει της οποίας προέκυψε το ιαμβικό πεντάμετρο της ρωσικής ποίησης. Τον εικοστό αιώνα, αυτό το χαρακτηριστικό είχε σχεδόν χαθεί.
Το ρωσικό σονέτο γράφεται συνήθως σε ιαμβικό πεντάμετρο.

ιαμβικό πεντάμετρο:

Είσαι λύκος! Σε απεχθάνομαι!

Με αφήνεις για τον Πτιμπουρντούκοφ!

(Ilf and Petrov, "The Golden Calf")

ιαμβικός εξάποδος- το τελευταίο από τα κοινά ιαμβικά μεγέθη. Αυτό είναι ήδη ένα μακρύ μέτρο, επομένως χρησιμοποιείται συνήθως με μια καισούρα που το χωρίζει σε δύο ημι-γραμμές, μειώνοντας στο ιαμβικό τρίμετρο. Αυτό εξηγεί τη μικρότερη ρυθμική ποικιλομορφία αυτού του μέτρου σε σύγκριση με τα δύο προηγούμενα. Η καισούρα σε ιαμβικό εξάποδο είναι επίσης δανεισμένη από τη γαλλική στιχουργική - δηλαδή, από τη συλλαβική δωδεκυλαβική. Οι καισούρες στα ιαμβικά έξι πόδια μπορούν να είναι αρσενικά (που τελειώνουν σε τονισμένη συλλαβή):
«Πίνω την πίκρα της τουμπερόζας, // την πίκρα των ουρανών του φθινοπώρου
Και μέσα τους οι προδοσίες σου // ρυάκι που καίει.
Πίνω την πίκρα των απογευμάτων, // νυχτών και συνωστισμένων,
Στιχάκια με λυγμούς // Πίνω ωμή πικρία ”(Παστερνάκ),
αλλά μπορεί να είναι και θηλυκό:
«Ένα απομονωμένο νησί, // μετά βίας ορατό στη θάλασσα,
Έχω επιλέξει σταθερά, // - ένα χρυσό καταφύγιο ... "(Bryusov)

Αυτά ήταν όλα ίσα μεγέθη, όπου κάθε γραμμή είχε τον ίδιο αριθμό στάσεων. Αλλά στη ρωσική ποίηση είναι ευρέως διαδεδομένοι οι βαρύγδουπες ίαμοι, στους οποίους οι μακριές γραμμές εναλλάσσονται φυσικά με τις κοντές. Εξαιρετικά παραδείγματα του συνδυασμού ιαμβικού τετραμέτρου με δύο πόδια είναι στο Pasternak:
«Επέτυχε θρίαμβο
Παιχνίδι και αλεύρι -
Χορδωτή χορδή
Σκληρό τόξο. »

Υπάρχει επίσης ένα χαρακτηριστικό μέγεθος της ρωσικής ποίησης - ένας ελεύθερος ιαμβικός, όπου οι μακριές γραμμές εναλλάσσονται ακανόνιστα με μικρές. Αυτό είναι το μέγεθος των ρωσικών μύθων:
«Ένα κοράκι σκαρφάλωσε σε ένα έλατο,
Είμαι αρκετά έτοιμος να φάω πρωινό» (Krylov)

ΧΟΡΕΙ- ένα πόδι που αποτελείται από δύο συλλαβές, με την πρώτη τονισμένη συλλαβή, όπως, για παράδειγμα, "καταιγίδα". Σε σύγκριση με τον ιαμβικό, ο τροχίσκος είναι φτωχότερος από την άποψη της υπόστασης (υπόσταση είναι η αντικατάσταση του ενός ποδιού με ένα άλλο), και ως εκ τούτου οι ρυθμοί του δεν είναι τόσο πλούσιοι όσο οι ιαμβικοί (Valery Bryusov "The Science of Verse"). Σε σχέση με έναν ορισμένο περιορισμό της υπόστασης, οι μικρές καισούρες (μεσολεκτικά διαλείμματα) γίνονται πολύ σημαντικές για τον ρυθμισμό της χορείας.

Ως υποστάσεις στη χορεία παρατηρούνται: 1) πυρρίχιο, 2) σπόντειο και 3) ιαμβικό («The Science of Verse» του Bryusov). Ένα παράδειγμα της πύρρειας υπόστασης, αναμφίβολα η πιο κοινή, μπορεί να είναι ο ακόλουθος στίχος Tyutchev:

«Το βράδυ είναι μουντό και βροχερό» (η υπόσταση του πυρρίχιου στο πόδι - «και όχι»).

Μεγάλο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι αντικαταστάσεις της χορείας από το spondee και το iambic, που συνήθως χρησιμεύουν για να προωθήσουν τη θεματική πτυχή του ενσαρκωμένου ποδιού. Αυτό είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακό όταν αντικαθιστούμε τη χορεία με ιαμβικό, που αντιπροσωπεύει το πόδι ως αντίστροφη χορεία, γι' αυτό και αυτή η υπόσταση είναι σπάνια. Δείτε το παράδειγμα που αναφέρει ο Bryusov: «Προλετάριοι όλων των χωρών, ενωθείτε» (Μίνσκι) (η λέξη «όλα» τονίζεται στην ιαμβική υπόσταση).

Ένα παράδειγμα της σπονδαϊκής υπόστασης της χορείας συναντάμε στη συνέχεια

Ο στίχος του Τιούτσεφ: «Τίναξε όλη μου την ψυχή».

Χάρη στην υπόσταση, εδώ τονίζεται η θεματικά σημαντική λέξη «όλα».

Δίποδα πουλέκα: /_ /_

Σιωπηλή νύχτα
φως στο παράθυρο.
Δεν μπορώ να κοιμηθώ -
λάμψη χιονιού...
- Κοιμήσου μαζί μου -
η γάτα ψιθυρίζει...

Τροχίλα τρίποδα: /_/_/_

Η καρδιά χτυπά άγρια
το χιόνι στροβιλίζεται.
Οι άνεμοι δεν αφήνουν -
οι φόβοι πετιούνται στον ιδρώτα.

τροχαίος: /_/_/_/_

Τα άλογα καλπάζουν μακριά!
Βιαστικό άγριο βάδισμα.
Τα διακριτικά τους είναι δεξιόχειρα
Αμέσως έλιωσε σε ένα ζοφερό πρωινό.

πεντάμετρο polecat: /_/_/_/_/_

Πού κοιμήθηκες απόψε Νότιος άνεμος;
Φτερά που, τα δικά σου, χάιδευαν το γρασίδι;
Ο άνεμος δεν μου απάντησε -
Απλώς χάιδεψε τα μαλλιά του πονηρά...

εξάποδα πουλέκα: /_/_/_/_/_/_

Τακτοποιώντας προσεκτικά τις λέξεις, ψιθυριστά,
Σαν να παίζεις με πίδακες που μουρμουρίζουν,
Όπως πριν, με ένα μέτρο έξι ποδιών,
Οι ελαφρόπτεροι ποιητές συνθέτουν...

Επτάποδα πουλέκα: /_/_/_/_/_/_/_

Δεν υπάρχει ειρήνη συνείδησης, στην αλήθειά της που ηχεί...
Ο χρόνος δεν μπορεί να γιατρέψει τα σημάδια μιας αμαρτωλής ζωής...
Τα χειρόγραφα δεν καίγονται - μην ξεπλύνετε τις αιματηρές πράξεις -
Όλοι χρειάζονται έναν Σωτήρα από κόσμους που δεν είναι αυτού του κόσμου...

Όταν τα θεμέλια της συλλαβοτονικής μετρικής διαμορφώνονταν ακόμη τον 18ο αιώνα, προέκυψε μια συζήτηση μεταξύ του Trediakovsky και του Lomonosov σχετικά με το ποια μέτρα είναι δυνατά στη ρωσική στιχουργία και ποια είναι τα πιο αποδεκτά. Ο Τρεντιακόφσκι πίστευε ότι η ρωσική ποίηση, πρώτα απ 'όλα, πρέπει να γραφτεί σε τροχιά, ότι αυτός ο μετρητής είναι ο καταλληλότερος για τη ρωσική γλώσσα. Ο Λομονόσοφ δεν έφερε αντίρρηση στη χορεία ως τέτοια, αλλά υπερασπίστηκε τις αρετές του ιαμβικού. Ο Τρεντιακόφσκι, από την άλλη, θεωρούσε τον ιαμβικό μη εφαρμόσιμο στη ρωσική ποίηση.

Από τότε έχει περάσει αρκετός χρόνος για να μιλήσουμε με τόλμη για τη δυνατότητα εφαρμογής και των δύο μετρητών. Αλλά εδώ είναι η λεπτομέρεια - το iambic χρησιμοποιείται πολύ πιο συχνά από το trochee. Έγραψε τα περισσότερα από τα ρωσικά ποιήματα τον 19ο αιώνα, και ακόμη και τώρα - αυτός ο μετρητής είναι πρώτος. Είναι σαφές ότι ο Τρεντιακόφσκι έκανε λάθος. Σε ποιο βαθμό όμως; Αν εμβαθύνουμε σε αυτό το θέμα, έχουμε πολλά απροσδόκητα πράγματα.

Στην πραγματικότητα, η τροχιά, μαζί με τον παιώνα ΙΙΙ και τον στίχο τονισμού, έχει μια αρχαία ιστορία στη ρωσική ποίηση. Πολλά έπη γράφτηκαν με τροχιά. Βρίσκεται επίσης σε αρχαίους ρωσικούς πνευματικούς στίχους. Επιπλέον, η λαϊκή ποίηση, μετά τη διαμόρφωση της ρωσικής ποίησης βιβλίων, συνέχισε να δίνει προτίμηση στη χορεία. Τι είναι η τροχιά;

Πρόκειται για δισύλλαβο, το κύριο πόδι του οποίου αρχίζει με τονισμένη συλλαβή και τελειώνει σε άτονη. Πρόκειται για ένα μέτρο, τα δυνατά σημεία του οποίου πέφτουν σε μονές συλλαβές, ξεκινώντας από την πρώτη. Όπως και στον ιαμβικό, εκτός από τα σωστά χορικά πόδια, η σύνθεση του στίχου μπορεί (και πρέπει) να περιέχει και άλλα δισύλλαβα πόδια - πυρρίχιο, σπόντει, ιαμβικό.

Τα μεγέθη της Chorea ποικίλλουν πολύ. Εδώ τρίμετρο τροχίσκο:
«Κορυφές βουνών
Ο ύπνος στο σκοτάδι της νύχτας
ήσυχες κοιλάδες
Γεμάτη φρέσκια ομίχλη» (Λερμόντοφ, ελεύθερη μετάφραση του Γκαίτε)

Ή όπως αυτό:
«Άνθισε κατά βούληση
Τυρκουάζ χωράφι.
Μην κοιτάς στην ψυχή σου
Υπέροχα μάτια "(Bunin)

Το ποίημα του Μπούνιν, από το οποίο προέρχεται αυτό το απόσπασμα, ονομάζεται «Τραγούδι». Το Chorey είναι πολύ κατάλληλο για το είδος του τραγουδιού, και έγραψε πολλά ρωσικά τραγούδια, συμπεριλαμβανομένου του γνωστού: «Ω, ανθίζει το βίβουρνο / Στο χωράφι δίπλα στο ρέμα». Παρεμπιπτόντως, επίσης μια τροχήλα τριών ποδιών.

τροχαίος- Μέγεθος Ρώσικος τάφος. Πόσα από αυτά τα δίχτυα έχουν συντεθεί, μόνο ο Θεός το ξέρει, αλλά δεν μπορούμε να μετρήσουμε. Αλλά, εκτός από τα λάθη, πολλά ποιήματα σχολικών βιβλίων είναι γραμμένα σε αυτό το μέγεθος:
«Τα σύννεφα ορμούν, τα σύννεφα στριφογυρίζουν,
Αόρατο φεγγάρι
Φωτίζει το χιόνι που πετά,
Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι λασπώδης "(Πούσκιν)

Η τροχιά των τεσσάρων ποδιών και των πέντε ποδιών είναι ευρέως διαδεδομένα στη ρωσική ποίηση, και απαντώνται συχνότερα σε δημοτικούς στίχους, λιγότερο συχνά σε στίχους λογοτεχνίας και βιβλίων.. Αυτά τα μέτρα δεν είναι απλά γιατί χρησιμοποιούνταν πολύ συχνά στη δημοτική ποίηση και επομένως έλκονται πολύ έντονα στα θέματα και τους ρυθμούς της. Εδώ, η μαεστρία του Πούσκιν στη χορεία είναι εκπληκτική, ο οποίος θα μπορούσε εξίσου να δώσει τη «βιβλία» του, τόσο στους «Δαίμονες», όσο και στη λαϊκή του, όπως στο «The Tale of Tsar Saltan», παραλλαγή, χωρίς ούτε ένα ψέμα.

Σε μια χορεία έξι ποδιών(όπως στον ιαμβικό έξι πόδι) συνηθίζεται μια καισούρα στο μέσο του στίχου:
«Στον οικονόμο Βλας // η γιαγιά Νένηλα» (Νεκράσοφ).

Υπάρχει, όμως, και μια δίποδη τροχήλα χωρίς λογοκρισία - στα δημοτικά τραγούδια:
«Γλυκιά βότκα, ναι λικέρ…»

Υπάρχει κάποιο άλλο τροχήλα επτά ποδιών. Έχει γίνει ευρέως διαδεδομένο κατά την Εποχή του Αργυρού, και δύο από αυτά είναι γνωστά. ποικιλίες- με καισαρική μετά το τέταρτο πόδι, και χωρίς καισαρική. Ένα παράδειγμα ενός απαράδεκτου βιβλίου 7 ποδιών είναι από τον Bryusov ("Bled the Horse"):
«Ο δρόμος ήταν σαν καταιγίδα. Τα πλήθη πέρασαν
Σαν να τους κυνηγούσε η αναπόφευκτη μοίρα,
Παντού, καμπίνες και αυτοκίνητα έτρεξαν,
Υπήρχε μια ανεξάντλητη εξαγριωμένη ανθρώπινη ροή.

Τέλος, πάλι κατ' αναλογία με τον ιαμβικό, υπάρχουν άνισοι τύποι χορείας, και τροχόσπιτο ελεύθερο. Το τελευταίο χρησιμοποιήθηκε συχνά από τον Μαγιακόφσκι στις πολυμετρικές του συνθέσεις:
«Έλα στα μάτια σου, διαχωριστική λάσπη,
Ραγίστε την καρδιά μου με συναισθηματισμό!
Θα ήθελα να ζήσω και να πεθάνω στο Παρίσι
Αν δεν υπήρχε τέτοια γη - Μόσχα"
Ή:
«Ο σύντροφος Θοδωρής γύρισε και μπήκε
Nette.